国风·邶风·燕燕
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
"使君曾被蝉声苦，每见词文即为愁。
琥珀无情忆苏小。"
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
单服初宁体，新篁已出篱。 ——裴度
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
国风·邶风·燕燕拼音解释:
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
ke lian yan gu hua jian wan .zou lv ru he wei yi chui ..
shui neng wei kou tian di lu .zhu ci shang sheng qi ke hu ..
.jin chun cong nan ling .de cao ming jin pan .jin pan you ren xing .sheng zai lin yi duan .
.shi jun zeng bei chan sheng ku .mei jian ci wen ji wei chou .
hu po wu qing yi su xiao ..
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
dan fu chu ning ti .xin huang yi chu li . ..pei du
ye jing sheng mi yuan .tian kong ying geng wei .wang nian li bie lei .jin xi zhong zhan yi ..
yi cui ju ke gan .geng shi bie ren jing . ..yang ning
zao shan ni song hua .chuan di xiang yi gu .cao mei xi luo tu .bi lu dai huang wu .
译文及注释
译文
呵，不(bu)要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
如今碰上(shang)乱世都成幻梦，夕阳西下只见江(jiang)水东流。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
护羌校慰坚守阵地登上障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏(wei)人欺。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名事业可以一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干不能(neng)为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约束自己，已像(xiang)在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至(zhi)穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
注释
试用：任用。
②斗酒彘肩：《史记》载，樊哙见项王，项王赐与斗卮酒（一大斗酒）与彘肩（猪前肘）。
沙际：沙洲或沙滩边。
4.解连环：此处借喻情怀难解。
[78]命俦啸侣：招呼同伴。俦，伙伴、同类。
3.稚：幼小，形容年龄小。
遗老：指经历战乱的老人。
64.虫集冠上：蟋蟀落在鸡冠上。集，止。
（15）玄冰：黑色的冰。形容冰结得厚实，极言天气寒冷。
赏析
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
接下去的(de)三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山(shi shan)盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
文章内容共分四段。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的(he de)典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
接下去的(de)三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山(shi shan)盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
文章内容共分四段。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的(he de)典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
送梓州高参军还京
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
昔去遗丹灶，今来变海田。 ——刘蕃
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
满江红·思家
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
素风传旧俗，异迹闭荒林。巡狩去不返，烟云愁至今。
迥彻来双目，昏烦去四支。霞文晚焕烂，星影夕参差。 ——刘禹锡
"至宝欣怀日，良兹岂可俦。神光非易鉴，夜色信难投。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
送陈章甫
不堪旧里经行处，风木萧萧邻笛悲。"
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
四字令·拟花间
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
"千里崤函一梦劳，岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹，
宾之初筵
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
拔蒲二首
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
飒飒白苹欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
笙歌日日徵教坊，倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生，
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
酃酒分中绿，巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
醉桃源·春景
草木分千品，方书问六陈。还知一室内，我尔即天亲。 ——李益"
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
春日秦国怀古
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄，马渡冰河渴自跑。
扫地待明月，踏花迎野僧。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
怨坐啼相续，愁眠梦不成。调琴欲有弄，畏作断肠声。"
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
追和柳恽
远檐高树宜幽鸟，出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
"南荒不择吏，致我交趾覆。联绵三四年，致我交趾辱。
感遇十二首·其二
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
"春风泛摇草，旭日遍神州。已向花间积，还来叶上浮。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"