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蝶恋花·落落盘根真得地

金朝 / 范讽

"莫讶相如献赋迟,锦书谁道泪沾衣。
"旧隐松林下,冲泉入两涯。琴书随弟子,鸡犬在邻家。
池接天泉碧,林交御果红。寒龟登故叶,秋蝶恋疏丛。
晨装逢酒雨,夜梦见刀州。远别长相忆,当年莫滞留。"
混迹威长在,孤清志自雄。应嗤向隅者,空寄路尘中。"
"宁亲西陟险,君去异王阳。在世谁非客,还家即是乡。
"去路何词见六亲,手中刀尺不如人。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。
"浪迹终年客,惊心此地春。风前独去马,泽畔耦耕人。
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
郢曲怜公子,吴州忆伯鸾。苍苍远山际,松柏独宜寒。"
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。


蝶恋花·落落盘根真得地拼音解释:

.mo ya xiang ru xian fu chi .jin shu shui dao lei zhan yi .
.jiu yin song lin xia .chong quan ru liang ya .qin shu sui di zi .ji quan zai lin jia .
chi jie tian quan bi .lin jiao yu guo hong .han gui deng gu ye .qiu die lian shu cong .
chen zhuang feng jiu yu .ye meng jian dao zhou .yuan bie chang xiang yi .dang nian mo zhi liu ..
hun ji wei chang zai .gu qing zhi zi xiong .ying chi xiang yu zhe .kong ji lu chen zhong ..
.ning qin xi zhi xian .jun qu yi wang yang .zai shi shui fei ke .huan jia ji shi xiang .
.qu lu he ci jian liu qin .shou zhong dao chi bu ru ren .
chui si bian ge xie .fei xu chu lian jing .jian dao yi yi chu .si wen chu gu ying ..
xie zu feng liu sheng .yu men fu qing duo .hua zan qi ji li .jin xuan feng huang ke .
.lang ji zhong nian ke .jing xin ci di chun .feng qian du qu ma .ze pan ou geng ren .
.zhi guan feng ji li .feng tu wen ru he .hai kou chao yang jin .qing zhou chun qi duo .
zhi shi rao seng fang .pan zhi zhi yao nang .dong ting shan shang ju .shuang luo ye ying huang .
ruo jiao hen po jie neng hua .he shu he shan zhuo zi gui ..
ying qu lian gong zi .wu zhou yi bo luan .cang cang yuan shan ji .song bai du yi han ..
cheng bian zhan gu you qin zhi .yu sheng shang zai jian nan ri .chang lu duo feng qing bao er .

译文及注释

译文
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也(ye)借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净(jing)尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益(yi)彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
潼关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
旌旆飘(piao)飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
  君子知道学得不全不精就不算是完美,所以诵读群书以求融会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守,才能做到坚定不移,有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显(xian)现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
孔明庙前有一株古老的柏树,枝干色如青铜根柢固如盘石。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品(pin)质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。

注释
3.休:停止
⑵役象:海南出象,采珠人使象作为纳税的交通工具。
汝:人称代词,你。
(5)月涌:月亮倒映,随水流涌。大江:指长江。
(17)亟(qì):屡次。甚亟:次数甚多。
⑽长卿:汉代辞赋家司马相如的字。

赏析

  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄(guan ji)托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全(liao quan)诗的意境。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子(zi),点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣(xie qu)盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人(qian ren)诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写(shi xie)景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的(shi de)东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。

创作背景

  这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史,此诗可能作于这时。

  

范讽( 金朝 )

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简 介

范讽 范讽,字补之,齐州(今山东济南)人。范正辞之子。以荫补将作监主簿,献《东封赋》,迁太常寺奉礼郎,又献文,出知平阴县。时黄河决口于王陵埽,水消退后,土地肥沃,但田界混乱不清,为此诉讼不断,并且久而未决。范讽主持辨疆界,立券分于田主,争讼遂息。

归雁 / 任绳隗

西河舞剑气凌云,孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落,
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
身骑吴牛不畏虎,手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边,
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,
韩公三城断胡路,汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土,
广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。"


安公子·梦觉清宵半 / 魏毓兰

睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
"嵩山古寺离来久,回见溪桥野叶黄。
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群,阿爷是龙飞入云。
全盛已随流水去,黄鹂空啭旧春声。"
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"


论语十则 / 汪洪度

群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
一磬山院静,千灯谿路明。从来此峰客,几个得长生。"
"送客身为客,思家怆别家。暂收双眼泪,遥想五陵花。
御锦通清禁,天书出暗关。嵇康不求达,终岁在空山。"
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。
叙述异篇经总别,鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢,


柳州二月榕叶落尽偶题 / 黄损

服药不如独自眠,从他更嫁一少年。"
别梦虽难觉,悲魂最易销。殷勤淮北岸,乡近去家遥。
"令节推元巳,天涯喜有期。初筵临泛地,旧俗祓禳时。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
苦雾沈山影,阴霾发海光。群生一何负,多病礼医王。"
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 林焕

"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
水榭临空迥,酣歌当座起。火云散奇峰,瑶瑟韵清徵。
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
塞外征行无尽日,年年移帐雪中天。"
寄谢山阴许都讲,昨来频得远公书。"
"露浓烟重草萋萋,树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉,
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。


更漏子·柳丝长 / 汤道亨

林色黯疑暝,隙光俄已夕。出岫且从龙,萦空宁触石。
莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
醉向丝萝惊自醒,与君清耳听松湍。"
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。
城笳三奏晓,别鹤一声遥。明日思君处,春泉翻寂寥。"
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。
人忽虎蹲兽人立。欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓。


上邪 / 严抑

白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
别愁逢夏果,归兴入秋蝉。莫作隳官意,陶潜未必贤。"
"洛阳归客滞巴东,处处山樱雪满丛。
"雪月相辉云四开,终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接,
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
当今圣天子,不战四夷平。"


生查子·年年玉镜台 / 魏元戴

败屦安松砌,馀棋在石床。书名一为别,还路已堪伤。"
"深庭芳草浓,晓井山泉溢。林馥乱沈烟,石润侵经室。
吊祠将渥命,导驿畅皇风。故地山河在,新恩玉帛通。
"怀王独与佞人谋,闻道忠臣入乱流。
广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。
本以势利交,势尽交情已。如何失情后,始叹门易轨。"
"南陌晴云稍变霞,东风动柳水纹斜。园林带雪潜生草,
"梦中朝上日,阙下拜天颜。仿佛瞻王母,分明献玉环。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 秦鐄

白日落寒水,青枫绕曲洲。相看作离别,一倍不禁愁。"
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
灰心还与故人同。莫听黄鸟愁啼处,自有花开久客中。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
旧知亲友散,故园江海空。怀归正南望,此夕起秋风。"
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
独立秋天静,单栖夕露繁。欲飞还敛翼,讵敢望乘轩。"


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 梁亿钟

"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
因病求归易,沾恩更隐难。孟宗应献鲊,家近守渔官。"
"喧喧五衢上,鞍马自驱驰。落日临阡陌,贫交欲别离。
事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。