首页 古诗词 和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

唐代 / 陈大钧

宠迈乘轩鹤,荣过食稻凫。何功游画省,何德理黄枢。
寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
旭霁开郡阁,宠饯集文人。洞庭摘朱实,松江献白鳞。
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。
拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
"一别隔炎凉,君衣忘短长。裁缝无处等,以意忖情量。
三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音,千里春色伤人心。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
天生忠与义,本以佐雍熙。何意李司隶,而当昏乱时。
"宇宙谁开辟,江山此郁盘。登临今古用,风俗岁时观。
始从灞陵下,遥遥度朔野。北风闻楚歌,南庭见胡马。


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作拼音解释:

chong mai cheng xuan he .rong guo shi dao fu .he gong you hua sheng .he de li huang shu .
ji shu fang heng jiao .dan yu nan fei hong ..
xu ji kai jun ge .chong jian ji wen ren .dong ting zhai zhu shi .song jiang xian bai lin .
ri wan lan ting bei .yan kai qu shui bin .yu can feng cha nv .cai ai zhi you ren .
fu yi qu yan zhao .qu ma chang bu le .tian chang cang zhou lu .ri mu han dan guo .
.yi bie ge yan liang .jun yi wang duan chang .cai feng wu chu deng .yi yi cun qing liang .
san xiang yue se bei yuan xiao .you chui yang liu ji fan yin .qian li chun se shang ren xin .
jie jiao er shi zai .bu de yi ri zhan .pin bing zi ji shen .qi kuo yu bu qian .
tian sheng zhong yu yi .ben yi zuo yong xi .he yi li si li .er dang hun luan shi .
.yu zhou shui kai bi .jiang shan ci yu pan .deng lin jin gu yong .feng su sui shi guan .
shi cong ba ling xia .yao yao du shuo ye .bei feng wen chu ge .nan ting jian hu ma .

译文及注释

译文
踩着白薠啊纵目四望,与佳人(ren)相约啊在今天晚上。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪(xi)显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她(ta)。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘(hui)有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频(pin)频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
魂魄归来吧!
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼仪上来,这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”

注释
⑷自尔:自然地 。佳节:美好的季节
琼枝玉树:比喻人姿容秀美。
(3)二洲:指亚洲、美洲。太平洋东接美洲,西接亚洲。
(12)相荫:彼此遮蔽荫护。荫,遮蔽。
⑨削:刻刀,这里作动词用,制造刻刀。
(2)以其无礼于晋:指晋文公即位前流亡国外经过郑国时,没有受到应有的礼遇。倒装句,于晋无礼。以,因为,连词。其,代词,它,指郑国。于,对于。

赏析

  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事(shi)。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见(jian)一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代(gu dai)的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀(su huai)“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其(you qi)是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  全诗以抒情之笔写景,通过环境景物描写,烘托离别之情,情景交融,深情缠绵,回味无穷。

创作背景

  张养浩自幼才学过人,曾向平章不忽木献书,被提拔,后任堂邑县尹、监察御史等职,因评时政,得罪当权者被罢官,为避祸不得不隐姓埋名;后被召起,官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄,关中旱灾时被重新任命,赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮,让他把功名富贵都参破,不再在意统治者对自己的评判;济南云庄的归隐生活,不仅让他欣赏礼赞自然的风光,更让他体察民生之艰辛;尊奉孟子民本之思想,让他深深懂得民生之重要;刚正不阿、仗义执言的性格,让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月,倾囊以赈灾民,每抚膺痛哭,遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活,也是当时社会所难得一见的。

  

陈大钧( 唐代 )

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简 介

陈大钧 陈大钧,字长衡,号寿樗,干隆初无锡人,居邑之南里,诸生。辛酉邵燮拟复碧山吟社,招诸公严元桂、马岐、俞鲁瞻、华沅等少长咸集,为一时盛事,而推陈大钧为盟长,即碧山余韵。

梦江南·红茉莉 / 贺亢

"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
埋剑谁当辨,偷金以自诬。诱言虽委答,流议亦真符。
悲笳嘹唳垂舞衣,宾欲散兮复相依。几往返兮极浦,
那悟今朝见别离。君渡清羌渚,知人独不语,
"吾友太乙子,餐霞卧赤城。欲寻华顶去,不惮恶溪名。
手折衰杨悲老大,故人零落已无多。"
"天书远召沧浪客,几度临歧病未能。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。


夜雪 / 陈斗南

乡在桃林岸,山连枫树春。因怀故园意,归与孟家邻。
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
"对水看山别离,孤舟日暮行迟。
旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
渺渺戍烟孤,茫茫塞草枯。陇头那用闭,万里不防胡。
云从三峡起,天向数峰开。灵境信难见,轻舟那可回。"
"夜静掩寒城,清砧发何处。声声捣秋月,肠断卢龙戍。
峰峦若登陟,水木以游衍。息心幸自忘,点翰仍留眷。


问天 / 王中孚

且愿充文字,登君尺素书。"
"天地为橐籥,周流行太易。造化合元符,交媾腾精魄。
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
花月方浩然,赏心何由歇。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。
青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸,古木犹依断桥。
日余久沦汩,重此闻霜风。淅沥入溪树,飕飗惊夕鸿。
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。


国风·郑风·褰裳 / 蓝涟

此中得佳境,可以绝嚣喧。清夜方归来,酣歌出平原。
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
富贵良可取,朅来西入秦。秋风旦夕起,安得客梁陈。"
不恨依穷辙,终期济巨川。才雄望羔雁,寿促背貂蝉。
胡人琵琶弹北风,汉家音信绝南鸿。昭君此时怨画工,
旧山劳魂想,忆人阻洄溯。信宿千里馀,佳期曷由遇。
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
往款良未遂,来觌旷无音。恒当清觞宴,思子玉山岑。


扫花游·西湖寒食 / 司马池

"元巳秦中节,吾君灞上游。鸣銮通禁苑,别馆绕芳洲。
"上巳迂龙驾,中流泛羽觞。酒因朝太子,诗为乐贤王。
"官府征白丁,言采蓝谿玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。
明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。
元戎启神皇,庙堂发嘉谋。息兵业稼穑,归马复休牛。
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
缩地朝珠阙,行天使玉童。饮人聊割酒,送客乍分风。


谒金门·秋兴 / 王巽

"送君不复远为心,余亦扁舟湘水阴。路逐山光何处尽,
"新妆可怜色,落日卷罗帷。炉气清珍簟,墙阴上玉墀。
草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"
慈母忧疾疹,室家念栖莱。幸君夙姻亲,深见中外怀。
"洛阳一别梨花新,黄鸟飞飞逢故人。
子人惠虽树,苍生望且留。微躬趋直道,神甸忝清猷。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
"犹是南州吏,江城又一春。隔帘湖上月,对酒眼中人。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 谢肃

苑中珍木元自奇,黄金作叶白银枝。千年万岁不凋落,
有恨离琴瑟,无情着绮罗。更听春燕语,妾亦不如他。"
玉钗翠羽饰,罗袖郁金香。拂黛随时广,挑鬟出意长。
"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
"复道通长乐,青门临上路。遥闻凤吹喧,闇识龙舆度。
祖席留丹景,征麾拂彩虹。旋应献凯入,麟阁伫深功。"
迹峻不容俗,才多反累真。泣对双泉水,还山无主人。"
好鸟始云至,众芳亦未阑。遇物岂殊昔,慨伤自有端。"


南乡子·咏瑞香 / 许观身

简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
依迟动车马,惆怅出松萝。忍别青山去,其如绿水何。
摘果珠盘献,攀萸玉辇回。愿将尘露点,遥奉光明台。"
欢然自此绝,心赏何由见。鸿濛已笑云,列缺仍挥电。
"楚郭微雨收,荆门遥在目。漾舟水云里,日暮春江绿。
茅茨对三峰,梧桐开一路。神溪绕皋陆,樵牧自成趣。
钟鸣时灌顶,对此日闲安。"
夕阳临水钓,春雨向田耕。终日空林下,何人识此情。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 韩嘉彦

两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
马上共倾酒,野中聊割鲜。相看未及饮,杂虏寇幽燕。
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
领得乌纱帽,全胜白接蓠。山人不照镜,稚子道相宜。
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
自叹鹡鸰临水别,不同鸿雁向池来。"


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 戴良齐

"洞庭秋水阔,南望过衡峰。远客潇湘里,归人何处逢。
生时乐死皆由命,事在皇天志不迷。"
百丈深涧里,过时花欲妍。应缘地势下,遂使春风偏。
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
"访古此城下,子房安在哉。白云去不反,危堞空崔嵬。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"