少年游·草
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
方与清华宫，重正紫极位。旷古雨露恩，安得惜沾施。
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
少年游·草拼音解释:
.ru men chang kong xian shi zai .xiang yin sha deng si xi nian .jian lu ying hui zhai chu yuan .
.he yong yan qi yin xing ming .yi hu chun zhou ke wang xing .
bai yun diao ke chuang zhong su .wo shu song feng ting wu hu ..
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
.pei mo xian jian qing .yue guan xi jin cheng .san feng qi bu zhong .hou di dai you qing .
jing bi jie xi guan .cun si hai shang xian .xian ting shuo wu yue .qiong bian yi gen lian ..
qie jiang zhuo jiu ban qing yin .jiu yi yin kuang qing yu zhou ..
du ling fang cao nian nian lv .zui po yin hun wu fu hui ..
xin huo duo xian zheng zhi yan .leng yan jing kan zhen hao xiao .qing huai yu shuo que wei yuan .
fang yu qing hua gong .zhong zheng zi ji wei .kuang gu yu lu en .an de xi zhan shi .
bai liu diao hua song bu zhi .dan bao xing cang tian shi zheng .mo jin xian qiao gui nan qi .
译文及注释
译文
纵(zong)使飞到天(tian)地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
看到拿缰绳的人不(bu)合适啊，骏马也会蹦跳(tiao)着远去。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
楚宣王问群臣，说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤，果真是这样吗？”群臣无人回答。
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又要索求哪种?
您在战场(chang)上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
燕国有个勇(yong)士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是叫秦武阳做助手。
每到好友唐叔良高雅的书(shu)斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
注释
22.儵（shu1舒）忽：同“倏忽”，忽然。
⑵乙丑岁：金章宗泰和五年（公元1205年），以天干地支纪年为乙丑年，当时元好问年仅十六岁。
20.。去：去除
（14）三苗：古代少数民族。
（13）易：交换。
赏析
此诗的艺术特色主要有三点：
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老(fu lao)歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队(bu dui)，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟(chi chi)春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境(yi jing)。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老(fu lao)歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队(bu dui)，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟(chi chi)春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境(yi jing)。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
创作背景
后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
严羽( 元代 )
收录诗词 (4768) 首
简 介
严羽 严羽，南宋诗论家、诗人。字丹丘，一字仪卿，自号沧浪逋客，世称严沧浪。邵武莒溪（今福建省邵武市莒溪）人。生卒年不详，据其诗推知主要生活于理宗在位期间，至度宗即位时仍在世。一生未曾出仕，大半隐居在家乡，与同宗严仁、严参齐名，号“三严”；又与严肃、严参等8人，号“九严”。严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古，所着《沧浪诗话》名重于世，被誉为宋、元、明、清四朝诗话第一人。
惜誓
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声。"
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
满眼桃李花，愁人如不见。别有惜花人，东风莫吹散。"
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
书李世南所画秋景二首
"前年分袂陕城西，醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变，
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
过上湖岭望招贤江南北山
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
"炉中九转炼虽成，教主看时亦自惊。群岳并天先减翠，
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
琐窗寒·玉兰
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
五美吟·绿珠
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
"他心明与此心同，妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界，
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
赠参寥子
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
宴散
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
"欲明篱被风吹倒，过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑，
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
"接鹭陪鸾漫得群，未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见，
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
题画兰
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
溪莺喧午寝，山蕨止春饥。险事销肠酒，清欢敌手棋。
归来一路笙歌满，更有仙娥载酒迎。"
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
渐解巴儿语，谁怜越客吟。黄花徒满手，白发不胜簪。"
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
玉阶残雪在，罗荐暗魂销。莫问王孙事，烟芜正寂寥。"
明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"