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后出师表

隋代 / 伦大礼

"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
浪摇湖外日,山背楚南天。空感迢迢事,荣归在几年。"
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"


后出师表拼音解释:

.si mian shan xing duan .lou tai ci jiong lin .liang feng gao zu wu .yi shui xia yin shen .
shi zhi bao ben zhong chao li .jiu dian shi xun zhi zi nan ..
ba shu fu dan xiao .si shi qing bu diao .qiu feng he chu qi .xian niao zui chang tiao .
fan jun ai wo shen .qing che hu zai zhi .sai men qiu se lao .shuang qi fang ning zi .
wu geng wu xian liu lian yi .chang kong feng hua you yi chun ..
lang yao hu wai ri .shan bei chu nan tian .kong gan tiao tiao shi .rong gui zai ji nian ..
bi neng wan gu liu qing gui .nian er nian lai fang er shi .su ye zi zi neng du li .
cao tang shu qing duan .jiang si gu ren xi .wei yi jiang nan yu .chun feng du niao gui ..
bu ru chan ding geng qing xu .zhe zhi zi xiu jiao wan yao .jie gu cang tou qian zhong shu .
duo shao ke huai xiao bu de .lin feng sao shou hao man man ..
.lou wai chun qing bai niao ming .lou zhong chun jiu mei ren qing .lu pang hua ri tian yi se .
.zao wen yuan jiu yong jun shi .hen yu lu jun xiang shi chi .jin ri feng jun kai jiu juan .
wen jun que zuo chang sha fu .bian zhu qiu feng guo dong ting ..
.ren sheng tian zi shen qie wu .nei xing wen jiao wai pi rang .yi de hua ren han wen di .
yi xian men bu bi .nian qu shui kong cheng .ji shou ru he wen .sen luo jin yi cheng ..

译文及注释

译文
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实(shi)让人养性清心。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
  司马光幼年时,担心自己记诵(song)诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当(dang)你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
白发频生催人日渐衰老,阳(yang)春来到逼得旧岁逝去。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜(lian),想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次(ci)欣赏你的艺术。
登高欲(yu)遣杂念去,更招思念故乡情。
争新买宠各出巧意,弄得今年斗品也成了贡茶。

注释
37、称疾:推说有病。(注意:古代分言“疾”和“病”,轻者为“疾”,重者为“病”。)
欹(qī):歪斜,倾斜。
⑶千点雪:白色鹭鹭落入绿色水田中,如同千点雪花一样。
①鱼以乌:指鹭鸟吃鱼,但吃掉鱼后又想吐。
①薰风:南风,和风。《史记·乐书》:“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。”相传其首句为:“南风之薰兮。”
(68)裁书:写信。古人写字用的帛、纸往往卷成轴,写字时要先剪裁下来。

赏析

  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下(dui xia)句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开(kai)元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听(yuan ting)舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
其三赏析
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  “功业未及建,夕阳忽西流。时哉不我与,去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成,自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年,暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与,去乎若浮云”,诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮,更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了,无法退回到从前了。身陷牢笼,想飞也飞不出去,失去自由的人,生命脆弱的像天边的浮云,随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将,在四面楚歌的西晋末年,他盘踞并州十载,抗击匈奴多年,被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄,铁骨铮铮而发出这样的悲音,可叹啊!
  全诗分为三段,每段反映作者思想的一个侧面,合起来才是他对问题的全部看法。
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
  “巴国山川尽,荆门烟雾开 。”两句分承起首对句,“巴国”,周姬姓国,子爵,封于巴,即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡,固陵名巴东,安汉名巴西 ,总称三巴。诗中说巴楚相连,巴国山川尽处,也指已入楚境。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。
  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以(yong yi)兴起刘兰(liu lan)芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置(bu zhi)了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  全诗通俗易懂,朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇,如《易经·乾卦·文言》说:“同声相应,同气相求,云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己,足见两人感情深厚。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

伦大礼( 隋代 )

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简 介

伦大礼 伦大礼,新会人。肇修父。从子累封大理寺右少卿。清道光《新会县志》卷六有传。

月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 魏阀

幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"


醉着 / 郭挺

仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"


南乡子·璧月小红楼 / 陈家鼎

岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
拜别登朝客,归依炼药翁。不知还往内,谁与此心同。"
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
愁梦全无蝶,离忧每愧萱。形骸劳大块,玉石任炎昆。
春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。


折桂令·登姑苏台 / 刘敏宽

"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。


江州重别薛六柳八二员外 / 李斯立

"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。


元日感怀 / 顾云

心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
"二年不到宋家东,阿母深居僻巷中。
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
且看牡丹吟丽句,不知此外复何如。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"不远夔州路,层波滟滪连。下来千里峡,入去一条天。


首夏山中行吟 / 毛友妻

管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
将校森貔武,宾僚俨隽髦。客无烦夜柝,吏不犯秋毫。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 吴毓秀

暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
红萼开萧阁,黄丝拂御楼。千门歌吹动,九陌绮罗游。
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。


满庭芳·咏茶 / 陈梅峰

"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
卖与岭南贫估客。"
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。


忆王孙·夏词 / 栖白

"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。