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听筝

金朝 / 王元启

七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
门接承明近,池连太液低。疏钟文马驻,繁叶彩禽栖。
室好生虚白,书耽守太玄。枥中嘶款段,阶下引潺湲。
"射策名先着,论兵气自雄。能全季布诺,不道鲁连功。
威迟哀壑底,徒旅惨不悦。水寒长冰横,我马骨正折。
辛苦三城戍,长防万里秋。烟尘侵火井,雨雪闭松州。
扶病垂朱绂,归休步紫苔。郊扉存晚计,幕府愧群材。
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
府中韦使君,道足示怀柔。令侄才俊茂,二美又何求。
抱病江天白首郎,空山楼阁暮春光。
"送远秋风落,西征海气寒。帝京氛祲满,人世别离难。
坐令高岸尽,独对秋山空。片石勿谓轻,斯言固难穷。
"拾遗曾奏数行书,懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马,


听筝拼音解释:

qi yue jiang shui da .cang bo zhang qiu kong .fu you e mei seng .song jing zai zhou zhong .
men jie cheng ming jin .chi lian tai ye di .shu zhong wen ma zhu .fan ye cai qin qi .
shi hao sheng xu bai .shu dan shou tai xuan .li zhong si kuan duan .jie xia yin chan yuan .
.she ce ming xian zhuo .lun bing qi zi xiong .neng quan ji bu nuo .bu dao lu lian gong .
wei chi ai he di .tu lv can bu yue .shui han chang bing heng .wo ma gu zheng zhe .
xin ku san cheng shu .chang fang wan li qiu .yan chen qin huo jing .yu xue bi song zhou .
fu bing chui zhu fu .gui xiu bu zi tai .jiao fei cun wan ji .mu fu kui qun cai .
pen bi si shi yu .bang cun zhong ri lei .bei zhan chang an dao .ri xi sheng chen ai .
fu zhong wei shi jun .dao zu shi huai rou .ling zhi cai jun mao .er mei you he qiu .
bao bing jiang tian bai shou lang .kong shan lou ge mu chun guang .
.song yuan qiu feng luo .xi zheng hai qi han .di jing fen jin man .ren shi bie li nan .
zuo ling gao an jin .du dui qiu shan kong .pian shi wu wei qing .si yan gu nan qiong .
.shi yi zeng zou shu xing shu .lan xing cong lai shui zhu ju .feng yin lan qi sha yuan ma .

译文及注释

译文
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
迷人的酒涡整齐的门牙,嫣(yan)然一笑令人心舒神畅。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音(yin)乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
荆溪水流量一天比一天少,河床上露出了白色的石(shi)头,天气慢慢地变(bian)凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
石岭关山的小路呵,
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
鹅鸭不知(zhi)道春天已(yi)过,还争相随着流水去追赶桃花。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。

注释
了:了结,完结。
(28)邹衍:齐国人,主张大九州说,燕昭王以师礼相待。
11.谋:谋划。
9.中庭:屋前的院子。
③篙(gāo):撑船的竹竿或木杆, 滑:指春天江水上涨,行船流利。
⑽河星稀:银河中的星光稀微,意谓夜已深了。河星:一作“星河”。
①卜(bǔ)算子·咏梅:选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。“卜算子”是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》:“毛氏云:‘骆义鸟(骆宾王)诗用数名,人谓为“卜算子”,故牌名取之。’按山谷词,‘似扶著卖卜算’,盖取义以今卖卜算命之人也。”
(2)秦楼:汉乐府《陌上桑》:“日出东南隅,照我秦氏楼。”此以罗敷女指代妻室。

赏析

  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  此诗开头两句写自己胸怀壮志,寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题,就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命,誓将用(yong)鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长,却情辞激越,令人为之动容。光绪三十三年(1907年)秋瑾在浙江绍兴起义,失败后不幸被捕,在绍兴轩亭口英勇就义,她以自己的热(de re)血履行了自己的誓言。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明(tong ming)。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只(yi zhi)不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受(gan shou)。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现(biao xian)出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤(de chui)炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
  这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”,指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样,是一个行旅往来频繁的地方,也是和亲友言别之处。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

王元启( 金朝 )

收录诗词 (1391)
简 介

王元启 (1714—1786)清浙江嘉兴人,字宋贤,号惺斋。干隆十六年进士,署福建将乐知县,三月而罢。归后历主福建、山东各书院讲席。治学以程朱为宗,尤究心律历及算学。有《惺斋杂着》、《勾股衍》、《祗平居士文集》等。

江城子·晚日金陵岸草平 / 熊鼎

秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访,连饮百杯神转王。
"浪迹弃人世,还山自幽独。始傍巢由踪,吾其获心曲。
柳色惊心事,春风厌索居。方知一杯酒,犹胜百家书。
"邻家不识斗鸡翁,闭户能齐隐者风。顾步曾为小山客,
"江城含变态,一上一回新。天欲今朝雨,山归万古春。
使我昼立烦儿孙,令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去,
"当年贵得意,文字各争名。齐唱阳春曲,唯君金玉声。
"故旧谁怜我,平生郑与苏。存亡不重见,丧乱独前途。


凉州词二首·其二 / 杨英灿

柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
应知仙卉老云霞,莫赏夭桃满蹊径。"
江树城孤远,云台使寂寥。汉朝频选将,应拜霍嫖姚。"
云中昨夜使星动,西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香,
"山城日易夕,愁生先掩扉。俸薄不沽酒,家贫忘授衣。
"(《九渊》,少昊氏之乐歌也,其义盖称少昊之德,
将恐曾防寇,深潜托所亲。宁闻倚门夕,尽力洁飧晨。
郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,


梅花岭记 / 滕茂实

"豪俊初未遇,其迹或脱略。代公尉通泉,放意何自若。
"军国多所需,切责在有司。有司临郡县,刑法竞欲施。
井漏泉谁汲,烽疏火不烧。前筹自多暇,隐几接终朝。
舞剑过人绝,鸣弓射兽能。铦锋行惬顺,勐噬失蹻腾。
"崖口雨足收,清光洗高天。虹蜺敛残霭,山水含碧鲜。
"借问多寿翁,何方自修育。惟云顺所然,忘情学草木。
"(古有理王,能守清一以致无刑,故为《至理》之诗
宦名随落叶,生事感枯鱼。临水仍挥手,知音未弃余。"


早春 / 徐良弼

宿留洞庭秋,天寒潇湘素。杖策可入舟,送此齿发暮。"
"少年亲事冠军侯,中岁仍迁北兖州。露冕宁夸汉车服,
朝廷忽用哥舒将,杀伐虚悲公主亲。
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
"中司龙节贵,上客虎符新。地控吴襟带,才高汉缙绅。
意气即归双阙舞,雄豪复遣五陵知。
喜气薄太阳,祥光彻窅冥。奔走朝万国,崩腾集百灵。
"更欲投何处,飘然去此都。形骸元土木,舟楫复江湖。


水龙吟·白莲 / 钱九韶

"京洛云山外,音书静不来。神交作赋客,力尽望乡台。
石渠遗迹满,水国暮云长。早晚朝宣室,归时道路光。"
伤时苦军乏,一物官尽取。嗟尔江汉人,生成复何有。
呜唿呜唿!人不斯察。"
"山云行绝塞,大火复西流。飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。
本自依迦叶,何曾藉偓佺。炉峰生转盼,橘井尚高褰。
荒服何所有,山花雪中然。寒泉得日景,吐霤鸣湔湔。
绝荤终不改,劝酒欲无词。已堕岘山泪,因题零雨诗。"


潮州韩文公庙碑 / 温裕

"东南富春渚,曾是谢公游。今日奚生去,新安江正秋。
我宽蝼蚁遭,彼免狐貉厄。应宜各长幼,自此均勍敌。
"闻道花门破,和亲事却非。人怜汉公主,生得渡河归。
健儿簸红旗,此乐或难朽。日车隐昆仑,鸟雀噪户牖。
开襟仰内弟,执热露白头。束带负芒刺,接居成阻修。
中有古刺史,盛才冠岩廊。扶颠待柱石,独坐飞风霜。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
采芝供上药,拾槿奉晨餐。栋里云藏雨,山中暑带寒。


浪淘沙·把酒祝东风 / 石牧之

罗山道士请人送,林邑使臣调象骑。爱君一身游上国,
绩成心不有,虑澹物犹牵。窃效泉鱼跃,因闻郢曲妍。"
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
坐厌牵丝倦,因从解绶旋。初辞五斗米,唯奉一囊钱。
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费,阮籍焉知礼法疏。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。


醉中天·咏大蝴蝶 / 朱仕琇

轩墀曾不重,翦伐欲无辞。幸近幽人屋,霜根结在兹。"
抢佯瞥捩雌随雄。毛衣惨黑貌憔悴,众鸟安肯相尊崇。
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
物微限通塞,恻隐仁者心。瓮馀不尽酒,膝有无声琴。
"欲知儒道贵,缝掖见诸侯。且感千金诺,宁辞万里游。
时危惨澹来悲风。"
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
丹术幸可授,青龙当未归。悠悠平生意,此日复相违。"


东归晚次潼关怀古 / 华幼武

吾非丈夫特,没齿埋冰炭。耻以风病辞,胡然泊湘岸。
"跻险不自喧,出郊已清目。溪回日气暖,径转山田熟。
侧想美人意,应非寒甃沉。蛟龙半缺落,犹得折黄金。"
"雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
朝班及暮齿,日给还脱粟。编蓬石城东,采药山北谷。
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
树蜜早蜂乱,江泥轻燕斜。贾生骨已朽,凄恻近长沙。"
"致此自僻远,又非珠玉装。如何有奇怪,每夜吐光芒。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 颜宗仪

罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
早鸿闻上苑,寒露下深宫。颜色年年谢,相如赋岂工。"
去去才难得,苍苍理又玄。古人称逝矣,吾道卜终焉。
十里飞泉绕丹灶。如今道士三四人,茹芝炼玉学轻身。
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
爱客多酒债,罢官无俸钱。知君羁思少,所适主人贤。"
大哉霜雪干,岁久为枯林。