渌水曲
一年怅望秋将尽，不得常娥正面看。"
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
每念羊叔子，言之岂常辍。人生不如意，十乃居七八。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
教演归恭敬，名标中外钦。既能施六度，了悟达双林。"
渌水曲拼音解释:
yi nian chang wang qiu jiang jin .bu de chang e zheng mian kan ..
xiang ri zhu cheng yin .dang feng jie chi wei .shui yan rou ke qu .zuo jian pan jiao chi ..
zou sheng mei sou fei wu xing .wei dai liang wang zhao ji lai ..
ran xu tou nen wu ren jue .wei you ping kang xiao fu zhi ..
.er shi nian qian bu xi shen .cao tang zeng yu xue wei lin .
gu qing sheng nan jin .qiu deng se geng xian .reng wen kai jiang ri .hu shang shao yu chuan ..
.gu huai yan bao wan ya chou .du xiang huang hun li yu gou .
mei nian yang shu zi .yan zhi qi chang chuo .ren sheng bu ru yi .shi nai ju qi ba .
chang he yu kai jin lou jin .mian liu chu zuo yu xiang gao ..
dang cai qin feng shi .ping qi zhan ju ao .liang he shou tu yu .si hai ding bo tao .
jiao yan gui gong jing .ming biao zhong wai qin .ji neng shi liu du .liao wu da shuang lin ..
译文及注释
译文
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
献祭椒酒香喷喷，
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀(xi)疏冷落的银河下孤雁高飞。
夜里曾听到他的神马嘶鸣(ming)，天亮却杳无踪迹。
尸骨遍(bian)野血流成河，叛军叛臣都把官封。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该(gai)南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中(zhong)原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
我们的君(jun)主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
注释
上官桀（？—前80）：武帝时任骑都尉，武帝临终托少主任为左将军，遗诏封安阳侯，孙女为昭帝皇后。前80年（元凤元年）因谋反被诛。
（5）宾：服从，归顺
14、之：代词，代“无衣者”。
臧否(pǐ)：善恶，这里形容词用作动词。意思是“评论人物的好坏”。臧否：善恶。
⑶有：取得。
2．白日：太阳。
从弟：堂弟。
⑺妄迹：迷信妄诞的事迹。
⑸随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
46.不必：不一定。
赏析
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习(deng xi)性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战(guan zhan)后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色(se)，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
此诗对刘裕不屑涉笔，意存否定，却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕，这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上，虽从远处落笔，却紧扣正意，徐徐引入，最后才突出赠诗主旨，手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云：“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺(rao ji)藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
“南轩有孤松，柯叶自绵幂”运用铺叙的手法，描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头，就说这是一棵“孤松”，突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青，塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战(guan zhan)后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色(se)，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
此诗对刘裕不屑涉笔，意存否定，却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕，这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上，虽从远处落笔，却紧扣正意，徐徐引入，最后才突出赠诗主旨，手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云：“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺(rao ji)藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
“南轩有孤松，柯叶自绵幂”运用铺叙的手法，描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头，就说这是一棵“孤松”，突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青，塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
创作背景
此诗的创作时间，程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭，此诗大约是桧将亡时的作品”。
长相思·汴水流
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
拟归太华何时去，他日相寻乞药银。"
洛桥寒食日作十韵
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
蚊对
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。"
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
读易象
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
"近蓄东谿水，悠悠起渌波。彩鸳留不去，芳草日应多。
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。
柳梢青·茅舍疏篱
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
若论巴峡愁人处，猿比滩声是好音。"
"久在青田唳，天高忽暂闻。翩翩萦碧落，嘹唳入重云。
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
莫言病后妨谈笑，犹恐多于不病人。"
眼前无此物，我情何由遣。"
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
莺啼序·春晚感怀
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
末疾徒云尔，馀年有几何。须知差与否，相去校无多。"
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
将发石头上烽火楼诗
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
食罢酒一杯，醉饱吟又狂。缅想梁高士，乐道喜文章。
莫言罗带春无主，自置楼来属白家。
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
"炼尽少年成白首，忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折，
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
题郑防画夹五首
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
"孤城高柳晓鸣鸦，风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛，
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。