大雅·緜
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树，泠泠宫漏响前除。
到日重陪丞相宴，镜湖新月在城楼。"
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
防身本苦节，一去何由还。后生莫沈迷，沈迷丧其真。"
大雅·緜拼音解释:
yi chu zong zhi bian shang shi .man chao shui xin yu kan ting ..
zheng chou wen geng xi .shen zui jian huan xing .zi shi tian cai jian .fei guan bi yan ling ..
.xun li zhi nan jin .you ren jian yi xi .ji nian tan shang guo .he dai xue zhong gui .
.qiao zhe jiao lao zhi zhe chou .yu weng he xi fu he you .mo xian shan mu wu ren yong .
jing dui qian huang xiao yu shu .mo mo jin yan long yuan shu .ling ling gong lou xiang qian chu .
dao ri zhong pei cheng xiang yan .jing hu xin yue zai cheng lou ..
gu shi cang cuo luo .xin quan bi ying yu .yan yong che ma ke .ji ci shi wu tu .
tian jin luo xing he .yi wei an ke hang .long quan bai yu shou .yu fu huang jin zhuang .
sui yue he chao hu .yin rong zuo miao mang .wang huan shu duan jue .lai qu meng you yang .
fang shen ben ku jie .yi qu he you huan .hou sheng mo shen mi .shen mi sang qi zhen ..
译文及注释
译文
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树萦回。
衣被都很厚，脏了真难洗。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
揉（róu）
墨子对他的门生耕柱子感到生气，耕柱子说：“我没有比别人好的地(di)方吗？”墨子说：“假(jia)如我要上太行山去，用一匹好马或一头牛来驾车，你将鞭打哪个？”耕柱子说：“那我当然鞭打好马了。”墨子说：“为什么要鞭打好马呢？”耕柱子说：“好马值得我去鞭打。”墨子说：“我也认为你值得我鞭策，所以生气。”耕柱子醒悟了。
人要有才能并不难，要使自己的才能施展出来实在不容易。可惜啊，贾谊(yi)虽然能够做帝王的辅佐之臣，却未能施展自己的才能。 君子要想达成长远的目标，就一定要等待时机；要想成就伟大的功业，就一定要能够忍耐。古代的贤能之士，都有建功立业的才能，但有些人最终未能施展其才能的万分之一的原因，未必都是当时君王的过错，也有可能是他们自己造成的。 我看贾谊的议论，照他所说的规划目标，即使夏、商、周三代的成就又怎能超(chao)过他呢？遇到像汉(han)文帝这样的明君，尚且因未能尽(jin)才而郁郁死去，照这样说来，如果天下没有尧、舜那样的圣君，就终身不能有所作为了吗？孔子是圣人，曾周游天下，只要不是极端无道的国家，他都想勉力扶助，希望终有一天能实践他的政治主张。将到楚国时，先派冉有去接洽，再派子夏去联络。君子要想得到国君的重用，就是这样的殷切。孟子离开齐国时，在昼地住了三夜才出走，还说： “齐宣王大概会召见我的。”君子不忍心别离他的国君，感情是这样的深厚。公孙丑向孟子问道：“先生为什么不高兴(xing)？”孟子回答：“当今世界上（治国平天下的人才），除了我还有谁呢？我为什么要不高兴？”君子爱惜自己是这样的无微不至。如果做到了这样，还是得不到施展，那么就应当明白世上果真已没有一个可以共图大业的君主了，也就可以没有遗憾了。像贾谊这样的人，不是汉文帝不重用他，而是贾谊不能利用汉文帝来施展自己的政治抱负啊！ 周勃曾亲手持着皇帝的印玺(xi)献给汉文帝，灌婴曾联合数十万兵力，决定过吕、刘两家胜败的命运，他们又都是汉高祖的旧部，他们这种君臣遇合的深厚情分，哪里只是父子骨肉之间的感情所能比拟的呢？贾谊不过是洛阳的一个青年，要想使汉文帝在一朝一夕之间，就完全抛弃旧有的规章制度，采用他的新主张，也太困难了。作为贾谊这样的人，应该上面取得皇帝的信任，下面取得大臣的支持，对于周勃、灌婴之类的大臣，要从容地、逐渐地和他们加深交往，使得天子不疑虑，大臣不猜忌，这样以后，整个国家就会按自己的主张去治理了。不出十年，就可以实现自己的理想。怎么能在顷刻(ke)之间就突然对人痛哭起来呢？看他路过湘江时作赋凭吊屈原，郁结烦闷，心绪不宁，表露出退隐的思想。此后，终因经常感伤哭泣，以至于早死，这也真是个不善于身处逆境的人。谋划一次没有被采用，怎么知道就永远不再被采用呢？不知道默默地等待形势的变化，而自我摧残到如此地步。唉，贾谊真是志向远大而气量狭小，才力有余而见识不足。 古人有出类拔萃的才能，必然会不合时宜而招致困境，因此没有英明智慧、不受蒙蔽的君主，就不能充分发挥他们的作用。古人和今人都称道苻坚能从草野平民之中起用了王猛，在很短时间内全部斥去了原来的大臣而与王猛商讨军国大事。苻坚那样一个平常之辈，竟能占据了半个中国，这道理就在于此吧。我很惋惜贾谊的抱负未能施展，所以对此加以详尽的评论。同时也要使君主明白：如果得到了像贾谊这样的臣子，就应当了解这类人有孤高不群的性格，一旦不被重用，就会忧伤颓废，不能重新振作起来。像贾谊这种人，也应该有节制地发泄自己的情感呀，谨慎的对待自己的立身处世啊！
在武帝祠前的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
说：“回家吗？”
注释
1.孟夫子：指孟浩然。夫子，一般的尊称。
[67]交甫：郑交甫。《文选》李善注引《神仙传》：“切仙一出，游于江滨，逢郑交甫。交甫不知何人也，目而挑之，女遂解佩与之。交甫行数步，空怀无佩，女亦不见。”弃言：背弃承诺。
5.华山洞：南宋王象生《舆地纪胜》写作“华阳洞”，看正文下出应写作“华阳洞”。以：因为。乃：表示判断，有“为”、“是”的意思。阳：山的南面。古代称山的南面、水的北面为“阳”，山的背面、水的南面为“阴”。名：命名，动词。
狎（xiá）：亲近。
(5)穷年：终年。黎元：老百姓。肠内热：内心焦急，忧心如焚。
[5]兴：起，作。
赏析
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指(jie zhi)边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何(shi he)等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市(shi shi)容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是和自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别(fen bie)，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。（部分简析文字载自“潼江小屋”，有删改）
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠(xian zhu)吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
“生男慎莫举，生女哺用脯。”将来如果你生了男孩，千万不要去养育他；如果生下女孩，就用干肉精心地抚养她吧！
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指(jie zhi)边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何(shi he)等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市(shi shi)容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是和自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别(fen bie)，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。（部分简析文字载自“潼江小屋”，有删改）
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠(xian zhu)吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
“生男慎莫举，生女哺用脯。”将来如果你生了男孩，千万不要去养育他；如果生下女孩，就用干肉精心地抚养她吧！
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
刘仙伦( 元代 )
收录诗词 (9622) 首
简 介
刘仙伦 刘仙伦（生卒年不详）一名儗，字叔儗，号招山，庐陵（今江西吉安）人。与刘过齐名，称为“庐陵二布衣”。着有《招山小集》一卷。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《招山乐章》一卷。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
扁鹊见蔡桓公
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
"怕见世间事，削头披佛衣。年小未受戒，会解如老师。
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
夜移经尽人上鹤，仙风吹入秋冥冥。"
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
题衡翁扇头鞋书秋声赋
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
"僻性爱古物，终岁求不获。昨朝得古砚，黄河滩之侧。
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
黛润沾新雨，斑明点古苔。未曾栖鸟雀，不肯染尘埃。
鹧鸪词
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
今日送行偏惜别，共师文字有因缘。"
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
叔向贺贫
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
石甃青莎密。旧径行处迷，前交坐中失。叹息整华冠，
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
巴陵赠贾舍人
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
忆旧游寄谯郡元参军
但见收三素，何能测上玄。应非暂呈瑞，不许出山川。"
从今便是家山月，试问清光知不知。"
"师今欲向天台去，来说天台意最真。溪过石桥为险处，
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
蓝田县丞厅壁记
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
吾师罕言命，感激潜伤思。"
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
江雪沾新草，秦园发故条。心知禅定处，石室对芭蕉。"
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。