杏花
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
西邻有原宪，蓬蒿绕环堵。自乐固穷心，天意在何处。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。"
共贺安人丰乐岁，幸陪珠履侍银章。"
谁能会得干坤意，九土枯荣自不同。"
烟霞生净土，苔藓上高幢。欲问吾师语，心猿不肯降。"
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
天寒千尺岳，颔白半联诗。笋蕨犹堪采，荣归及养期。"
杏花拼音解释:
ju gong nao hou xi .yun mu bing lai jiao .cong ci ju fang zhang .zhong fei jing dou shao .
wu yu wen shui bin .gong dian yi sheng cao ..
xi lin you yuan xian .peng hao rao huan du .zi le gu qiong xin .tian yi zai he chu .
jiu tiao yan shui dan ning chou .shui neng bai sui chang xian qu .zhi ge gu fan qi zi you .
xu zhu shen su .tuo ran qi feng .huang tang zai du .luo luo xuan zong ..
gong he an ren feng le sui .xing pei zhu lv shi yin zhang ..
shui neng hui de gan kun yi .jiu tu ku rong zi bu tong ..
yan xia sheng jing tu .tai xian shang gao chuang .yu wen wu shi yu .xin yuan bu ken jiang ..
shi shang shi nian jie luo di .yi jia yi ban yi cheng chen ..jian .zhi yan ..
.zi jing fang yan zhao xi feng .zhi pa shuang hua lue duan cong .
tian han qian chi yue .han bai ban lian shi .sun jue you kan cai .rong gui ji yang qi ..
译文及注释
译文
春天夜(ye)晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
只有(you)大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应(ying)有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一(yi)时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使(shi)他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面(mian)(mian)八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
筹划国家大事的人，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
魂啊回来吧!
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极目远望，只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦翻飞， 凛冽的疾风吹散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其上，只微微留下一点残影？眼前景物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然觉得自己变老了。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
注释
②秣马：饲马。
12.桥：指仙人桥，又名天桥、仙石桥，在炼丹台，为黄山最险之处。两峰绝处，各出峭石，彼此相抵，有若笋接，接而不合，似续若断，登者莫不叹为奇绝。
⑥向来：一作“乡来”。往昔，过去。乡，通“ 向 ”。
（11）公卿：指执政大臣。古代有三公九卿之称。《尚书·周官》：“立太师、太傅、太保，兹惟三公。”九卿指少师、少傅、少保、冢宰、司徒、宗伯、司马、司寇、司空。列士：古代官员有上士、中士、下士之分，统称列士。位在大夫之下。诗：指有讽谏意义的诗篇。
⑨子：君之子，指骊姬之子奚齐，时年六岁。国家多难：申生预料死后，其弟兄将因争夺君位而相互残杀。“伯氏”二句：是两个相关的假设句。不出：狐突劝申生出逃，申生没有听从，狐突在伐东山皋落氏以后，就推托有病，在家不出。图吾君：为吾君图。图，谋划，策划。赐：恩惠。稽首：叩头到地，最恭敬的跪拜礼。恭：申生的谥号。“恭”是敬顺事上的意思。申生明知父命是错误的，却仍然顺从而自杀，所以谥“恭”。
鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹。
⑶阑（lán）干：眼泪纵横的样子。
须：等到；需要。
⑴《州桥》范成大 古诗：正名为天汉桥，在汴梁（今河南省开封市）宣德门和朱雀门之间，横跨汴河。
赏析
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的(hao de)效果。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲(wang can)死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来(kou lai)抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离(xin li)居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的(hao de)效果。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲(wang can)死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来(kou lai)抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离(xin li)居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
曾纯( 清代 )
收录诗词 (9225) 首
简 介
曾纯 曾纯，字景亮，清源（今山西清徐）人。宁宗嘉定十六年（一二二三）进士。理宗端平二年（一二三五）与赵崇垓同游七星岩。事见清道光《广东通志》卷二一三。
江楼旧感 / 江楼感旧
"危楼送远目，信美奈乡情。转岸孤舟疾，衔山落照明。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
欲问升平无故老，凤楼回首落花频。"
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
世人唿尔为渔叟，尔学钓璜非钓鱼。"
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
知君便入悬珠会，早晚东骑白鲤鱼。"
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖，须知孤立易蹉跎。
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
开元文物盛，孟子生荆岫。斯文纵奇巧，秦玺新雕镂。
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
"江南江北两风流，一作迷津一拜侯。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
昔日望夷宫，是处寻桑谷。汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
绕壁依稀认写真，更须粉绘饰羸身。
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
至教焉如？孰窥孰测，外夷内储。谓君有道乎，臣有谟欤？
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
金陵驿二首
山期须早赴，世累莫迟留。忽遇狂风起，闲心不自由。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
山衣毳烂唯添野，石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得，
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易，贫恋家乡别渐难。
蟾宫曲·雪
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
"云色阴沈弄秋气，危叶高枝恨深翠。
"林色树还曛，何时得见君。独居度永日，相去远浮云。
岂是不荣天子禄，后贤那使久闲居。"
世人唿尔为渔叟，尔学钓璜非钓鱼。"
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
重别周尚书
"迢迢东南天，巨浸无津壖。雄风卷昏雾，干戈满楼船。
静驱云阵起，疏点雁行遥。夜雨如相忆，松窗更见招。"
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
"终日路岐旁，前程亦可量。未能惭面黑，只是恨头方。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望，岂堪高处更逡巡。
"大卤旌旗出洛滨，此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处，
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
吊白居易
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
"窗开自真宰，四达见苍涯。苔染浑成绮，云漫便当纱。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
终须拣取幽栖处，老桧成双便作门。
不用怀归忘此景，吴王看即奉弓招。"
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
更爱夜来风月好，转思玄度对支公。"
欲去迟迟还自笑，狂才应不是仙才。"
柳枝·解冻风来末上青
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
宫之奇谏假道
"应缘南国尽南宗，欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下，
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
水鸟歌妇女，衣襟便佞舌。（以下并见《海录碎事》）
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
劝君不用夸头角，梦里输赢总未真。"
踏莎行·情似游丝
灞上家殊远，炉前酒暂醺。刘郎亦多恨，诗忆故山云。"
愿狎寒水怪，不封朱毂侯。岂知烟浪涯，坐可思重裘。
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
有路求真隐，无媒举孝廉。自然成啸傲，不是学沉潜。
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
"绮席风开照露晴，只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎，
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"