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行香子·七夕

清代 / 龚骞

"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
"绳床宴坐久,石窟绝行迹。能在人代中,遂将人代隔。
更说本师同学在,几时携手见衡阳。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
官附三台贵,儒开百氏宗。司言陈禹命,侍讲发尧聪。
"月初生,居人见月一月行。行行一年十二月,
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
唯我有荆扉,无成未得归。见君兄弟出,今日自沾衣。"
若容在溪口,愿乞残雪英。"
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。


行香子·七夕拼音解释:

.jian e wang chen zhi .wen ming ya liang quan .wang lu jin zi yue .ying wu jing he pian .
.sheng chuang yan zuo jiu .shi ku jue xing ji .neng zai ren dai zhong .sui jiang ren dai ge .
geng shuo ben shi tong xue zai .ji shi xie shou jian heng yang ..
chang wen tao tang shi .yi you chao you quan .yi ci song feng su .qi bi xiao ji qian .
.dong shan duo qiao mu .yue wu shi cang cang .sui shu bi hai zhuang .ai ci qing tai guang .
guan fu san tai gui .ru kai bai shi zong .si yan chen yu ming .shi jiang fa yao cong .
.yue chu sheng .ju ren jian yue yi yue xing .xing xing yi nian shi er yue .
ye xian fang bu yue .lou jin yu chao tian .zhi qu dan chi jin .ming wang xu jian xian ..
.xiang guang ruo ke qiu .gui nv ye deng lou .yue lu hao fang xia .he yun ning bu liu .
zuo you han biao shuang .tan yu mu jiao wei .cang sheng xu tai fu .shan zai qi rong gui ..
wei wo you jing fei .wu cheng wei de gui .jian jun xiong di chu .jin ri zi zhan yi ..
ruo rong zai xi kou .yuan qi can xue ying ..
.ji lao you bu quan .shi de li bian cheng .yi zhi jia ku mu .bu bu xiang nan xing .

译文及注释

译文
红袖少女夸(kua)耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
没有人知道道士的去向,
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不(bu)得。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
他出(chu)入于九重天宇,华山为此增(zeng)光辉;
我看自(zi)古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里(li)。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像(xiang)以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
怀乡之梦入夜屡惊。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。

注释
③冷香:指清香的花,这里指菊花。宋·曾巩《忆越中梅》诗:“今日旧林冰雪地,冷香幽绝向谁开?”宋·姜夔《念奴娇》词:“嫣然摇动,冷香飞向诗句。”明·高启《梅花》诗之三:“翠羽惊飞别树头,冷香狼藉倩谁收?”
(30)甚:比……更严重。超过。
⑴旧注:时贼逼华容县。题注:《书经集传》:东陵,巴陵也,今岳州巴陵县也。《地理今释》:东陵,即巴丘山,一名天岳山,今湖广岳州府城,是其遗址。《一统志》:巴丘山,在岳州府城南,一名巴蛇冢。羿屠巴蛇于洞庭,积骨为丘,故名。是巴陵即巴丘山也。洞庭湖,在岳州府城西南。《元和郡县志》:岳州有华容县,去州一百六十里。

邈冥冥:渺远迷茫貌。
①葵丘:宋国地名,在今河南兰考。一说在民权县东北。当时齐桓公与宋襄公、鲁僖公、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公在葵丘相会。
信:实在。
14.薄暮:黄昏。

赏析

  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  第二章写风调雨顺。天上彤云密布,瑞雪纷纷,加之小雨如酥,润泽大地,五谷丰登。
  “昨夜枕空床,雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别,怎不思量!”
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官(de guan)场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语,出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰:“颍川从我者皆逝,而子独留努力,疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验,才能识别出谁的意志坚强,谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道,败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里,“劲草”混同于一般的草;在和平安定的环境中,“诚臣”也容易混同于一般的人,其特殊性没有显现出来,因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验,才能看出什么样的草是强劲的,什么样的人是忠诚的。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说(shen shuo),意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色,烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田,再写山火似灭而复燃,并连成一片,又参差不齐地向山崖烧去,渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了,而远处的山火又卷起了赤色的火焰,并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充,互相印证。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  《永州八记(ba ji)》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许(shi xu)步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点,借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动,反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮,但并不低沉,以侠骨柔情为壮士之声,这仍然是盛唐气象的回响。
  李白以变化莫测的笔法,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  “坐看苍苔色,欲上人衣来”变平淡为活泼,别开生面,引人入胜。诗人漫无目的在院内走着,然后又坐下来,观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔,清新可爱,充满生机。那青苔太绿了,诗人竟然产生幻觉,觉得那青翠染湿了自己的衣服,此与《山中》诗“山路元无雨,空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉,正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映,有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔,巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

龚骞( 清代 )

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简 介

龚骞 龚骞,字介子,号隼庵,湖南湘乡人。

回乡偶书二首 / 靖凝竹

"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
"瀛海无因泛,昆丘岂易寻。数峰聊在目,一境暂清心。
"前船后船未相及,五两头平北风急。
非直避网罗,兼能免倾覆。岂忧五陵子,挟弹来相逐。"
小弟发亦白,两男俱不强。有才且未达,况我非贤良。
人随雁迢递,栈与云重叠。骨肉暂分离,形神遂疲苶.
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
"步登春岩里,更上最远山。聊见宇宙阔,遂令身世闲。


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 淡湛蓝

"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
孔席亡颜子,僧堂失谢公。遗文一书壁,新竹再移丛。
"令节推元巳,天涯喜有期。初筵临泛地,旧俗祓禳时。
石自蓬山得,泉经太液来。柳丝遮绿浪,花粉落青苔。
"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
恩承三殿近,猎向五陵多。归路南桥望,垂杨拂细波。"
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 闫又香

有美婵娟子,百虑攒双蛾。缄情郁不舒,幽行骈复罗。
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
蓟亭虽苦寒,春夕勿重衾。从军任白头,莫卖故山岑。"
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
鹤分琴久罢,书到雁应还。为谢登龙客,琼枝寄一攀。"
天子事端拱,大臣行其权。玉堂无蝇飞,五月冰凛筵。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
"淮水源流远,涂山礼命升。往年求故剑,今夕祔初陵。


踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作 / 公良上章

琴书不见子猷过。超名累岁与君同,自叹还随鹢退风。
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
"病中饶泪眼常昏,闻说花开亦闭门。语少渐知琴思苦,
"北洫敞高明,凭轩见野情。朝回五马迹,更胜百花名。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻,鸡虽有德不如鹤。"
"倚槛恣流目,高城临大川。九回纡白浪,一半在青天。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,


玉楼春·春思 / 生觅云

壮年唯喜酒,幼学便诃文。及尔空衰暮,离忧讵可闻。"
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
"唱高人不和,此去泪难收。上国经年住,长江满目流。
"江上风翛翛,竹间湘水流。日夜桂花落,行人去悠悠。
寿酒朝时献,农书夜直寻。国香煴翠幄,庭燎赩红衾。
"夜过深山算驿程,三回黑地听泉声。


归雁 / 太叔庚申

既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
"金铙随玉节,落日河边路。沙鸣后骑来,雁起前军度。
葛服龙钟篷下语。自是湘州石燕飞,那关齐地商羊舞。
星翻寥落银河水。劝君学道此时来,结茅独宿何辽哉。
谁同西府僚,几谢南平客。摧残松桂老,萧散烟云夕。
风清与月朗,对此情何极。"
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 春若松

思凌天际鹤,言甚辙中鱼。玉立知求己,金声乍起予。
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
"河汉净无云,鸿声此夜闻。素心难比石,苍鬓欲如君。
"晚沐金仙宇,迎秋白帝祠。轩裳烦吏职,风物动心期。
"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。
白发青袍趋会府,定应衡镜却惭君。"
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"


朝中措·清明时节 / 尉迟海燕

端弼缉元化,至音生太虚。一戎殄欃枪,重译充储胥。
"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
下令汉七国,借此以为名。吾嘉徙薪智,祸乱何由生。
日昼风烟静,花明草树繁。乍疑秦世客,渐识楚人言。
衰鬓朝临镜,将看却自疑。惭君明似月,照我白如丝。
山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"


浪淘沙·小绿间长红 / 那拉文华

地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
乃葺场圃事,迨今三四年。适因昭陵拜,得抵咸阳田。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
"行到河边从此辞,寒天日远暮帆迟。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
莽苍凌江水,黄昏见塞花。如今贾谊赋,不漫说长沙。
"行尽胡天千万里,唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"


涉江 / 类南莲

"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
"高门有才子,能履古人踪。白社陶元亮,青云阮仲容。
城闲烟草遍,浦迥雪林分。谁伴楼中宿,吟诗估客闻。"
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"
石路瑶草散,松门寒景深。吾师亦何爱,自起定中吟。"
诗礼不外学,兄弟相攻研。如彼贩海翁,岂种溪中田。