谒金门·秋感
精神含药色，衣服带霞纹。无话瀛洲路，多年别少君。"
久立双足冻，时向股髀淹。立久病足折，兀然黐胶粘。
"昨日朱门一见君，忽惊野鹤在鸡群。
外戚心殊迫，中途事可量。血埋妃子艳，创断禄儿肠。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
此来闲望更何有，无限清风生客衣。"
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
微云分片灭，古木落薪干。后夜谁闻磬，西峰绝顶寒。"
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
谒金门·秋感拼音解释:
jing shen han yao se .yi fu dai xia wen .wu hua ying zhou lu .duo nian bie shao jun ..
jiu li shuang zu dong .shi xiang gu bi yan .li jiu bing zu zhe .wu ran chi jiao zhan .
.zuo ri zhu men yi jian jun .hu jing ye he zai ji qun .
wai qi xin shu po .zhong tu shi ke liang .xue mai fei zi yan .chuang duan lu er chang .
.guo nan shan si yu chu qing .shang jie xun seng zhu li xing .ban bi lou tai qiu yue guo .
ci lai xian wang geng he you .wu xian qing feng sheng ke yi ..
guo wei huang jin jun .yu qing bai bi xian .pi xiu huan yu zhang .ying wu po man jian .
wei yun fen pian mie .gu mu luo xin gan .hou ye shui wen qing .xi feng jue ding han ..
.qu jiang chun shui man .bei an yan chai guan .zhi you seng lin she .quan wu wu ying shan .
ban nian san du zhuan peng ju .jin zhang xin lan xian sun yu .lao qu zi jing qin sai yan .
译文及注释
译文
红花多姿，绿叶茂密，是何处的(de)花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服(fu)，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
黑夜之后(hou)(hou)红日放光(guang)明，时光迅速流逝不肯停。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
两株桃树和(he)杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
即使是那些富(fu)比晋楚的人，恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐？
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
“魂啊回来吧！
拍(pai)打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
瑟瑟的秋(qiu)风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
注释
[39]虚无：指求仙事不可靠。松子：赤松子，传说中的仙人。吾欺：欺吾，骗我。
②穷谷，深谷也。
①蚕经三卧行欲老：蚕有眠性，文中的蚕种三卧之后进入四眠，四眠后即上簇结茧。古织妇往往亦为蚕妇，所以要提前做准备。
王孙满：周大夫，周共王的玄孙。对：回答。楚子：楚庄王，公元前613年至前591年在位。
11.功：事。
（2）垢：脏
4、这是“亦各言其志”的意思。《论语·先进》：“亦各言其志也已矣。”
赏析
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇(xing)（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
晖上人的赠诗内容不明，从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此，这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋，微微翠山静”，秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变，独坐开轩屏”，住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移，由于心绪无比烦乱，不禁打开门扇，独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静，从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂，月露宵光冷”，描绘出一片清幽冷寂的境界，极具诗情画意，也颇具禅意。最后“多谢忘机人，尘忧未能(wei neng)整”二句，感叹世人不能如晖上人般忘却机心，饱受尘世(chen shi)烦扰，实在是无奈又可怜，表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种(zhe zhong)心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月(wang yue)人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以(suo yi)枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇(xing)（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
晖上人的赠诗内容不明，从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此，这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋，微微翠山静”，秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变，独坐开轩屏”，住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移，由于心绪无比烦乱，不禁打开门扇，独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静，从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂，月露宵光冷”，描绘出一片清幽冷寂的境界，极具诗情画意，也颇具禅意。最后“多谢忘机人，尘忧未能(wei neng)整”二句，感叹世人不能如晖上人般忘却机心，饱受尘世(chen shi)烦扰，实在是无奈又可怜，表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种(zhe zhong)心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月(wang yue)人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以(suo yi)枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
罗颂( 未知 )
收录诗词 (3962) 首
简 介
罗颂 罗颂（？～一一九一），字端规，徽州歙县（今属安徽）人。汝楫子。高宗绍兴二十二年（一一五二）以荫补承务郎。历湖北帅司主管机宜文字，行在检点赡军酒库所干办公事。擢通判镇江府，知郢州。光宗绍熙二年卒。有《狷庵集》，已佚。事见《新安文献志》卷八四《罗郢州墓志》，明弘治《徽州府志》卷七、清道光《歙县志》卷八有传。
杜陵叟
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
大谷非无暖，幽枝自未春。昏昏过朝夕，应念苦吟人。"
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时。
诉衷情·眉意
若问使君何处去，为言相忆首长回。"
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
答王十二寒夜独酌有怀
"遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
讲罢松根老，经浮海水来。六年双足履，只步院中苔。"
人家敲镜救不得，光阴却属贪狼星。恨亦不能通，
"昔话平生志，高斋曾见留。道孤心易感，恩重力难酬。
陋巷贫无闷，毗耶疾未调。已栽天末柏，合抱岂非遥。"
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
涌出多宝塔，往来飞锡僧。分明三五月，传照百千灯。
灞岸
"十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
"十年梦相识，一觏俄远别。征驾在我傍，草草意难说。
尾薪桥下未为痴，暮雨朝云世间少。"
"燕台基坏穴狐蛇，计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐，
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
"珠翠香销鸳瓦堕，神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷，
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
于园
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
何如此幽居，地僻人不争。嘉树自昔有，茅屋因我成。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
岸暖寻新菜，舟寒着旧绵。临邛若个是，欲向酒家眠。"
阆山歌
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。"
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
人镜重开日月边。光启四门通寿域，深疏万顷溉情田。
"芳兰无意绿，弱柳何穷缕。心断入淮山，梦长穿楚雨。
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
程馀行片月，公退入遥林。想得询民瘼，方称单父心。"
迹类飞仙去，光同拜日来。粉痕疑检玉，黛色讶生苔。
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
清平乐·六盘山
南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。"
"平生诗句忝多同，不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄，
"人皆闻蟋蟀，我独恨蹉跎。白发无心镊，青山去意多。
欲将苞有截，必使举无遗。沈虑经谋际，挥毫决胜时。
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。"
停云·其二
"稍怜公事退，复遇夕阳时。北朔霜凝竹，南山水入篱。
舞袖岚侵涧，歌声谷答回。磬音藏叶鸟，雪艳照潭梅。
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
"谁家歌袅袅，孤枕在西楼。竹色寒清簟，松香染翠帱。
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
"四十已云老，况逢忧窘馀。且抽持板手，却展小年书。