西江月·添线绣床人倦
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活，老面花生朽木春。
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
西江月·添线绣床人倦拼音解释:
.yao yuan jing yi gao .wang lai ta zong ying .fang dang fan shu ri .cao jue wei wei leng .
ying si guang zha shi .yuan xi ying cai tong .xi mi yuan zhen shang .chao man qi xian zhong .
jie cheng reng dui xing liu ren .bing xin tang wo han hui huo .lao mian hua sheng xiu mu chun .
.you ren wang wang huai ma gu .fu shi you you xian jing shu .
.liu chun bu de bei chun qi .chun ruo wu qing qian ni shui .ji mo zi yi sheng leng bing .
zou bi huan shi zhai .chou yi dang yao qian .zhi fen xian shi liao .pa bei xiang yang mian ..
jiu men jia qi yi xi qu .qian li hua kai yi ye feng ..
ji cao jian wu jing .can hua you sa yi .jin yuan pian ri jin .xing zuo shi en hui ..
.er shi nian shen cang hai jian .yi you jing guo ye ying xian .
hua kong yi wei jue .zhuo di ji chu cheng .xing yi wen kan cai .fu chi li bu qing ..
译文及注释
译文
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的(de)池塘。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去(qu)耕耘。
自古以来这里黄(huang)尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征，全权征调天下的兵马。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
就像卢生的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中，唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微，事多繁忙，情(qing)怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳(jia)鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发了，想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑(jian)也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送归鸿。
这天晚上，天空晴朗，树林间月光很明亮，（甚至连）头发都能数清。于是（我）离开船，跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。（我们）过了雷峰塔，渡过南屏一带，在惠因涧（注：山沟）洗脚（注：意为赤脚涉过惠因涧），进入灵石坞，发现一条小路（就沿着它）爬到了风篁岭，在龙井亭休息，斟起泉水，（背）靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺，都十分寂静，听不到人的声音，路边的屋舍，灯火若隐若现，草木长得葱葱郁(yu)郁，水流得很急，发出悲怆的声响，这大概不是人间有的地方。（我们继续）前行（到了）二更天，才到寿圣院，在朝音堂拜见辨才大师，第二天便回去了。
也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
注释
⑸月如霜：月光皎洁。
⑵杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。”
⑼涌金门：杭州城之正西门，又名丰豫门。
73. 徒：同伙。
⑶卒：通"猝",突然.熹《集往》概括以上描述梁襄王形态的语句云："盖容貌辞气乃德之符，其外如此，则其中之所存者可知."
锦城花营：都是指风月玩乐场所。都帅头：总头目。元人《析津志》说关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。《录鬼簿》亦引时人言称其为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。可见并非自诩。
⑤重鋂（méi 梅）：一个大环套两个小环。
赏析
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别(yin bie)的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传(jie chuan)达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古(qian gu)留名。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面(fang mian)指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他(cong ta)的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二，即可知此意。
这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》，抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉，既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使(zai shi)风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古(qian gu)留名。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面(fang mian)指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他(cong ta)的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
前人评陶，统归于平淡，又谓“凡作清淡古诗，须有沉至之语，朴实之理，以为文骨，乃可不朽”（施补华《岘佣说诗》）。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代，“理过其辞，淡乎寡味”乃诗坛风尚，故以理为骨，臻于平淡皆不为难，其可贵处倒在淡而不枯，质而实绮，能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理，从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二，即可知此意。
这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》，抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉，既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使(zai shi)风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
白莹( 元代 )
收录诗词 (7568) 首
简 介
白莹 白莹（?—1458） 明广东乐昌人，字润禧。正统十三年进士。授户科给事中。忠鲠自持，上疏请录死难诸臣，后又上疏劾罢乐昌河泊所及减桑丝红船税额。
何九于客舍集
指名为锢党，状迹谁告诉。喜无李杜诛，敢惮髡钳苦。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
"叶覆冰池雪满山，日高慵起未开关。寒来更亦无过醉，
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
当时一鹤犹希有，何况今逢两令威。"
高山流水·素弦一一起秋风
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月，松声半榻卧秋风。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
旅雁投孤岛，长天下四维。前程有平处，谁敢与心期。"
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处，浇酒唯求住少时。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
"洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。
陌上桑
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
"萧晨骑马出皇都，闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土，
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
劳歌起旧思，戚叹竟难摅。却数共游者，凋落非里闾。"
望景长吟对白云。今日交情何不替，齐年同事圣明君。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
送日本国僧敬龙归
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
"蕙草春已碧，兰花秋更红。四时发英艳，三径满芳丛。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
莲叶
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
杳窅青云望，无途同苦辛。"
味掩商山芝，英逾首阳蕨。岂如甘谷士，只得香泉啜。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
折桂令·赠罗真真
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔。
泉近濆瓶履，山深少垢尘。想师正法指，喻我独迷津。"
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。"
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
鹧鸪天·戏题村舍
风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。"
"红椒花落桂花开，万里同游俱未回。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
赠卫八处士
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
敌怨不在弦，一哀尚能继。那令不知休，泣血经世世。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦，死灰不望光阴借。
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
以下见《海录碎事》）
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
清平乐·金风细细
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕，元亮田园醉里归。
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
解语花·上元
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
"不得之仁消息久，秋来体色复何如。苦将杯酒判身病，
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。