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春中喜王九相寻 / 晚春

金朝 / 汪圣权

"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影,静入风檐夜雨声。
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
却寄两条君令取,明年双引入中书。"
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
幕下留欢但觉荣。望岭又生红槿思,登车岂倦白云程。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"


春中喜王九相寻 / 晚春拼音解释:

.gong ji chang tong fu .zhou xing jin yi shi .jian cao cheng yi tian .jing yi qi xiang yi .
bai mei seng jian xiao zhi sheng .gao lin yue dian qiu yun ying .jing ru feng yan ye yu sheng .
.xia tian duo yi ci .zao wan de qiu fen .jiu yue lai huan jian .xin chan zuo hu wen .
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
shi zhi xi sheng ru .yu fen xi yu chen .gu huan ji fu ni .xin ling qi se zhen .
you shi feng juan ding hu lang .san zuo qing tian yu dian lai .
gong ji lian xin yang .ting ke xiang jiu wei .sheng huan shi er shao .shu shi nei jia xi .
que ji liang tiao jun ling qu .ming nian shuang yin ru zhong shu ..
xian yun yin dao dong yang xian .lu xing jiang ta lei ci shen .huan nian ye wu zeng bang ren .
ci jun yin feng wei long ri .song jie shao yun zhi shang kan ..
mu xia liu huan dan jue rong .wang ling you sheng hong jin si .deng che qi juan bai yun cheng .
shi nian gong li wu ren wen .yi ri cheng en tian xia zhi ..
hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
gong shu qiu yin bian .yi yuan ji se wei .ci sheng kan bai shou .liang yuan yi ying wei ..

译文及注释

译文
翘首遐观,我只见初(chu)月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
有一个骑马官人是何(he)等骄横,车前下马从绣毯上走(zou)进帐门(men)。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连(lian)接。隐居(ju)在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
快进入楚国郢都的修门。
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。

注释
(4)要:预先约定。
等闲:平常。“酬一笑”两句,即一笑千金,也懒得再看。
⑷青楼:旧指精美华丽的楼房,也指妓院。薄幸:薄情。
〔16〕是故,因为这个缘故,因此。戮(lù)力,合力,齐心合力。耕桑,耕田植桑,泛指农业生产。灌园,浇灌园圃。治产,治理产业。以,连词,表目的,以便,用来。给(jǐ),供给;公上,公家、主上;给公上,供给国家税收。用此,因此,以此。
⑶区宇:即寰(huán)宇,宇宙。
一叶扁舟:谓小船。北周瘐信《哀江南赋》:“吹落叶之扁舟,飘长风于上游。”《白氏六帖》:“古者观落叶以为舟。”宋苏轼《前赤壁赋》:“驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。”
51、謇謇(jiǎn jiǎn):形容忠贞直言的样子。
⑩竹帛:均为书写所用,这里代指史册。宣:记载、流传。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。

赏析

  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首(yi shou)曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  这是诗人的幻想,这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷,在幻想中得到满足,所以,尽管是以神话的形式出现,却依然有着永久的魅力,它闪亮着理想与智慧之光,使艺术得到升华。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台(ye tai)”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境(huan jing)中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  全诗看来,诗歌体现了李商隐关怀国事,忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密,世路干戈,朋友离别是总起,下面写“干戈”而感伤时势,接着写“离群”而感伤别离,结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细,变化重重,颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心(shang xin)悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它(chu ta)给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见(nan jian)巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健,行文流畅,其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值,在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代,又会从其文里文外,体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系,最为令人警醒。这方面的严酷,不仅构成了知识分子几千年来的困惑,同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起,千古以下仍令人深思难解。

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

汪圣权( 金朝 )

收录诗词 (5136)
简 介

汪圣权 汪圣权,生平不详,多次应举不第,与方岳有交。事见《秋崖先生小稿》卷一○。

春日还郊 / 黄德溥

唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"


马诗二十三首·其十八 / 杨泰

山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。


更漏子·出墙花 / 刘瞻

常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
微风侵烛影,叠漏过林端。腊后分朝日,天明几刻残。"
应与幽人事有违。"
"高栖只在千峰里,尘世望君那得知。
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。


赠张公洲革处士 / 谢庄

紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"


中秋见月和子由 / 释普洽

"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"边风卷地时,日暮帐初移。碛迥三通角,山寒一点旗。
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 张孝友

只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
金花银碗饶君用,罨画罗衣尽嫂裁。
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
爱眠知不醉,省语似相疏。军吏衣裳窄,还应暗笑余。"


述行赋 / 黄谈

"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
消长虽殊事,仁贤每自如。因看鲁褒论,何处是吾庐。"
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 丁传煜

深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
竹簟移先洒,蒲葵破复摇。地偏毛瘴近,山毒火威饶。
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"


九辩 / 陈尧典

"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
嵩阳旧隐多时别,闭目闲吟忆翠微。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"


舟过安仁 / 郑献甫

雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉: