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乌江

近现代 / 孙侔

岂独对芳菲,终年色如一。"
离亭一会宿,能有几人同。莫以回车泣,前途不尽穷。
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何心挂儒冠。"
"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。
君乘之觞于瑶池之上兮,三光罗列而在下。"
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸,斩犀切玉应怀怍。
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合,雪映龙潭水更清。
远雪和霜积,高花占日开。从官竟何事,忧患已相催。"
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞,谢脁题诗月满楼。
野火芦千顷,河田水万畦。不知琴月夜,谁得听乌啼。"
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
"八月长江去浪平,片帆一道带风轻。
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,


乌江拼音解释:

qi du dui fang fei .zhong nian se ru yi ..
li ting yi hui su .neng you ji ren tong .mo yi hui che qi .qian tu bu jin qiong .
geng you guan tai cheng he chu .huang yun peng ri rui sheng ping ..
xiao qi qing ping mo .yin zhu bai yun duan .ji shi sui you shang .he xin gua ru guan ..
.zhi tian chang shan xia .yin liu tan xi qu .dong shan you yi ying .nan ye qi xin zhu .
jun cheng zhi shang yu yao chi zhi shang xi .san guang luo lie er zai xia ..
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
ren cui chu chan qiao jin cuo .yue ji wu gou bu zu kua .zhan xi qie yu ying huai zuo .
gao song yue xia yi seng xing .yun yin niao dao tai fang he .xue ying long tan shui geng qing .
yuan xue he shuang ji .gao hua zhan ri kai .cong guan jing he shi .you huan yi xiang cui ..
yan kai bi shu zhu gong qiu .liu kun zuo xiao feng qing sai .xie tiao ti shi yue man lou .
ye huo lu qian qing .he tian shui wan qi .bu zhi qin yue ye .shui de ting wu ti ..
xian ru mao jun dong .xuan guo ge zhi bei .wu ran lie yu kou .wu ri you huan qi ..
.ba yue chang jiang qu lang ping .pian fan yi dao dai feng qing .
.xue .xue .hua pian .yu xie .jie yin feng .ning mu jie .gao ling xu jing .

译文及注释

译文
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只(zhi)能代称旧日的台榭。
略识几个字,气焰冲霄汉。
习池的风景已与当年不同了,不再有(you)那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一(yi)新。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得(de)返乡,只能登(deng)楼相望。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
在平地上倾倒(dao)杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。

注释
390、居:住所,这里是指一生所选择的道路和归宿。
⑻金徽:金饰的琴徽,用来定琴声高下之节。这里指琴。
85有:生产出来的东西。
(5)不避:不让,不次于。
12 莫己若:宾语前置,即莫若己,没有人比得上自己。我之谓也:即谓我也。

赏析

  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫(du fu)”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见(ke jian)情绪是比较低落的。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注(guan zhu),肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  第五章共十四句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知,叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去了,落得“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去,活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就干了。而且进入晚年,时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然认为“年在桑榆间”,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”(曹植《送应氏二首》),为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是(zhen shi)才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  起联两句,交明时间和地点。叠言昨夜,更有追思不止的意思,同时给人阅读上的审美享受。这七个字,表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感,诗作展现的是一片静谧的星空,清风泠然而至,似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看,诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象,是简单的随性拈来,或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思,“中夜登高楼,忆我旧星辰”(孟郊《感怀》),夜晚登上高楼思念往昔的美好,有岁月的意思;“新欢继明烛,梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》),喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等,与人类社会联系起来,又有了风化、风度、风骨、黑风,甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来,仅开头这一句,就带出了无限的遐想和疑惑。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

孙侔( 近现代 )

收录诗词 (7979)
简 介

孙侔 (1019—1084)湖州乌程人,字少述。初名虔,字正之。为文奇古。与王安石、曾巩游。事母甚孝,志于禄养,屡举进士不第。母卒,誓终身不仕,客居江淮,数荐皆不就。

渔父·渔父醒 / 畅丙辰

远想欲回轩,岂兹还泛鹢.云涯多候馆,努力勤登历。"
"荒林四面通,门在野田中。顽仆长如客,贫居未胜蓬。
"高楼吹玉箫,车马上河桥。岐路自奔隘,壶觞终寂寥。
新妆对镜知无比,微笑时时出瓠犀。
璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。
蓟亭虽苦寒,春夕勿重衾。从军任白头,莫卖故山岑。"
"黄河西绕郡城流,上巳应无祓禊游。
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"


惜分飞·寒夜 / 公冶兴云

这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
魏国山川在白楼。云寺当时接高步,水亭今日又同游。
低碍更俯身,渐远昼夜同。时时白蝙蝠,飞入茅衣中。
"青门几度沾襟泪,并在东林雪外峰。
"帝里清和节,侯家邸第春。烟霏瑶草露,苔暗杏梁尘。
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"


秋浦歌十七首·其十四 / 厚辛丑

"城隅凝彩画,红树带青山。迟客金尊晚,谈空玉柄闲。
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。
萧飒宜新竹,龙钟拾野蔬。石泉空自咽,药圃不堪锄。
"露井夭桃春未到,迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄,
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
"使回高品满城传,亲见沂公在阵前。百里旗幡冲即断,
"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"


送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 娅寒

少年胆气粗,好勇万人敌。仗剑出门去,三边正艰厄。
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
"阴阴清禁里,苍翠满春松。雨露恩偏近,阳和色更浓。
"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
"古人留路去,今日共君行。若待青山尽,应逢白发生。
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"


师说 / 源壬寅

"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契,黄纸头边押敕符。
若访郡人徐孺子,应须骑马到沙村。"
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
年少功高人最羡,汉家坛树月苍苍。"


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 捷冬荷

还似洛妃乘雾去,碧天无际水空流。"
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"
"锡宴朝野洽,追欢尧舜情。秋堂丝管动,水榭烟霞生。
笑语且无聊,逢迎多约略。三山不可见,百岁空挥霍。
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"


饮茶歌诮崔石使君 / 芙沛

已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
"岁除日又暮,山险路仍新。驱传迷深谷,瞻星记北辰。
"扁舟水淼淼,曲岸复长塘。古寺春山上,登楼忆故乡。
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 禾晓慧

稍随微露滴,渐逐晓参横。遥忆云中咏,萧条空复情。"
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
琴书不见子猷过。超名累岁与君同,自叹还随鹢退风。
浴蚕当社日,改火待清明。更喜瓜田好,令人忆邵平。"
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
"瑶瑟激凄响,征鸿翻夕阳。署分刊竹简,书蠹护芸香。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 骞峰

壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
"红枝欲折紫枝殷,隔水连宫不用攀。
"玄成世业紫真官,文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去,
"桃李风多日欲阴,百劳飞处落花深。
云埋老树空山里,仿佛千声一度飞。"
清风时偃草,久旱或为霖。试与惸嫠话,犹坚借寇心。"
"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。


颍亭留别 / 勤怀双

东风三月黄陂水,只见桃花不见人。"
"自小看花长不足,江边寻得数株红。
"副相威名重,春卿礼乐崇。锡珪仍拜下,分命遂居东。
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
"结缆兰香渚,柴车上连冈。晏温值初霁,去绕山河长。
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满,金石交音晓奏清。
"重轩深似谷,列柏镇含烟。境绝苍蝇到,风生白雪前。