乌夜啼·昨夜风兼雨
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
"古时应是山头水，自古流来江路深。
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
杯酒与他年少隔，不相酬赠欲何之。"
世事平分众所知，何尝苦乐不相随。
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
自入秋来风景好，就中最好是今朝。"
乌夜啼·昨夜风兼雨拼音解释:
.gao ren le qiu yuan .zhong ren mu guan zhi .yi shi shang nan cheng .liang tu an ke de .
.zi bie qian tang shan shui hou .bu duo yin jiu lan yin shi .
shi wu nian qian jiu ban qiao .zeng gong yu yan qiao shang bie .bu zhi xiao xi dao jin chao ..
.gu shi ying shi shan tou shui .zi gu liu lai jiang lu shen .
xiang kai lv yi jiu .nuan yong he ling qiu .yi gong cui jun yue .zun qian dao ji xiu ..
bei jiu yu ta nian shao ge .bu xiang chou zeng yu he zhi ..
shi shi ping fen zhong suo zhi .he chang ku le bu xiang sui .
ren sheng bai nian nei .ji su ru guo xi .xian wu shen an xian .ci yao xin huan shi .
.jin qing yu sheng diao yi jiu .ya chuang jiao zhen shui chang chi .meng long xian meng chu cheng hou .
zi ru qiu lai feng jing hao .jiu zhong zui hao shi jin chao ..
译文及注释
译文
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能(neng)回家呢？最让我悲伤的是，连那江城(cheng)的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
咸平二年八月(yue)十五(wu)日撰记。
流水(shui)好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，皇家宫苑关不住阳春，春光(guang)延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗(an)暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路(lu)，喧响着箫声鼓乐。
刚抽出的花芽如玉簪，
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
故居的池塘想必已被杂草淹没，
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠(zhu)儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
注释
旅谷：野生的谷子。
⒆致命于秦；与秦国拼命。
8.同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。
⑻谁：何，哪。这里的用法与指人的“谁”不同。
⒁沦滓：沦落玷辱。
⑷猿：猿猴。啼：鸣、叫。住：停息。
⑹木棉裘：棉衣。
[37]城：筑城。朔方：北方。一说即今宁夏灵武县一带。句出《诗经·小雅·出车》：“天子命我，城彼朔方。”
赏析
（四）声之妙
中心思想 本文通过描写作者(zhe)耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀(huai)抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明(shuo ming)友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
此三诗前后衔接(jie)，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意(xin yi)，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
此诗开头六句说：今天的宴会啊，真是太棒了！那个欢乐劲，简直说不安，光说弹筝吧，弹出的声调多飘逸！那是最时髦的乐曲，妙极了！有美德的人通过乐曲发表了高论，懂得音乐，便能听出其真意。这里，诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐，引出了懂得音乐的人。
中心思想 本文通过描写作者(zhe)耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀(huai)抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明(shuo ming)友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
此三诗前后衔接(jie)，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意(xin yi)，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
此诗开头六句说：今天的宴会啊，真是太棒了！那个欢乐劲，简直说不安，光说弹筝吧，弹出的声调多飘逸！那是最时髦的乐曲，妙极了！有美德的人通过乐曲发表了高论，懂得音乐，便能听出其真意。这里，诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐，引出了懂得音乐的人。
创作背景
高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后，周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定，但仍不能令人放心，所以成王任命周公治左、召公治右，周公负责镇守东南、召公镇守西北，即所谓“戎狄是膺，荆舒是惩”（《鲁颂·閟宫》）。楚先祖熊绎此时受封于丹阳（今秭归附近），为子爵，盖亦有协助镇守江南的用意。
李频( 金朝 )
收录诗词 (8341) 首
简 介
李频 李频（818—876），字德新，唐大中元年(847)，唐寿昌长汀源人（今建德李家镇）葬于永乐(今李家)，唐代后期诗人。幼读诗书，博览强记，领悟颇多。寿昌县令 穆君 游灵栖洞，即景吟诗：“一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜”。得此四句后稍顿未续。时李频从行，续吟：“石上生灵笋，池中落异花。终须结茅屋，到此学餐霞。”穆君大为赞赏。但此诗根据史学家考证是李频本人所作。
登快阁
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
"捕蝗捕蝗谁家子，天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳，
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
筋疲力竭波更大，鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天，
题长安壁主人
尔无羡沧海，蒲藻可委质。吾亦忘青云，衡茅足容膝。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
人生开口笑，百年都几回。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
卜算子
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足，三百篇中劝式微。
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
西河·和王潜斋韵
"夜深草诏罢，霜月凄凛凛。欲卧暖残杯，灯前相对饮。
黄纸除书到，青宫诏命催。僧徒多怅望，宾从亦裴回。
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
六盘山诗
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
"喜入山林初息影，厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志，
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
坐倾数杯酒，卧枕一卷书。兴酣头兀兀，睡觉心于于。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
咏萤火诗
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。
早苗多间草，浊水半和泥。最是萧条处，茅城驿向西。"
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
同入新年两行泪，白头翁坐说城中。"
我云知我深，不幸先我死。僧云裴相君，如君恩有几。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
渔家傲·天接云涛连晓雾
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
"遥闻旅宿梦兄弟，应为邮亭名棣华。
髀股惟夸瘦，膏肓岂暇除。伤心死诸葛，忧道不忧馀。
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
投辖多连夜，鸣珂便达晨。入朝纡紫绶，待漏拥朱轮。
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
长松树下小溪头，班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业，
贞元之民苟无病，骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧，
鲁共公择言
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
未归后房寝，且下前轩步。斜月入低廊，凉风满高树。
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
中秋月
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
玄元亦有训，知止则不殆。二疏独能行，遗迹东门外。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜，将军欲说合惭羞。
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
武陵春
未请中庶禄，且脱双骖易。岂独为身谋，安吾鹤与石。"
"晚来天色好，独出江边步。忆与李舍人，曲江相近住。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
可惜年年红似火，今春始得属元家。"
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。