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学刘公干体五首·其三

元代 / 杨备

何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"
止竟有征须有战,洛阳何用久屯军。"
佳气浮轩盖,和风袭缙绅。自兹怜万物,同入发生辰。"
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
"麻川清见底,似入武陵溪。两岸山相向,三春鸟乱啼。
运命从难合,光阴奈不饶。到头蓑笠契,两信钓鱼潮。"
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。


学刘公干体五首·其三拼音解释:

he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
hu guo zeng qin zhuo .qi shuang qu ye ling .wei ying wo lan ke .lian er bang yan jiong ..
xie tiao liu xia qi .gan ning qi jin zhang .he ren xiu yuan dao .shi chu you xie yang .
zi su chang e bai tu gong .ji die yu shan kai dong he .ban yan chun wu jie fang long .
he yang xian yuan .qing bo di yao .si chan lu qi .ge zi wu liao ..
xing jin jiang nan shu shi cheng .xiao xing can yue ru hua qing .chao yuan ge shang xi feng ji .du ru chang yang zuo yu sheng .
jin qu men nan jian .sheng shen ming wei zhi .qiu feng ye lai ji .huan kong dao jing chi ..
zhi jing you zheng xu you zhan .luo yang he yong jiu tun jun ..
jia qi fu xuan gai .he feng xi jin shen .zi zi lian wan wu .tong ru fa sheng chen ..
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
.cen cen bing gu qie chao tian .gu kou gui lai qu xing mian .qiao bi xiao cheng kai hua zhang .
.ma chuan qing jian di .si ru wu ling xi .liang an shan xiang xiang .san chun niao luan ti .
yun ming cong nan he .guang yin nai bu rao .dao tou suo li qi .liang xin diao yu chao ..
chui sheng gou ling deng shan hou .dong zhu qing liu qi you qiong ..
di ling zeng you jian wei long .guan ci feng que pin jing sui .jia zhu e mei di ji feng .

译文及注释

译文
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在(zai)那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山(shan)上有佳石,可以用来琢玉器。
哪年才有机会回到宋京?
一(yi)旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒(han),难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋(qiu)雨虽停但泪还未尽。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被(bei)无情的少女所伤害。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志(zhi)只得填充在棺木中。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。

注释
43.乃:才。
〔4〕上皇、太真:指唐玄宗与杨贵妃。望仙楼 ,本在华清宫,此是作者的想象。
岁落:光阴逝去。众芳歇:花草已凋零。
[8]言:语助词。东藩:东方藩国,指曹植的封地。黄初三年,曹植被立为鄄(juàn)城(即今山东鄄城县)王,城在洛阳东北方向,故称东藩。
(49)诛其身:勾践平吴后,疑忌文种功高望重,赐剑令其自尽。
①蓦山溪:词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字,前片六仄韵,后片四仄韵。亦有前片四仄韵,后片三仄韵者,列为别格。
151.伊挚:即伊尹,挚是伊尹的名。
(8)醪(láo):酒。靡(mí):浪费。

赏析

  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的(de)内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出(yan chu)过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短(zhi duan)促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗:“离奇孤矫,骨瘦而韵远,格高而力壮。”这一首诗,从整体看,是“离奇孤矫”;从前半看,是“骨瘦而韵远”;从后半看,是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”,“山矾”句是“奇句”,结句是“遒老”,也有见地。文学作品,千变万化,有以统一、调和为美的,也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和,是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键,就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”,把问题看得太简单,看得太死,往往就会走上“参死句”的道路,对佳作失之交臂。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝(ge chao)着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接(jin jie)着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘,做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在(li zai)读者面前了。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。

创作背景

  这两首诗作于宋哲宗元祐三年(1088年)前后,当时苏轼任翰林学士,与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画,作“秋景平远”图,诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首,今存者二首。

  

杨备( 元代 )

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简 介

杨备 建州浦城人,字修之。杨亿弟。仁宗天圣中为长溪令,后宰华亭。庆历中为尚书虞部员外郎,分司南京。尝乐吴地风俗之美,作《姑苏百题》,每题笺释其事,后范成大修志多采用之。

浪淘沙·滩头细草接疏林 / 锺离文彬

任笑孤吟僻,终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕,冷淡好僧知。
(缺二句)"
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
"纨扇相欹绿,香囊独立红。浸淫因重露,狂暴是秋风。
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
我心痛其语,泪落不能已。犹喜韦补阙,扬名荐天子。"


访戴天山道士不遇 / 罗淞

罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。"
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落,伤禽无夜不魂飞。
"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折,夭花愁艳蝶飞回。
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 戎安夏

"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
远不分山叠,低宜失地坳。阑干高百尺,新霁若为抛。"
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。
缠绕春情卒未休,秦娥萧史两相求。
深夜欲眠眠未着,一丛寒木一猿声。"
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"


诉衷情·出林杏子落金盘 / 闻人慧

夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
"一宿三秋寺,闲忙与晓分。细泉山半落,孤客夜深闻。
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。
秦国金陵王气全,一龙正道始东迁。
乱世时偏促,阴天日易昏。无言搔白首,憔悴倚东门。
暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"


早兴 / 简凌蝶

不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
"难穷林下趣,坐使致君恩。术业行当代,封章动谏垣。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。
白鹭同孤洁,清波共渺茫。相如词赋外,骚雅趣何长。"
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 诸葛旻

连云天堑有山色,极目海门无雁行。
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适,何尝玉石不同焚。
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"


书情题蔡舍人雄 / 碧鲁慧娜

"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
顺风调雅乐,夹道序群班。香泛传宣里,尘清指顾间。
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。


折杨柳歌辞五首 / 桓庚午

银蟾借与金波路,得入重轮伴羿妻。"
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"
木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"


迢迢牵牛星 / 似庚午

白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨,莫遣杨花上客衣。
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
临事成奇策,全身仗至忠。解鞍欺李广,煮弩笑臧洪。


沁园春·读史记有感 / 司徒己未

只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
蜀魄未归长滴血,只应偏滴此丛多。"
云自苍梧去,水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉,用记祢生才。"
送腊辞寒律,迎春入旧丛。自怜曾末至,聊复赋玄功。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。