题金陵渡
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
"故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
题金陵渡拼音解释:
gu xian lian dan chu .bu ce he sui nian .zhi jin kong zhai ji .shi you wu se yan .
.yao yuan jing yi gao .wang lai ta zong ying .fang dang fan shu ri .cao jue wei wei leng .
shen bing chang wu mai yao qian .ling si ting yuan pin du su .hu ting bi yan dong jing nian .
xu fang mei ren shang .wei er hao mao yi ..
.jue bi shen xi wu si lin .mei feng yuan he ji xiang qin .
zhi zhi jie jing shi .yi ri san mo shi .da xi hao gui xian .jiu chang de bao xi ..
.shi nian jiang han ke .ji du di jing you .ji bi feng qian ye .shen ru shui shang ou .
shen yu cuan yan yi .ri xi shui wu yu .juan que bei zi mou .ban jing gan jiao ju .
.gu jiao ta jun jian .xia ma shi chou rong .zhi shou xiang can ri .fen jin zai wan zhong .
.shui bei gong cheng ye tuo yan .gong xi xin yue ying xian xian .shou huan hua huang xiao kai jing .
译文及注释
译文
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
赢得了晋国制的(de)犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们(men)，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边(bian)。其二
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写(xie)下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着(zhuo)年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害(hai)怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
古(gu)公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
注释
⑺一生拚：舍弃一生。拚，舍弃，不顾惜，一作“拌”。
②梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。
沧沧凉凉:形容清凉而略带寒意。
⑦元自：原来，本来。
来天地：与天地俱来。
⑻黎庶：黎民百姓。
6.待：依赖。
⑷古祠：古旧的祠堂。
九万里：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
赏析
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭(guo)，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上(ru shang)似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那(bi na)在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭(guo)，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上(ru shang)似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那(bi na)在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
刘安世( 先秦 )
收录诗词 (4357) 首
简 介
刘安世 刘安世（1048年－1125年），字器之，号元城、读易老人。魏州元城县（今河北大名东北）人。 北宋后期大臣。熙宁六年（1073年），刘安世登进士第，不就选。从学于司马光。后因司马光、吕公着举荐，升任右正言。累官左谏议大夫，进枢密都承旨。以直谏闻名，被时人称之为“殿上虎”。章惇掌权时，贬至英州、梅州安置。宋徽宗时获赦，历知衡、鼎、郓州及镇定府。蔡京为相后，连谪至峡州羁管。宣和七年（1125年），刘安世去世，年七十八。宋孝宗时赐谥“忠定”。有《尽言集》等传世。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
为觅潇湘幽隐处，夜深载月听鸣泉。"
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"不知来远近，但见白峨峨。风雨驱寒玉，鱼龙迸上波。
夜游宫·春语莺迷翠柳
"故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
记承天寺夜游 / 记承天夜游
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
我从西北来，登高望蓬丘。阴晴乍开合，天地相沉浮。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
朝中措·清明时节
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
宣尼高数仞，固应非土壤。"
今日送行偏惜别，共师文字有因缘。"
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
菩萨蛮·春波软荡红楼水
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
一愿世清平，二愿身强健。三愿临老头，数与君相见。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
水绕宫墙处处声，残红长绿露华清。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
金石录后序
弟子悲徐甲，门人泣蔡经。空闻留玉舄，犹在阜乡亭。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
"双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。
"今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
望江南·天上月
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
归去来兮辞
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
野客登临惯，山房幽寂同。寒炉树根火，夏牖竹稍风。
唳鹤晴唿侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，
残菊
四海镜清澄，千官云片缕。公私各闲暇，追游日相伍。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外，出山几遇光阴改。
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
遥知碧峰首，独立烟岚内。此石依五松，苍苍几千载。"
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
与顾章书
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
弄马猿猱健，奔车角牴呈。驾肩傍隘道，张幕内连楹。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，