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鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉

金朝 / 张道成

凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
"曙色分层汉,莺声绕上林。报花开瑞锦,催柳绽黄金。
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,
船头独立望长空,日艳波光逼人眼。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"访戴船回郊外泊,故乡何处望天涯。半明半暗山村日,


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉拼音解释:

feng niao bu lai ji que xuan .chu shao ke neng gong ji zi .cao duo shui fu fang lan sun .
feng yi shen qing ning kan hua .tian jin han guan tun rui qi .shui qin wu dian jin qing xia .
tong zhu gao biao bi hai xiang .lu jia ji shi lai yue dao .san lv he ri zhuo cang lang .
.shu se fen ceng han .ying sheng rao shang lin .bao hua kai rui jin .cui liu zhan huang jin .
wu duan yu zhuo shang xin shi .ying de qi liang suo mo gui ..
.zhi xia li shang zhi luan shan .qu cheng bu dai feng sheng can .hua bian ma jiao jin xian qu .
chuan tou du li wang chang kong .ri yan bo guang bi ren yan ..
zheng na bai tou fang shi dao .mao ling hong ye yi xiao shu ..
chi yan wei le shan ting zi .ke shi ying ling xu zai lai ..
gu jin ren shi wei kan zui .hao tuo shuang qiu huan lv lao ..
.fang dai chuan hui jiao wai bo .gu xiang he chu wang tian ya .ban ming ban an shan cun ri .

译文及注释

译文
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山(shan)像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色(se)里,树影婆娑(suo)。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又(you)逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀(ai)怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修(xiu)身不倦保安宁。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
还有其他无数类似的伤心惨事,
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
登高远望天地间壮观景象,

注释
歹症候:本是指病,借指脾性。歹:不好。
36、衡于虑:思虑堵塞。衡,通“横”,梗塞,指不顺。
之:指为君之道
1.曹刿(guì):春秋时鲁国大夫。著名的军事理论家。
⒀幸:庆幸。
孤:幼年丧失父母。
心赏:心中赞赏,欣赏。

赏析

  尾联“向来吟秀句,不觉已鸣鸦:”二句意谓,深夜吟诵您的秀美诗句,兴味颇浓,不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦,自是因为诗句美好,作为酬赠之作,已尽了题意。同时,也写出了病中孤寂的生活,漫漫秋夜,只有一诗相伴,诗人的寥落心情可以想见。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春(chun)冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致。作者写景,采用的是大笔点染的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的(shi de)到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  第二联“楼观沧海日,门对浙江潮”,上句写的是远景,海上日出,光芒四射,红霞满天。下句写的是近景,江潮澎湃,白浪滔滔。入胜境而观佳处,开人胸怀,壮人豪情,怡人心境,这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异,辞藻也不繁富,然而却能给人以特殊的美感。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正(huo zheng)用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

张道成( 金朝 )

收录诗词 (2596)
简 介

张道成 张道成,号款庵,长汀(今属福建)人。道士,得业于赣之宁都金精山,住宁化凝真观。遍游方外,晚归住山隐观。宁宗嘉定间卒。年七十四。

水龙吟·古来云海茫茫 / 申屠雪绿

"鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。
"云梦江头见故城,人间四十载垂名。马蹄践处东风急,
尺书先假路,红旆旋烧尘。郡显山川别,衙开将吏新。
飘洒从何来,衣巾湿微凉。初疑风雨集,冉冉游尘黄。
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"


童趣 / 韶宇达

何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
"怀君劳我写诗情,窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿,
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
上略咸推妙,前锋讵可当。纡金光照耀,执玉意藏昂。


游龙门奉先寺 / 太史婉琳

文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑,东波终不反龙舟。
移席临湖滨,对此有佳趣。流连送深杯,宾主共忘醉。
万乘烟尘里,千官剑戟边。斗魁当北坼,地轴向西偏。
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
黄叶归田梦,白头行路吟。山中亦可乐,不似此同襟。"


好事近·秋晓上莲峰 / 休初丹

挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
"贫贱如故旧,少壮即相依。中心不敢厌,但觉少光辉。
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
何事小臣偏注目,帝乡遥羡白云归。"
"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
懦夫早岁不量力,策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密,


迎春 / 尉迟鑫

幸自祢衡人未识,赚他作赋被时轻。"
"万里念江海,浩然天地秋。风高群木落,夜久数星流。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席,莫推红袖诉金卮。
舞转轻轻雪,歌霏漠漠尘。漫游多卜夜,慵起不知晨。
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"


点绛唇·厚地高天 / 颛孙素平

"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景,主人兼是碧油幢。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
弄眼难降柳,含茸欲斗蒲。生凉云母扇,直夜博山炉。
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。


薛宝钗·雪竹 / 竺丁卯

长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
"还如费冠卿,向此振高名。肯羡鱼须美,长夸鹤氅轻。
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
今日逢君惜分手,一枝何校一年迟。"
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。


武陵春·人道有情须有梦 / 澹台妙蕊

明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
蜀王殿里三更月,不见骊山私语人。
"驻旌元帅遗风在,击缶高人逸兴酣。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
"永巷闲吟一径蒿,轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近,
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,


萤火 / 高灵秋

如何不借平齐策,空看长星落贼围。"
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。
此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客,才难非敢傲明君。
涧柳横孤彴,岩藤架密阴。潇湘期钓侣,鄠杜别家林。


好事近·夕景 / 祝冰萍

"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,
强仕非时彦,无闻惜昔贤。自期终见恶,未忍舍遗编。"
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
"八都词客漫喧然,谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏,