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洗兵马

宋代 / 薛葆煌

片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。


洗兵马拼音解释:

pian sui liu shui yuan .se zhu duan xia kong .chang wang cong lin xia .you you yin xing qiong ..
ku wu jiu jie chou cheng zhen .you fu lan rao xiang zi gui ..
yi yan yu you zeng .san xia er jiang xun .zu xi yi cheng jiu .zheng tu yun meng lin .
shang li wang fang zha .xin sui jian xin qu .lan shang she yi cheng .tian jia yu xin zu .
shou ci huan wo jia .jiang huan fu chou ti .yong jue xie shou huan .kong cun jiu xing ji .
.hu wai feng wu qi .chang sha xin nan xu .heng feng pai gu qing .xiang shui zhan han lv .
bi ti shuang luo mu .xian e gui shu chang zi chun .wang mu tao hua wei chang luo .
ge sheng bu chu chang tiao mi .hu di feng hui jian cai zhou .
.zhu ren feng shi gui .song ke fan zhou xi .bi an sui fang cao .hui rao bei luo hui .
.mi zhu xing yi yuan .zi gui ti geng shen .lv chi fang cao qi .xian zhai chun shu yin .
.yin ji jing xun ji wei quan .gu deng gu yi ruo wei mian .
.jiu zuo ta xiang ke .shen can bao huan fei .bu zhi yun shang yan .he de mei nian gui .
qing jing nan lou ye .feng liu zai wu chang .yu gong ai qiu yue .cheng xing zuo hu chuang .long di yin han shui .tian he luo xiao shuang .wo xin huan bu qian .huai gu zui yu shang .

译文及注释

译文
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
持有宝(bao)弓珧(yao)弧套着上好的扳指,前去把那巨(ju)大的野猪射猎追赶。
春日里遥望荒(huang)郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚(gang)跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。
“魂啊归来吧!
和老(lao)友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知(zhi)何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。

注释
修:长,这里指身高。
⑤何必:为何。
⑴晓角:一作“鸣角”。角:古代军中的一种乐器。
①紫阁:终南山峰名。
(46)伯邑考:文王长子。
15.鹄:天鹅。鹜:野鸭子。此句比喻虽仿效不及,尚不失其大概。

赏析

  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简(jian)意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概(de gai)括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  首联即以对比的手法,描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折,孤根暖独回”,是将梅花与“万木”相对照:在严寒的季节里,万木经受不住寒气的侵袭,简直要枝干摧折了,而梅树却像凝地下暖气于根茎,恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚,才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格,同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石(shi),终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静(ning jing)。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  “读史使人明智。”从历来的历史故事中,我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度,捐弃前仇,化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变,机智善辩,足智多谋。对于晋文公,以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报,体现了待人的真诚,是何等的为人境界!文章虽然不长,但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致,令人叹服。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

薛葆煌( 宋代 )

收录诗词 (8293)
简 介

薛葆煌 薛葆煌,(1872-1958),字蕙良,号纬亮,无锡玉祁镇礼舍人,1902年壬寅科举人,1909-1915年,先后在绍兴盐局,北京邮传部及津浦铁路局任职。返锡后,长期息影田园,以事亲课子,种竹栽花为务。抗战时期,年逾古稀,曾出任洛社中学校长。着有《丹桂室文集》、《丹桂室诗词》等。

二鹊救友 / 愈兰清

"往哲搜罗妙入神,隋珠和璧未为珍。
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
"程侯新出守,好日发行军。拜命时人羡,能官圣主闻。
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。


马诗二十三首·其八 / 艾乐双

愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"
千树万树空蝉鸣。"
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
领得乌纱帽,全胜白接蓠。山人不照镜,稚子道相宜。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 哈大荒落

寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
"前年见君时,见君正泥蟠。去年见君处,见君已风抟。
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 太史自雨

傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
"愿以金秤锤,因君赠别离。钩悬新月吐,衡举众星随。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。


王维吴道子画 / 肖含冬

昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
失路情无适,离怀思不堪。赖兹庭户里,别有小江潭。"
地转锦江成渭水,天回玉垒作长安。
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。


君子有所思行 / 原又蕊

柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"
石径入丹壑,松门闭青苔。闲阶有鸟迹,禅室无人开。窥窗见白拂,挂壁生尘埃。使我空叹息,欲去仍裴回。香云徧山起,花雨从天来。已有空乐好,况闻青猿哀。了然绝世事,此地方悠哉!
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
微风时动牖,残灯尚留壁。惆怅平生怀,偏来委今夕。
"别手应难及此精,须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国,
"亡羊岐路愧司南,二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲,


宿天台桐柏观 / 费莫春红

"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
"海水昔飞动,三龙纷战争。钟山危波澜,倾侧骇奔鲸。
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。


步虚 / 碧鲁振安

曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
鹤发披两肩,高怀如澄陂。尝闻仙老言,云是古鸱夷。
终日南山对,何时渭水回。仁兄与恩旧,相望泣泉台。"
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
"朝发淇水南,将寻北燕路。魏家旧城阙,寥落无人住。
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"


于园 / 长孙慧娜

"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
鹳鹊巢茂林,鼋鼍穴深水。万物从所欲,吾心亦如此。
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
欲知无限伤春意,尽在停针不语时。"


临江仙·暮春 / 溥戌

草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
"我居清空表,君处红埃中。仙人持玉尺,废君多少才。
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。