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尾犯·甲辰中秋

清代 / 释行肇

感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,
参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
玉人此日心中事,何似乘羊入市年。"
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
"缑山明月夜,岑寂隔尘氛。紫府参差曲,清宵次第闻。


尾犯·甲辰中秋拼音解释:

gan jiu xin you jue .si gui shou geng sao .wu liao ran mi ju .shui fu quan jin dao .
jiang bian dao lu duo tai xian .chen tu wu you de shang yi ..
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
jia ji er bai bian .shang xia chi huang wang .duo shi fu zhou xie .jin lai wu ji qiang .
.yu yan sheng chuang wu qing ning .chen hua zuo yao xian xiang ling .ren yan tian sun ji shang qin shou ji .
can cha xia bi song .he da cui ping lian .xiang shi san dao meng .sen ran zai mu qian ..
zuo ri ou nian zhuang lao du .wan xun shan shang yi hao li ..
guo hai liang jing li .gui tian suan he cheng .lu ning zhong ru leng .feng ding yu xiao qing .
.neng shi huan shi ming huan zai .kong bi chan tang man yuan tai .
yue zhong zhai man shui kai su .xu ni qi zhang zhi yi yan ..
hong he qing wei tian chi jun .tai bai zhong nan di zhou heng .xiang yun hui ying han gong zi .
heng yang jiu si qiu gui qu .men suo han tan ji shu chan ..
yu ren ci ri xin zhong shi .he si cheng yang ru shi nian ..
yang mo hu ju ting .jing qi yue niao zhi .he yan hu yue yi .wen ci yi tong bei ..
gu shi xi zhou duan .quan wo ling bing zhu .shi ye wu yan gui .xiang xie shi lou su ..
.gou shan ming yue ye .cen ji ge chen fen .zi fu can cha qu .qing xiao ci di wen .

译文及注释

译文
快进入楚国郢都的修门。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一(yi)片,水天一线,何等(deng)壮阔。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿(lv)漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。
在山巅之(zhi)处,每天风和雨都在循环交替着。
  红霞般的脸蛋(dan)印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽(kuan)松得叫人惊心。
半山腰喷泄云雾迷(mi)迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。

注释
265.爰何云:对国事还有什么可说的。
村墟:村庄。
【称快世俗】使世俗之人称快。称快为使动用法,使……称快。
杜鹃:鸟名,即子规。
③“碧云”句:谓即使归去夜很难寻得旧欢。碧云,碧空中得云,喻指远方或天边,多用来形容离愁别绪。
(69)越女:指西施。
(17)思:语首助词。皇:美、盛。
⑴ 阴阳:指日月。短景:指冬季日短。景:通“影”,日光。

赏析

  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人(shi ren)这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  同时,作品内容的展开和人物对话中的冲突,更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突,通过子虚、乌有二人的对话,表现出两种不同的使命意识。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。
  此诗是唐人赵嘏的作品,原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为:这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人(shi ren)世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞,本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在,正是诗人隐居生活的反映;燕子之乐,足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性,表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是(shang shi)他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  全诗以悲怀起兴,以自求振拔结束;中间两联,对仗自然,语言清新洒落,可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意,对当时怀才未遇的志士来说,有普遍的意义。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗,可能作于天宝十载(751)。天宝以后,唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁,战争的性质,已由天宝以前的制止侵扰,安定边疆,转化为残酷征伐。连年征战,给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  表达了作者厌倦官场腐败,决心归隐田园,超脱世俗的追求的思想感情。  
  3、此文笔势峭拔,辞气横厉,寥寥短章之中,凡具四层转变,真可谓尺幅千里者矣。(同上,引李刚已语);
  就诗的内容来看,作者所送的这位部属,是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢(de lu)飞快,弓如霹雳弦惊”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)的风味,气势突兀高昂,如疾风破空而来,军府中下达了紧急军令,这位壮士接下命令,穿青色军服,跨上战马,在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷,致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中,诗人关怀部下,不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”,他眼明如镜,胆识过人,仗义执言,绝不像他人那样畏首畏尾,顾虑重重。作者赤心为国,始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书,提出抗击金兵,恢复中原的良策,即使不被采纳,屡遭打击,也绝不屈服。尾联着重点明送别之情,第七句祝愿对方鹏程万里,青云直上;末一句则是写自己的心情:只要被送的壮士有着光明的前景,最后能够为国家效力,即使自己遭受重大挫折,忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结,其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样,令人钦佩。而从送别这一题材看,又有高适豪迈的风味。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。

创作背景

  公元842年(武宗会昌二年),刘禹锡去世。白居易悲痛异常,感到自己失去了志同道合的老战友,是国家和人民的很大损失,这年七月,他写下了《哭刘尚书梦得》二首。

  

释行肇( 清代 )

收录诗词 (2459)
简 介

释行肇 释行肇,天台(今属浙江)人。九僧之一(《清波杂志》卷一一)。今录诗十六首。

宿巫山下 / 亓官杰

步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
春景似伤秦丧主,落花如雨泪胭脂。"
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。


卜算子·秋色到空闺 / 仉著雍

末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"


奉诚园闻笛 / 蒙庚辰

叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
欲与明公操履杖,愿闻休去是何年。"
方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"


满庭芳·樵 / 火滢莹

"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,
莫叹屈声犹未展,同年今日在中书。"
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。


送别 / 壤驷丙申

"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
"照梁初日光相似,出水新莲艳不如。
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力,带月葱茏似有情。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。


少年游·草 / 司寇良

"殷勤傍石绕泉行,不说何人知我情。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。


从军行七首·其四 / 费莫士魁

"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。


李监宅二首 / 巫马美玲

云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
"谁言帝城里,独作野人居。石磴晴看叠,山苗晚自锄。
萧索感心俱是梦,九天应共草萋萋。"
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
世说三生如不谬,共疑巢许是前身。"


清明二绝·其一 / 寸戊辰

"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
"身狎吴儿家在蜀,春深屡唱思乡曲。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。


赠范晔诗 / 貊玉宇

"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,