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应天长·一钩初月临妆镜

明代 / 曹学闵

"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
久处沉潜贵,希当特达收。滔滔在何许,揭厉愿从游。"
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"


应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:

.gu zhong chun ri nuan .jian yi duo cha ying .yu ji qing ming huo .neng xiao zui ke cheng .
hua kong yi wei jue .zhuo di ji chu cheng .xing yi wen kan cai .fu chi li bu qing ..
jiu chu chen qian gui .xi dang te da shou .tao tao zai he xu .jie li yuan cong you ..
.yin yin sheng nian hou .qi qi lao zhe duo .er shi zhou ye deng .bai sui ju ji he .
.bu neng xiang jian jian ren chuan .rvan shan zhong dai an bian .
gu diao he ren shi .chu wen man zuo jing .luo pan zhu li li .yao pei yu cheng cheng .
.gao yi xia ti wan zhang yu .gong kan yi bu ru chen ju .xiao sui yuan lu pai jin suo .
.bing yu gui dao luo yang tou .shi mu kai mei jian bai hou .feng zhao kong jun jin sui qu .
.yu guan qing xian sheng yi ni .cui cha hong xiu zuo can cha .liang jia he zou dong fang ye .
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .
fang lin bai ru xue .zheng zhi jia gui jiang .dao fan hong si hua .diao wo xin lao jiang .
lie feng jia di zhen .ning lei qu meng yu .ye yu zheng dian jie .ba qu qian nian shu .
zhong you xian kan xu yi shi .duo chuan ci dai le tian lai ..
shou chi shi jie long tou zhang .bu zhi xu kong ji zhi yun ..

译文及注释

译文
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却(que)是两样的愁情,都在思念着对(dui)方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发(fa)誓要相爱三生,永不分(fen)离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即(ji)可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
纵然如此,也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
彩画游船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归去。
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不认识老路了。
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?

注释
③留连:留恋而徘徊不去。
6.秋砧(zhēn):秋日捣衣的声音。北周庾信《夜听捣衣》诗:“秋砧调急节,乱杵变新声。”夜阑:夜残;夜将尽时。汉蔡琰《胡笳十八拍》:“山高地阔兮,见汝无期;更深夜阑兮,梦汝来斯。”
④乡:通“向”。
盼乌头马角终相救:《史记·刺客列传》索引:“丹求归,秦王曰,‘乌头白,马生角,乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹,上感于天,果然乌头变白,马也生角。
⑽执:抓住。
③“楼倚”句:化用唐赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”诗意。
[20]起:启发,振足。
惊:新奇,惊讶。

赏析

  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空(kong)前。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  “边城多健少,内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人,家中大多只剩下独居的女人了。
  3、生动形象的议论语言。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  第二部分(第3、4段),写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(yu hui)(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  全诗由形到神,由物及人,构思新颖,设想奇特,比喻连珠,绾合自然,炼字妍冶而传神,用典多而不晦涩,跳跃大而脉络暗藏,主题深刻而无枯燥之嫌,不愧为咏剑的名篇。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  此诗前四(qian si)句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制(hui zhi)的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后(ran hou)天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。

创作背景

  绍圣四年(1097年)仲春,新党为了将旧党(元祐党人)赶尽杀绝,朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人,根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位,已经被贬广东的苏轼,再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。

  

曹学闵( 明代 )

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简 介

曹学闵 (1719—1787)清山西汾阳人,字孝如,号慕堂。干隆十九年进士,授检讨,官至内阁侍读学士。学行诚笃,性情冲淡,颇为一时贤士大夫所重。有《紫云山房诗文稿》。

登雨花台 / 赵崇琏

仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 黄爵滋

"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
隋家不合栽杨柳,长遣行人春恨多。"
君子纵我思,宁来浣溪里。"


满宫花·花正芳 / 释慧元

惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。


咏鸳鸯 / 刘致

"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"
瑶台雪里鹤张翅,禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒,
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"


夏夜宿表兄话旧 / 曾秀

都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"
或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。


梦中作 / 张昭远

"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
"羽客已登仙路去,丹炉草木尽凋残。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,


咏孤石 / 王迤祖

身为父母几时客,一生知向何人家。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,


长亭送别 / 张念圣

见《北梦琐言》)"
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,


过江 / 庸仁杰

"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
自生自灭成何事,能逐东风作雨无。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 丘岳

山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
"云木疏黄秋满川,茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节,
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。