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两汉 / 申蕙

皇帝孝心深且远,资送礼备无赢馀。设官置卫锁嫔妓,
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。
"将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
此时集丁壮,习竞南亩头。朝饮村社酒,暮椎邻舍牛。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
贻之千万代,疑言相并传。人人异所见,各各私所遍。
十圣嗣于理,仁后之子。子思孝父,易患于己。拱之戴之,
精艺贯古今,穷岩谁爱惜。托师禅诵馀,勿使尘埃积。"
唧唧复唧唧,千古一月色。新新复新新,千古一花春。
浮光照手欲把疑。空堂昼眠倚牖户,飞电着壁搜蛟螭。
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,
启闭既及期,公私亦相借。度材无强略,庀役有定价。
嚼啜烦官家。月蚀汝不知,安用为龙窟天河。赤鸟司南方,
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。


丰拼音解释:

huang di xiao xin shen qie yuan .zi song li bei wu ying yu .she guan zhi wei suo pin ji .
xiang men zeng tian gong deng long .ying feng sao xie qian jia zhu .ge shui you yang wu ye zhong .
.jiang jun jiang qin shi .xi nan dian xia fu .gu lei qing jiang shang .cang yan hui qiao mu .
.ji sui bei nan guo .jin chao fu bei zheng .gui xin du jiang yong .bing ti de qiu qing .
ci shi ji ding zhuang .xi jing nan mu tou .chao yin cun she jiu .mu zhui lin she niu .
.ji tong jin ma men .jia zai tong tuo mo .sheng ta zhou wu chen .gong shu chao ning bi .
yi zhi qian wan dai .yi yan xiang bing chuan .ren ren yi suo jian .ge ge si suo bian .
shi sheng si yu li .ren hou zhi zi .zi si xiao fu .yi huan yu ji .gong zhi dai zhi .
jing yi guan gu jin .qiong yan shui ai xi .tuo shi chan song yu .wu shi chen ai ji ..
ji ji fu ji ji .qian gu yi yue se .xin xin fu xin xin .qian gu yi hua chun .
fu guang zhao shou yu ba yi .kong tang zhou mian yi you hu .fei dian zhuo bi sou jiao chi .
zhua ya gen tian bu nian tian .tian ruo zhun ni cuo zhun ni .bei fang han gui bei she fu .
qi bi ji ji qi .gong si yi xiang jie .du cai wu qiang lue .pi yi you ding jia .
jiao chuai fan guan jia .yue shi ru bu zhi .an yong wei long ku tian he .chi niao si nan fang .
qing shuang yi wei di .wan cao se bu lv .kuang biao yi ru lin .wan ye bu zhuo mu .

译文及注释

译文
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻(qing)重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事(shi)迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
你应试落弟不能待诏金马门,那是命运不济谁说吾道不对?
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
  清光绪二年秋八月十八日,我和黎莼斋游狼山,坐在萃景楼上,远望虞山,觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早(zao)上,到了常熟。这时易州赵惠甫恰巧免官回来,住在常熟,便与我一同去游玩。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领(ling)略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
荆溪水流量一天比一天少,河床(chuang)上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。

注释
268.悟过改更:希望楚王能觉悟错误,改变做法。
变古今:与古今俱变。
[22]杗(máng忙):屋梁:桷(jué觉):屋椽。欂栌(bólú博卢):斗栱,柱顶上承托栋梁的方木。侏(zhū朱)儒:梁上短柱。椳(wēi威):门枢臼。闑(niè聂):门中央所竖的短木,在两扇门相交处。扂(diàn店):门闩之类。楔(xiè屑):门两旁长木柱。
①子为王:指戚夫人所生的儿子赵王刘如意。
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
⑹赏疑从与:言与赏而疑,则宁可与之。
7、锦妇机中字:织锦中的文字。化用前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫的典故。晋窦滔妻苏惠字若兰,善属文。滔仕前秦符坚为秦州刺史,被徒流沙。苏氏在家织锦为回文璇玑图诗,用以赠滔。诗长八百四十字,可以宛转循环以读,词甚凄惋。

赏析

  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论(hua lun)《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  第四段,从唐朝的陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观一直说到孟郊、李翱、张籍,认为他们都是善于用诗文来抒发情怀的人。作者发问:孟郊、李翱、张籍三人的优秀诗文,不知是上天要使他们的声音和谐来歌(lai ge)颂国家的兴盛,还是要使他们穷困饥饿、心情忧愁,而为自己的不幸悲歌?最终点明题旨:“东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。”借以抒发对孟郊怀才不遇的感慨。
  解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。
  “客散青天月,山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”,写谢公亭的风景。由于“离别”,当年诗人欢聚的场面不见了,此地显得天旷山空,谢公亭上唯见一轮孤月,空山寂静,碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上,就使得这种寂寞而美好的环境,似乎(si hu)仍在期待着久已离去的前代诗人,从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古,同时包含李白自己的生活感受。李白的诗,也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜,这表现了李白对于人间友情的珍视,并且也很容易引起读者的共鸣。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述(suo shu),首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在(cun zai)。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

申蕙( 两汉 )

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简 介

申蕙 江苏长洲人,字兰芳。初入宫闱,后为嘉兴沈某妻。书法孙过庭。诗苍老,不作闺阁中语,工词。与归淑芬齐名,所着《缝云阁集》,与归淑芬《云和阁诗》并称《二云阁诗草》。

喜迁莺·晓月坠 / 赫连晓曼

劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
不出孤峰上,人间四十秋。视身如传舍,阅世似东流。
尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
君意须防刘孝标。以胶投漆苦不早,就中相去万里道。
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
远客洞庭至,因兹涤烦襟。既登飞云舫,愿奏清风琴。


水龙吟·春恨 / 轩辕亦丝

受箓金华洞,焚香玉帝宫。我来君闭户,应是向崆峒。"
"冷气入疮痛,夜来痛如何。疮从公怒生,岂以私恨多。
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝,孰说砗磲将玛瑙。
"马厌谷兮,士不厌糠籺;土被文绣兮,士无短褐。
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
旧山风月知应好,莫向秋时不到京。"


日暮 / 革文靖

巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
悠悠寰宇同今夜,膝下传杯有几人。"
"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。
狡众昏嚚,甚毒于酲。狂奔叫呶,以干大刑。
"昧者理芳草,蒿兰同一锄。狂飙怒秋林,曲直同一枯。
雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来,万里春风动江柳。"
"徒言人最灵,白骨乱纵横。如何当春死,不及群草生。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"


祝英台近·晚春 / 牧痴双

网密将求食,丝斜误着人。因依方纪绪,挂罥遂容身。
"江上烟消汉水清,王师大破绿林兵。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
开筵试歌舞,别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥,捧拥綟丝鬟。
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
欢味膻腥列,徵声by僸攒。归期先雁候,登路剧鹏抟。
自能富才艺,当冀深荣禄。皇天负我贤,遗恨至两目。
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,


好事近·湘舟有作 / 冠明朗

"赤藤为杖世未窥,台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者,
"街东街西讲佛经,撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁,
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
"武昌老人七十馀,手把庾令相问书。自言少小学吹笛,
何以逞高志,为君吟秋天。"
"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
"离堂悲楚调,君奏豫章行。愁处雪花白,梦中江水清。
天寒山路石断裂,白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡,


醉花阴·黄花谩说年年好 / 澹台杰

惟彼颠瞑者,去公岂不辽。为仁朝自治,用静兵以销。
盛气自中积,英名日四驰。塞鸿绝俦匹,海月难等夷。
青山临黄河,下有长安道。世上名利人,相逢不知老。
仲宣荆州客,今余竟陵宾。往迹虽不同,托意皆有因。
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
雪中独立树,海口失侣禽。离忧如长线,千里萦我心。"
且可勤买抛青春。"
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。


野池 / 边寄翠

千里同行从此别,相逢又隔几多年。"
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏,辞夸出真遂上焚。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
"奕奕秋水傍,骎骎绿云蹄。月仙有高曜,灵凤无卑栖。
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。


酌贪泉 / 那拉执徐

"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
明日若过方丈室,还应问为法来邪。"
锱铢扬芬馨,寻尺招瑕颣.淹留郢南都,摧颓羽翰碎。
走马夜归叫严更。径穿复道游椒房,龙裘金玦杂花光。
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
力尽不得抛杵声,杵声未尽人皆死。家家养男当门户,


偶成 / 公冶松伟

闻子高第日,正从相公丧。哀情逢吉语,惝恍难为双。
初景待谁晓,新春逐君来。愿言良友会,高驾不知回。"
豪家少年岂知道,来绕百匝脚不停。云窗雾阁事恍惚,
河南韩先生,后君作因依。磨一片嵌岩,书千古光辉。
倚玉难藏拙,吹竽久混真。坐惭空自老,江海未还身。"
"故池春又至,一到一伤情。雁鹜群犹下,蛙螟衣已生。
处处川复原,重重山与河。人烟遍馀田,时稼无闲坡。
天意固有属,谁能诘其端。愿辱太守荐,得充谏诤官。


浣溪沙·红桥 / 滕淑穆

暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
坐中收拾尽闲官。笙歌要请频何爽,笑语忘机拙更欢。
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
别路千嶂里,诗情暮云端。他年买山处,似此得隳官。"
遐想玉泉寺,久闻岘山亭。此去尽绵历,岂无心赏并。
"隐几支颐对落晖,故人书信到柴扉。
"刻成片玉白鹭鸶,欲捉纤鳞心自急。
"日觉耳目胜,我来山水州。蓬瀛若仿佛,田野如泛浮。