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木兰花慢·可怜今夕月

宋代 / 王昌龄

野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路,杯酒稀疏病到身。
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
为此何是?谁冥此心,梦蝶之子。何祸非福,何吉非凶?
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。


木兰花慢·可怜今夕月拼音解释:

ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
wang yun chou yu sai .mian yue xiang hui zhi .jie wen lu zhan yi .he ru xiang man shi ..
.nan nan jie yu feng huang er .zeng ting li yuan zhu li chui .
wo xiang lu san qian .bai li yi zhu ren .yi su du he lian .he kuang jiu xiang lin .
.you jiu bing bu yin .you shi yong bu yin .tou xuan ba chui gou .shou bi xiu yuan qin .
.wei yan fang di di .zhan hong fu sa lv .zui ting zha meng long .chou wen duo duan xu .
chu ying gou ru xian .zhong xian jing si gou .yuan cheng qiu shui se .gao yi xiao he liu .
cong zi bai fa ri xiang qin .jia shan tiao di gui wu lu .bei jiu xi shu bing dao shen .
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..
wei ci he shi .shui ming ci xin .meng die zhi zi .he huo fei fu .he ji fei xiong .
jiao ri bu liu jing .liang chen ru shi chuan .chou xin hu yi ai .hua mao wu gui yan .

译文及注释

译文
分(fen)别(bie)是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
悲风猎猎,吹起(qi)大江呜咽声。
早听说你将要来此地(di)与我相见,我到西楼眺望几度看到明月圆。
因为没有酒喝了,所以就到州牧(mu)那里去喝酒。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
眼看寒梅(mei)即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念?
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
但愿这大雨一连三天不停住,
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。

注释
21、为:做。
⑾保:依赖。
⑧风流:高尚的品格和气节。
⑵人间:指庐山下的平地村落。芳菲:盛开的花,亦可泛指花,花草艳盛的阳春景色。尽:指花凋谢了。
(36)执事:即使从左右的人,这里指史官韩愈。
⑶迢迢:形容遥远的样子。

赏析

  【其十】  阆风玄圃与蓬壶,中有高堂天下无:阆风,阆风颠;玄圃,玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处,都在昆仑之顶。蓬壶,即蓬莱,传说为东海三仙山之一。高堂,也作高唐,高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》:“阳台、高唐观在来鹤峰上(来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上,其形似鹤展翅乘来,)是诗夸美夔州,以为十首结局。‘高唐’句,意不在古迹,特举本地仙灵之境,谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐,即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”,但“高唐”实际在云梦泽中,杜诗中的“高唐”是据传说而言,所以说“意不在古迹”。  借问夔州压何处,峡门江腹拥城隅:“借问”是假设的问语;“压”本是压住的意思,这里作“坐落”解;“城隅”,本是城楼的意思,这里指夔州城。这两句是说:夔州城坐落在哪里?它坐落在瞿塘峡口长江腹部。  《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》,但每首末两句都对偶成韵,这是诗人吸取了民(liao min)歌的营养,又有所创新,是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响,它开后来以“竹枝词”为题,专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  首句以“淡白”状梨花,以深青状柳叶,以柳青衬梨白,可谓是一青二白。梨花的淡白,柳的深青,这一对比,景色立刻就鲜活了,再加上第二句的动态描写:满城飞舞的柳絮,真是“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,同时柳絮写出梨花盛开的季节,春意之浓,春愁之深,更加烘托出来。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景,秋风吹得树枝飘摇,惊动了栖息的鸟鹊;秋季霜露很重,覆盖了深草中涕泣的寒虫,到处都能感觉到秋的寒意和肃杀,在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清,以及身世漂泊和宦海沉浮之痛;诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?”含义深刻,写出自己与故友分别之苦,表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦,相逢不易,于是一起欢聚畅饮,长夜叙谈。尾联二句,诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处,“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来,只有这样,才能忘却痛苦,表现了诗人的颠沛流离之苦;“畏”字意谓害怕听到钟声,流露出诗人怕夜短天明,晨钟报晓,表达了诗人与友人依依惜别的心情,这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼,层次分明,对仗工整,情景结合,意蕴凄美。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不(de bu)见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉(su)之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿(shi),月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  《牧童》一诗,不仅让读者感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然与恬静,也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊,自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场,回归田园,过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中,牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路,而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  在唐代,长沙以南地域都很荒凉,潘州一带的艰苦而可想而知,诗人受冤被贬,从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语:“乡心新岁切,天畔独潸然”。新年已至,自己与亲人们相隔千里,思乡之心,自然更切。人欢己悲,伤悲之泪“潸然”而下。其实,伤心泪早就洒于贬途:“裁书欲谁诉,无泪可潸然。”(《毗陵集》)联系仕宦偃蹇,很难自控,而有“新年向国泪”(《酬郭夏人日长沙感怀见赠》)。这与“每逢佳节倍思亲”(王维《九月九日忆山东兄弟》)有异曲同工之处。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初(duan chu)恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  尤可注意的是,诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句,纯为议论。自第二段始,运笔出神入化,简直令人眼花缭乱。“想当施手时,巨刃磨天扬。垠崖划崩豁,乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文,这种匪夷所思的奇特的想象,决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热:“我愿生两翅,捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼,乘风振奋,出六合,绝浮尘,探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说,既有“刺手拔鲸牙,举瓢酌天浆”,又有“腾身跨汗漫,不着织女襄”。下海上天,想象非常神奇。而且诗人之奇思,雄阔(xiong kuo)壮丽。韩诗曰奇曰雄,通过此诗可见其风格特色。
  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

王昌龄( 宋代 )

收录诗词 (4755)
简 介

王昌龄 王昌龄 (698— 756),字少伯,河东晋阳(今山西太原)人。盛唐着名边塞诗人,后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安,改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起,为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长,尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最着,有“诗家夫子王江宁”之誉(亦有“诗家天子王江宁”的说法)。

望海楼 / 谢驿

集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
无客空尘榻,闲门闭草庐。不胜岑绝处,高卧半床书。"
尽日看山人不会,影堂中是别来僧。"
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。


好事近·中秋席上和王路钤 / 翁孺安

破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
"桂林真重德,莲幕藉殊才。直气自消瘴,远心无暂灰。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。


梦李白二首·其二 / 陈兴宗

绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
"辛苦关西车骑官,几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗,
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 刘晃

起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
"白须如雪五朝臣,又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒,
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。


虞美人·宜州见梅作 / 钱清履

若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
子贤我且愚,命分不合齐。谁开蹇踬门,日日同游栖。
我来亦屡久,归路常日夕。"
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"


贺新郎·春情 / 王启座

"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"


望木瓜山 / 冯登府

坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。


鹧鸪天·西都作 / 高柄

"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
不是寻医药,非干送别离。素书传好语,绛帐赴佳期。
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"


书河上亭壁 / 张伯垓

凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,


点绛唇·高柳蝉嘶 / 汪淑娟

谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。