南园十三首
况我身谋拙，逢他厄运拘。漂流随大海，锤锻任洪炉。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
南园十三首拼音解释:
kuang wo shen mou zhuo .feng ta e yun ju .piao liu sui da hai .chui duan ren hong lu .
lin yuan mo du pei jia hao .zeng gu lian xin qi shi ren ..
zui yi hou ting bei jiu san .hong ping feng yan lv chuang mian ..
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
.ying tao dao qian chun .qu chun hua wan zhi .hu yi yu zong qing xian yin ri .
xian di xin ju jing .shao guang yan gong ming .jiu kuang lian xing yi .yao xiao xi shen qing .
yue liu chun ye duan .ri xia qiu tian su .xie fu xi guo ju .xiao niang feng guo zhu .
.yi shu fang fei ye dang chun .man sui che ma yong xing chen .
zhi zi qu qin ku .bai nian zhong bu cheng .bei zai meng xian ren .yi meng wu yi sheng ..
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
译文及注释
译文
曹将军是魏(wei)武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了，曹家(jia)文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆(jie)佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动(dong)，他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到(dao)殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来(lai)那些负盛名的人，最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
层层亭台重重楼榭，面临着崇山峻岭。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了，父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城，元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
大家在一起举杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未尽，又一起品尝这胜利茶，谈论当今时事。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流(liu)水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
瘦(shou)弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
怅惘流泪且思索一下啊，着意访求才能得到英雄。
注释
（3）徒临川以羡鱼：《淮南子·说林训》曰：“临川流而羡鱼，不如归家织网。”用词典表明自己空有佐时的愿望。徒：空，徒然。羡：愿。
⑴六州歌头：词牌名。
兰桡：代指船。桡，船桨。贾岛《忆江上吴处士》：“兰桡殊未返，消息海云端。”
⑦贾（gǔ）客：商人。
⒀阻追游：被某种力量阻碍而不能自由追寻自己的所爱。
⑴贾谊：西汉文帝时政治家、文学家。后被贬为长沙王太傅，长沙有其故址。
③海棠三句：指春分时节。海棠常经雨开花，梨花开时似雪，故云。
赏析
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈(sui cheng)球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象(jia xiang)所蒙蔽。
“转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”，“乌几重重缚，鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际，诗人的病已具有暴发性，满头大汗，知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉，无处(wu chu)可以求医，湖面风大，于病体不利。而家境呢？已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣，一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此，只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的，曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗，“礼加徐孺子，诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，善长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到，并曾专程登鸭拦驿到白马矶（在今湘阴县境内）去访问过裴隐（名隐行九，在白马矶有居所，还在昌江有草堂）。贾至谪贬岳州时，与之亦有交往，依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看，他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载：“天宝十四年（公元七七五年）发生安史之乱后，被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎，事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相，携眷属避乱，潜迹南游，至豫章黄龙寺，经超慧禅师介绍指点，谈及平江山清水秀，风光艳丽，景物宜人，遂先后流寓来平，一齐隐居平江。徐居下台，在县北五十华里的三墩建回台寺；刘居上台，在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺；白居聚台，在县南六十里的白水，建白水寺；陈居就台，在县东的长寿岭，建惠果寺；陆在县西六十华里的芭蕉村，建芭蕉寺；李虑坐其兄林甫，累改姓孟安甫居下西乡，建九峰寺。死后在这六个地方，均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江，四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相，皆为同僚，曾同朝在京工合，此际病情恶化，遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这 些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄，行药病涔涔”，正是这种心情和原因。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
【其三】
“《深院》韩偓 古诗(gu shi)”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词(zhu ci)造句的匠心。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江(chang jiang)汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开(tuo kai)一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
“转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”，“乌几重重缚，鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际，诗人的病已具有暴发性，满头大汗，知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉，无处(wu chu)可以求医，湖面风大，于病体不利。而家境呢？已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣，一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此，只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的，曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗，“礼加徐孺子，诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，善长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到，并曾专程登鸭拦驿到白马矶（在今湘阴县境内）去访问过裴隐（名隐行九，在白马矶有居所，还在昌江有草堂）。贾至谪贬岳州时，与之亦有交往，依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看，他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载：“天宝十四年（公元七七五年）发生安史之乱后，被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎，事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相，携眷属避乱，潜迹南游，至豫章黄龙寺，经超慧禅师介绍指点，谈及平江山清水秀，风光艳丽，景物宜人，遂先后流寓来平，一齐隐居平江。徐居下台，在县北五十华里的三墩建回台寺；刘居上台，在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺；白居聚台，在县南六十里的白水，建白水寺；陈居就台，在县东的长寿岭，建惠果寺；陆在县西六十华里的芭蕉村，建芭蕉寺；李虑坐其兄林甫，累改姓孟安甫居下西乡，建九峰寺。死后在这六个地方，均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江，四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相，皆为同僚，曾同朝在京工合，此际病情恶化，遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这 些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄，行药病涔涔”，正是这种心情和原因。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
【其三】
“《深院》韩偓 古诗(gu shi)”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词(zhu ci)造句的匠心。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江(chang jiang)汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开(tuo kai)一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
创作背景
一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛，祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，各致以爱慕之深情。他们借神为对象，寄托人间纯朴真挚的爱情；同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，楚人对湘水寄予深切的爱，把湘水视为爱之河，幸福之河，进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事，人民意念中的神，也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃（娥皇、女英）的传说为原型的。这样一来，神的形象不仅更为丰富生动，也更能与现实生活中的人在情感上靠近，富有人情味。
李昭玘( 金朝 )
收录诗词 (5389) 首
简 介
李昭玘 李昭玘（？～一一二六），字成季，济州鉅野（今山东巨野）人。神宗元丰二年（一○七九）进士，任徐州教授。哲宗元祐五年（一○九○），自秘书省正字除校书郎。通判潞州，入为秘书丞、开封府推官。出提点永兴、京西、京东路刑狱。徽宗立，召为右司员外郎，迁太常少卿，出知沧州。崇宁初，入党籍，居闲十五年，自号乐静先生。钦宗靖康元年，以起居舍人召，未赴而卒。有《乐静集》三十卷传世，其中诗四卷，而今存各本均缺第二卷。《宋史》卷三四七有传。 李昭玘诗，以文渊阁《四库全书》本为底本，校以清陆心源藏抄本。新辑集外诗，补于卷末。
永王东巡歌·其一
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
入界先经蜀川过，蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮，
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
一家终日在楼台。星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。"
闾门即事
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
院柳烟婀娜，檐花雪霏微。看山倚前户，待月阐东扉。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
虞美人·碧桃天上栽和露
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
"下马襄阳郭，移舟汉阴驿。秋风截江起，寒浪连天白。
谁移尔至此，姑苏白使君。初来苦憔悴，久乃芳氛氲。
更若有兴来，狂歌酒一醆."
画竹歌
"雁思欲回宾，风声乍变新。各携红粉伎，俱伴紫垣人。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人，赎汝放汝飞入云。
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
稚子弄冰
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
"泪沾双袖血成文，不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外，
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
"敦诗说礼中军帅，重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐，
彭衙行
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
"隔宿书招客，平明饮暖寒。麹神寅日合，酒圣卯时欢。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
吴王心日侈，服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐，手持红玉杯。
岂合姑苏守，归休更待年。"
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
咏长城
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
回悲镜中发，华白三四茎。岂无满头黑，念此衰已萌。
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
锦堂春·坠髻慵梳
有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱，
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
炎瘴蒸如火，光阴走似车。为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
夕投灵洞宿，卧觉尘机泯。名利心既忘，市朝梦亦尽。
青玉案·与朱景参会北岭
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道，念君兄弟欲他乡。
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
"忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨，
水调歌头·平山堂用东坡韵
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
"名宦老慵求，退身安草野。家园病懒归，寄居在兰若。