秋江晓望
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
养尔逢多难，常忧学已迟。辟疆为上相，何必待从师。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
秋江晓望拼音解释:
.wan si bi fang .chui chou xi chang .xie shu you dong .ge li diao meng .
nan shan sui you gui xi lu .zheng na chou en wei sha shen ..
dong feng lang jie tai qin jing .hui cao xiang xiao xing dai hong ..
mi luo ci pan diao can hui .qin ren zhi jie ge wei qu .yue nv kong neng hua zuo yi .
yang er feng duo nan .chang you xue yi chi .bi jiang wei shang xiang .he bi dai cong shi .
.han zhu wang xiang chuan .cheng liu ru yuan tian .xin qiu wu an shui .ming yue you qin chuan .
.tong ma zhu mei man si fang .zong yuan ju she luan tian chang .
.shuang mei xian chai ling tou zhi .wan hui qian hua dong bu zhi .
.zhong cha yan jie hong xia wu .guan dao quan sheng bai shi gen .
bu duan qing feng ya di jiao .wu yin nei dian de ming xian ..
译文及注释
译文
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一(yi)直响至天亮。习(xi)俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦(jin)筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听(ting)到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕(zhen)头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
听说通往轮台的路上，连年都可以看到雪飞。
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧(jin)是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
秋色连天，平原万里。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
注释
⑧《下泉》：《诗经·曹风》中的一个篇名，汉代经师们认为这是一首曹国人怀念明王贤伯的诗。下泉，流入地下的泉水。
直为此萧艾也。”
②瞻望：仰望。邈：遥远。逮：及。勤：劳。长勤：长期劳作。这两句是说孔子的遗训可望而不可及，因此转而下决心长期耕作，借以解除目前生活的贫困。
阴：山的北面。
（50）秦川：陕西汉中一带。
（74）“人道”二句：《礼记·大传》句，原文作：“人道亲亲也，亲亲故尊祖，尊祖故敬宗。”
③ 怀春：思春，男女情欲萌动。
[33]葛：蔓草。善缠绕在其他植物上。罥（juàn倦）：挂绕。涂：即”途”。
赏析
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情(yu qing)于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法，直接点题，一气而下。环环相扣，所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝，春色盎然而万物竞相展现自己的生命力，点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来，无东无西，无南无北”的呼唤，入题自然，干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后，以“魂魄归徕，闲以静只。自恣荆楚，安以定只”转入到对楚国故地的环境描写，阐联顺当，一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲，心意安只”、“年寿延只”作为主题，给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中，以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应，前后照应，相互关联。下一层紧承“居室定只”，由室内而扩展到室外的“接径千里”，由此联想到“出若云只”的楚国人民，以此为出发点，很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往，使文章在结构上浑然一体。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说：“生之书辞甚高，而其问何下而恭也！能如是，谁不欲告生以其道？道德之归有日矣，况其外文乎？”由此可见，他认为德是文章的内核，文是德之载体，或者说是外在的表(de biao)现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如，他在《争臣论》一文中说：“君子居其位，则思死其官；未得位，则思修其辞以明其道。我将以明道也，非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说：“愈之所志于古者，不惟其辞之好，好其道焉耳。”
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开(li kai)，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情(yu qing)于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法，直接点题，一气而下。环环相扣，所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝，春色盎然而万物竞相展现自己的生命力，点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来，无东无西，无南无北”的呼唤，入题自然，干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后，以“魂魄归徕，闲以静只。自恣荆楚，安以定只”转入到对楚国故地的环境描写，阐联顺当，一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲，心意安只”、“年寿延只”作为主题，给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中，以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应，前后照应，相互关联。下一层紧承“居室定只”，由室内而扩展到室外的“接径千里”，由此联想到“出若云只”的楚国人民，以此为出发点，很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往，使文章在结构上浑然一体。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说：“生之书辞甚高，而其问何下而恭也！能如是，谁不欲告生以其道？道德之归有日矣，况其外文乎？”由此可见，他认为德是文章的内核，文是德之载体，或者说是外在的表(de biao)现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如，他在《争臣论》一文中说：“君子居其位，则思死其官；未得位，则思修其辞以明其道。我将以明道也，非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说：“愈之所志于古者，不惟其辞之好，好其道焉耳。”
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开(li kai)，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
创作背景
唐武宗会昌二年（842），作者四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。
山花子·银字笙寒调正长
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨，故山归去见荒村。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
临江仙·金谷无烟宫树绿
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
善哉行·有美一人
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
送夏侯审校书东归
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
淮阴市里人相见，尽道途穷未必穷。"
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
忆江南·歌起处
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
杜蒉扬觯
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
晒旧衣
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
独上秦台最高处，旧山依约在东南。"
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
夏谷雪犹在，阴岩昼不分。唯应嵩与华，清峻得为群。"
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
南乡子·渌水带青潮
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
拔蒲二首
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，