隔汉江寄子安
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
节分炎气近，律应蕙风移。梦得成胡蝶，芳菲幸不遗。"
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
"缄书报子玉，为我谢平津。自愧扫门士，谁为乞火人。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
纤腰间长袖，玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮，豪华不可名。
隔汉江寄子安拼音解释:
.chang an qian wan qi .mi zhe zi duo mi .zhi xing shen nan da .liang shi ri yi di .
.qiu tian jing ri ju huan xiang .du zuo shu zhai si yi chang .
jie fen yan qi jin .lv ying hui feng yi .meng de cheng hu die .fang fei xing bu yi ..
.xiao hong chu chai lu xiang xin .du li kong shan leng xiao ren .
cao yan hua yuan qi long ping .ji xian huang sha reng wei wu .zui biao qing jian jing he ming .
wan deng chao xu que wu rong .qian nian zuo shu tong zun zu .ci ri bian huai du pei jing .
.jian shu bao zi yu .wei wo xie ping jin .zi kui sao men shi .shui wei qi huo ren .
ying gu xin qian bi luo fei .en gan feng lei yi bian hua .shi cai jin xiu jie guang hui .
jin zi feng liu bu rang ren .lian bi zuo zhong xie ri man .guan zhu ge li luo hua pin .
xian yao jian chang xiu .yu pei za fan ying .tuo zhou cheng wei zhuang .hao hua bu ke ming .
译文及注释
译文
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只(zhi)可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的(de)双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云(yun)霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
夫子你坐在其中，你我就像相(xiang)隔云霄。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
江流波涛九道如雪山奔淌。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐(le)和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
而今往事实(shi)在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
其一
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
注释
⑸六郡雄：原指金城、陇西、天水、安定、北地、上郡的豪杰，这里专指西汉时在边地立过功的赵充国。《汉书》中记载其为“六郡良家子”。
（33）漫：迷漫。
①何所人：什么地方人。
13、曳：拖着,牵引。
守岁：旧时民间于除夕之夜，一家团坐，饮酒笑乐，通夜不眠，称为“守岁”。
赏析
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠(hui chang)荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后(lao hou)”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万(kai wan)千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然(hu ran)听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
其四
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演(shang yan)。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠(hui chang)荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后(lao hou)”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万(kai wan)千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然(hu ran)听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
其四
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演(shang yan)。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
咏梧桐
落日明沙岸，微风上纸鸢。静还林石下，坐读养生篇。"
"挽粟上高山，高山若平地。力尽心不怨，同我家私事。
"驰心栖杳冥，何物比清泠。夜月照巫峡，秋风吹洞庭。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
"百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
齐天乐·蟋蟀
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近，一枝诜桂亦徒然。
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。"
怨诗行
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
相逢且问昭州事，曾鼓庄盆对逝川。"
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"石头城下泊，北固暝钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
"京索先生三尺坟，秋风漠漠吐寒云。
清平乐·瓜洲渡口
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险，浅薄争窥孔室深。
"洒砌听来响，卷帘看已迷。江间风暂定，云外日应西。
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
荆州歌
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
"儒家有释子，年少学支公。心出是非外，迹辞荣辱中。
渚客留僧语，笼猿失子啼。到家冬即是，荷尽若耶溪。"
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
"君马勒金羁，君家贮玉笄。白云登岘首，碧树醉铜鞮.
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。"
去应逢阿母，来莫害王孙。记取丹山凤，今为百鸟尊。"
秋登宣城谢脁北楼
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
"扁舟殊不系，浩荡路才分。范蠡湖中树，吴王苑外云。
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
（张为《主客图》）。"
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
"近来惟一食，树下掩禅扉。落日寒山磬，多年坏衲衣。
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
三台令·不寐倦长更
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
虽然同是将军客，不敢公然子细看。"
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿，坟冢高低落照红。
进学解
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻，羽毛终日羡栖梧。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
"独寻春色上高台，三月皇州驾未回。几处松筠烧后死，
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
南池杂咏五首。溪云
热应翻急烧，冷欲彻微波。隔树澌澌雨，通池点点荷。
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间。"
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"