滕王阁序
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
坐看包藏负国恩，无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉，
无语兼动所思愁，转眼看天一长吐。"
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
日暮骅骝相拥去，几人沉醉失金鞭。"
门外寒光利如剑，莫推红袖诉金船。"
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
滕王阁序拼音解释:
ming ji bing xiao liu .lu shao que qu chao .gong tan yong pi yi .wei ri xia lin shao ..
zuo kan bao cang fu guo en .wu cai bu de yu jing lun .yuan an zhui jie xun you han .
wu yu jian dong suo si chou .zhuan yan kan tian yi chang tu ..
de si hong er jin ri mao .ken jiao jiang qu yu fu cha .
chang chuan bu shi chun lai lv .qian feng dao ying luo qi jian ..
yu zhou bu yong xuan fan xi .gui qu cheng feng cha liu zhi ..
ri mu hua liu xiang yong qu .ji ren chen zui shi jin bian ..
men wai han guang li ru jian .mo tui hong xiu su jin chuan ..
jin gu yuan zhong hua zheng fan .zhui lou cong dao gan shen en .
qian yan wan yu wu ren hui .you zhu liu ying guo duan qiang ..
译文及注释
译文
易水慢慢地流着(zhuo)，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
在长安回头远望(wang)骊(li)山宛如一堆堆锦绣，山顶上(shang)华清宫千重门依次打开。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
我远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
伫立漫长的淮河岸边极目望远，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。我凝神伫望，心情黯淡。追想当年的中原沧陷，恐怕是天意运数，并非人力可扭转(zhuan)；在孔门弟子求学的洙水和泗水边，在弦歌交秦的礼乐之邦，也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐，黄昏落日(ri)进牛羊返回圈栏，纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎，骑兵手持火把照亮整片平川，胡笳鼓角发出悲壮的声音，令人胆战心寒。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
江面空(kong)阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
注释
⑹蓝桥：谓秀才裴航于蓝桥会仙女云英事。唐裴铏《传奇·裴航》云：长庆中，有秀才裴航，行于湘汉。同行樊夫人，国色天姿，航欲求之，夫人与诗曰：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宫，何必崎岖上玉清。”后经蓝桥驿侧近，因渴甚，遂下道求浆而饮，会云英，以玉杵臼为礼，结为连理。方知云英为仙女、樊夫人则云英之姐也。蓝桥，今陕西省蓝田县西南蓝溪之上，故名。
（2）素文——名机，字素文，别号青琳居士。1719年（康熙五十八年）生，1759年（乾隆二十四年）卒，得四十岁。上元——旧县名。761（唐肃宗李亨上元二年）置。在今南京市。羊山——在南京市东。
7.烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。
3.隐人：隐士。
⑷杀气：战争氛围。关右：函谷关以西的地方，在今陕西省中部地区。晴：一本作“清”。
⑴《鳲鸠》佚名 古诗：布谷鸟。拼音shī jiū，亦作尸鸠。一种常见的鸟,上体灰褐色,下体白色而具暗色横斑,其显著特点是双音节叫声,并把卵产于别的鸟巢中为它孵化。
指：指定。
⑥判得：心甘情愿地。
赏析
此诗共四章。以女子的(de)口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写(yi xie)江景的迷濛淡远。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含(yun han)着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到(liu dao)何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写(yi xie)江景的迷濛淡远。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含(yun han)着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到(liu dao)何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
创作背景
周朝的《大武》相传为周公所作，由六场歌舞组成，歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”，从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人，分为八行，每行八人，叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件，组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果，所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载，孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明：“且夫《武》始而北出；再成而灭商；三成而南；四成而南国是疆；五成而分，周公左、召公右；六成复缀，以崇。（高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”）。”郑玄对这段记述做了具体解释：“始奏象观兵于盟津时也，再奏象克殷时也，三奏象克殷有余力也，四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也，五奏象周公、召公分职而治也，六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释，则《大武》六成当一分为二，前三成是再现武王灭商的功业的，后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下，达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致：“武王即位，以六师伐殷，六师未至，以锐兵克之于牧野，归乃荐俘馘于京太室，乃命周公为作《大武》。成王立，殷民反，王命周公践伐之。商人服象，为虐于东夷，周公遂以师逐之，至于江南。乃为《三象》，以嘉其德。”
萧颖士( 唐代 )
收录诗词 (4693) 首
简 介
萧颖士 萧颖士（717～768年），字茂挺，颍州汝阴（今安徽阜阳）人，郡望南兰陵（今江苏常州）。唐朝文人、名士。萧高才博学，着有《萧茂挺集》。门人共谥“文元先生”。工于书法，长于古籀文体，时人论其“殷、颜、柳、陆，李、萧、邵、赵，以能全其交也。”工古文辞，语言朴实；诗多清凄之言。家富藏书，玄宗时，家居洛阳，已有书数千卷。安禄山谋反后，他把藏书转移到石洞坚壁，独身走山南。其文多已散佚，有《萧梁史话》《游梁新集》及文集10余卷，明人辑录有《萧茂挺文集》1卷，《全唐诗》收其诗20首，收其文2卷。
赠范金卿二首
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
此时若有人来听，始觉巴猿不解啼。"
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
寄王屋山人孟大融
"皱白离情高处切，腻香愁态静中深。眼随片片沿流去，
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
清明
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
金陵驿二首
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
"渑池城郭半遗基，无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿，
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
岳静云堆翠，楼高日半沉。引愁憎暮角，惊梦怯残砧。
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
秣陵怀古
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客，不劳芳草思王孙。
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
尾犯·甲辰中秋
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
玉壶吟
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
与小女
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化，立身何必恋林泉。
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
国风·郑风·有女同车
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
中秋月二首·其二
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
结根方迸竹，疏荫托高桐。苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。