海棠
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
路险行冲雨，山高度隔天。难终清夜坐，更听说安边。"
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
海棠拼音解释:
lian yan qi yao zao .zhan yan fei yu zao .qian ting zhong fan chu .bie you song gui he .
yin qin mo guai qiu yi qie .zhi wei shan ying yu fang hong ..
shu ji cai pian cheng .chao ting yi geng qin .xiu yi xing li ri .qi mo bie li chen .
.bai yu zun qian zi gui xiang .ying chun ge shang yan shuang shuang .
duan huan yi ru qin .chang mei yi ru e .xiang gong zhao lian zhou .de hua bu ru ta .
jin men ruo zhao yang xuan bao .du qu jiang dong tai shou gui ..
.yi pian dao shan ping .he shi hui dong men .yi ran kong kuo zhong .wan gu bo tao hen .
shi ju nian yan wu .chuan yi luo shuang xian .xiao ci du yan he .kun zhong yu tai dian .
jia zai bi jiang gui bu de .shi nian yu ting chang tai hen ..
lu xian xing chong yu .shan gao du ge tian .nan zhong qing ye zuo .geng ting shuo an bian ..
xiao wen jiang tou zui gong zi .rao jun man ba qu chen si .
译文及注释
译文
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来(lai)只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥(ge)舒翰仓促应战的覆辙。”
太史(shi)公说：“我的父亲生前曾经说过：‘自周公死后，经过五百年才有了孔子。孔子死后，到今天也有五百年了，有谁能继承圣明时代的事业，修正《易传》，续写《春秋》，本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗？’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀！寄托在我的身上呀！小子怎么敢推辞呢！
三月三日阳春时节天气清新(xin)，长安曲江河畔聚集好多美人。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
百姓那辛勤劳作啊，噫(yi)！
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
长期被娇惯，心气比天高。
孟子进见梁襄王，出来后，对人说：“（梁襄王）远远看上去不像个国君的样子，走(zou)近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
整夜都非常欢乐，直到拂晓(xiao)才告别回家。
注释
[18]兰羞玉酎[zhòu]：指香美的食品。玉酎：指复酿的醇美之酒。
12.斫：砍
⑧蹶：挫折。
禽：通“擒”。
⑺就中：其中。云幕：指宫殿中的云状帷幕。椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
⑸今朝（zhāo）；今天，现在。
商女：歌女。
赏析
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那(liao na)倒映在水中的渔火化作满天星星的片(de pian)刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人回首江南，大地一片翠绿，这固然是春风吹绿的，但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗？
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
整体来看，此诗写节士悲秋，激情递发，思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心，照之可以报明主”，意谓报国之心，白日可鉴。后四句写节士发奋报国，立志灭敌。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽(jiang jin)夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
在群芳斗艳的花季里，被誉(bei yu)为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人回首江南，大地一片翠绿，这固然是春风吹绿的，但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗？
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
整体来看，此诗写节士悲秋，激情递发，思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心，照之可以报明主”，意谓报国之心，白日可鉴。后四句写节士发奋报国，立志灭敌。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽(jiang jin)夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
在群芳斗艳的花季里，被誉(bei yu)为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
创作背景
陶渊明这篇赋作的写作时间，一说是他年轻时的作品，一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。
释可湘( 宋代 )
收录诗词 (7946) 首
简 介
释可湘 释可湘（一二○六～一二九○），号绝岸，俗姓葛，台州宁海（今属浙江）人。参无准师范禅师得旨。理宗宝祐元年（一二五三），初住嘉兴府流虹兴圣寺。历住温州雁山能仁寺、越州九岩慧云寺、天台护国广恩寺、临安府崇恩演福寺、温州江心龙翔兴庆寺。度宗咸淳八年（一二七二），住福州雪峰崇圣寺，十年，客南山太清。后再住崇圣寺凡十年，谢院事，退居杭州宝寿寺。元世祖至元二十七年卒，年八十五。为南岳下二十世，无准师范禅师法嗣。有《绝岸可湘禅师语录》一卷，收入《续藏经》。
题惠州罗浮山
"千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓。
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
"吴中十日涔涔雨，歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生，
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
和郭主簿·其一
真君不可见，焚盥空迟久。眷恋玉碣文，行行但回首。"
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
"楚田开雪后，草色与君看。积水浮春气，深山滞雨寒。
"苍苍山阁晚，杳杳隙尘秋。偶上多时立，翻成尽日愁。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
此身衰病转堪嗟，长忍春寒独惜花。
题扬州禅智寺
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟，心刃掘出兴亡根。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意，数花犹可醉前溪。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
最高楼·暮春
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"
残日沉雕外，惊蓬到马前。空怀钓鱼所，未定卜归年。"
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
满井游记
野蔓垂缨细，寒泉佩玉清。满林游宦子，谁为作君卿。"
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
咏贺兰山
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
天柄已持尧典在，更堪回首问缘情。"
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
"洛生闲咏正抽毫，忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆，
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
地势盘三楚，江声换几朝。满栏皆异药，到顶尽飞桥。
减字木兰花·春月
"数歇度烟水，渐非尘俗间。泉声入秋寺，月色遍寒山。
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨，雪霁平郊楚酒浓。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
"楼下长江路，舟车昼不闲。鸟声非故国，春色是他山。
岂知赵飞燕，满髻钗黄金。"
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
明妃曲二首
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
宿草风悲夜，荒村月吊人。凄凉问残柳，今日为谁春。"
谷寒霜狖静，林晚磬虫悲。惠远烟霞在，方平杖履随。
"红闲碧霁瑞烟开，锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好，
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
"左脚方行右臂挛，每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病，
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
井栏砂宿遇夜客
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
未倒防风骨，初僵负贰尸。漆书明古本，铁室抗全师。
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
知有箧中编集在，只应从此是经纶。"
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
浣溪沙·露白蟾明又到秋
"曾是江波垂钓人，自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水，
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
男子争无乱世才。铁马已随红旆去，同人犹着白衣来。
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
"葛溪铁片梨园调，耳底丁东十六声。
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧，亲植杉松大几围。