赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏，半局闲棋万虑空。
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹拼音解释:
jia yi cai cheng xuan shi zhao .zuo si wei yu mi shu liu .fu jia da zhe wu guo ci .
meng zhong tun niao ni he wei .sun sheng mo ruo pan dan gui .mian su wu guo yong zi zhi .
.luo luo fei hong jian shi pan .qing yun qi chu sheng xu kan .
.yun hong su chu jiang cun leng .du you ti shi hai guo yin .
wu duan yu zhuo shang xin shi .ying de qi liang suo mo gui ..
.sheng chao lun ge zui yan cai .xu mu sheng min shi ru lai .feng zao yi qi ta ri yong .
.bao ji han xi wo .yin xun cao mu qing .xiang liu kai xia mi .ci qu jian qiu ying .
du ling fang cao nian nian lv .zui po yin hun wu fu hui ..
you ru shui jing gong .jiao chi jie chuan du .you ru zhong ru dong .dian lei kai yan gu .
qin xiao piao miao ye qiao feng .yi fang qing qi qun yin fu .ban ju xian qi wan lv kong .
译文及注释
译文
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
江岸高馆耸云(yun)霄，更有危楼倚山隈。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天(tian)上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见(jian)蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白(bai)云，有一万多里，蓦然生愁。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
嫦娥(e)白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近(jin)。
注释
99、不营：不营求。指不求仕进。
6.麇：麇鹿。脚：本指动物的小腿，此用为动词，捉住小腿之意。麟：雄鹿，非指古人作为祥瑞之物的麟。
（70）香径：即采香径，在灵岩山附近。
⒊请： 请求。
（8）除：除旧，指旧岁辞去、新年将到。
赏析
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看(kan)见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“韩公”，即唐张仁愿，封韩国公。“筑三城”：唐中宗神龙三年（707年），张仁愿到(yuan dao)了朔方军，治所在灵州（甘肃灵武），筑三受降城（城墙），以防止突厥南侵。“天骄”：胡人自称为天之骄子，转指少数民族首领。“拔汉旌”：拔去汉人的旗帜，即侵犯。这一联是说，张仁愿筑三受降城的本意，是要断绝突厥的南侵。
此诗首句用典，点明独酌的原因，透露出情思的抑郁，有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮，在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开，用写景衬托一下，不仅使全诗顿生波澜，也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。明胡震亨说： “牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”玩味此诗，庶几如此。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色(se)的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成(zao cheng)了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思(qie si)归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月(zai yue)光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看(kan)见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“韩公”，即唐张仁愿，封韩国公。“筑三城”：唐中宗神龙三年（707年），张仁愿到(yuan dao)了朔方军，治所在灵州（甘肃灵武），筑三受降城（城墙），以防止突厥南侵。“天骄”：胡人自称为天之骄子，转指少数民族首领。“拔汉旌”：拔去汉人的旗帜，即侵犯。这一联是说，张仁愿筑三受降城的本意，是要断绝突厥的南侵。
此诗首句用典，点明独酌的原因，透露出情思的抑郁，有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮，在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开，用写景衬托一下，不仅使全诗顿生波澜，也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。明胡震亨说： “牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”玩味此诗，庶几如此。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色(se)的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成(zao cheng)了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思(qie si)归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月(zai yue)光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
创作背景
《世说新语》是一部笔记小说集，此书不仅记载了自汉魏至东晋士族阶层言谈、轶事，反映了当时士大夫们的思想、生活和清谈放诞的风气，而且其语言简练，文字生动鲜活，因此自问世以来，便受到文人的喜爱和重视，戏剧、小说如关汉卿的杂剧《玉镜台》、罗贯中的《三国演义》等也常常从中寻找素材。
青门饮·寄宠人
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
"谁唱关西曲，寂寞夜景深。一声长在耳，万恨重经心。
悔不深山共汝耕。枕上算程关月落，帽前搜景岳云生。
莫恨红裙破，休嫌白屋低。请看京与洛，谁在旧香闺。
代秋情
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
"云木送秋何草草，风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断，
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
满江红
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
夸父逐日
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
桑中生李
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
谢新恩·冉冉秋光留不住
所难留着述，谁不秉陶钧。丧乱时多变，追思事已陈。
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
今日始知春气味，长安虚过四年花。
送友人
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
"三秦五岭意，不得不依然。迹寓枯槐曲，业芜芳草川。
渔家傲·和门人祝寿
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
怨词二首·其一
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马，绿芜行即弹金丸。
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
田家词 / 田家行
今秋已约天台月。（《纪事》）
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
可惜登临好光景，五门须听鼓声回。"
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"