鲁颂·泮水
客为歌其能，请从中央起。中央转斗破欲阑，
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
"还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
鲁颂·泮水拼音解释:
ke wei ge qi neng .qing cong zhong yang qi .zhong yang zhuan dou po yu lan .
ji li xin song ta .huan xun jiu shi yan .ping sheng zhu ru yi .you gua cao tang qian ..
.xin qi cong ma fu cheng en .shi chu jin ling guo hai men .
.mo dao wu you zhi .chang lai dao ri xi .di sui dang bei que .tian yu she dong xi .
xing chu guo nan men .nan wang yu cang cang .ri ru nai yun zao .tong ku su feng shuang .
shui jia bu jie kong gui hen .yu zhu lan gan qie zui duo .
ming jia gui qu lai .lu hua sheng cui tai .yan liu xi jiang wan .fu ting qing yuan ai .
.chu shen tian bao jin nian ji .wan dun ru chui ming ru zhi .zuo guan bu liao que lai gui .
.huan wen tian zhu si .meng xiang huai dong yue .mei nian hai shu shuang .gui zi luo qiu yue .
.shen qi nan qie nong .tian lang kui zi chen .liu long qian bai ri .si hai an hu chen .
译文及注释
译文
在大明正德四年秋季某月初三日，有一名吏目从北京来到(dao)这里，不(bu)知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人，将要上任，路过龙场，投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他，当时阴雨昏黑，想靠近他打听北方的(de)情况，没有实现。第二天早晨，派人去探视，他已经走了。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
康肃公陈尧咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很(hen)久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说(shuo)：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
不是国都而说灭，是看重(zhong)夏阳。虞国的军队不足一个师，《春秋》说是师，为什么呢？因为虞国写在晋国之前，不可以不说师。它写在晋国之前是为什么呢？灭夏阳是它为主的。夏阳，是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失，虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢？晋献公想要讨伐虢国，荀息说：“君主为什么不用北屈出产的马，垂棘出产的璧，向虞国借路呢？”献公说：“这是晋的国宝，如果受了我的礼物而不借路给我，那又拿它怎么办？”荀息说：“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们，一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们，那就是我们从里面的库(ku)藏里拿出来，而藏在外面的库藏里，从里面的马房里拿出来，而放在外面的马房里。”献公说：“宫之奇在，一定不让的。”荀息说：“宫之奇的为人，心里明白，可是怯懦，又比虞君大不了几岁。心里明白，话就说得简短，怯懦就不能拚命谏阻，比虞君大不了几岁，虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前，而灾祸在一个国家之后，这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料(liao)想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说：“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重，一定对虞国没有好处。”虞公不听，就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道：“俗语说：‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗！”他带领自己的老婆孩子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国，五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧着璧，走上前来说：“璧还是这样，而马的牙齿增加了。”
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
默默愁煞庾信，
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
走入相思之门，知道相思之苦。
山峦与大地浑然一体，佛寺与江波相望。
注释
（3）这是历代地主统治阶级为了维护他们的统治，建立起来的一种封建传统观念。
③“纵浮槎（chá）”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月有浮槎，来往从不失期。有人矢志要上天宫，带了许多吃食浮槎而往，航行十数天竟到达了天河。此人看到牛郎在河边饮牛，织女却在很遥远的天宫中。浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。此三句系对张华上述记载的隐括，借喻词人与其夫的被迫分离之事。
袂（mèi）耸：衣袖高举。
（3）通塞：指顺利与滞阻。
⑸阕[què]：乐曲终止。
⑥轻阴：薄云。抵死：竭力。须：却。
赏析
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜(biao du)甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
《《无题四首》李商(li shang)隐 古诗》包括两首七律(qi lv)、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
第二段 总结历史经验，并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首，承天景命，善始者始繁，克终者盖寡。”开头几句，寥寥数语，就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律，这虽说是人之常情，但要“思国之安”，就必须以理性去克服它。接下来，作者以“岂取之易守之难乎”设问，引出更为具体的分析论证，指出“殷忧”与“得志”的不同心态：殷忧，则竭诚待人；得志，则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体，傲物则骨肉为行路”，对人的态度不同，其结果反差强烈，这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心，即使动用严刑也无济于事。“怨不在大，可畏惟人；载舟覆舟，所宜深慎”，这里借鉴古人的论述，将君和民的关系比作水与舟的关系，发人深省。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融(jiao rong)，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话(shi hua)》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
《《无题四首》李商(li shang)隐 古诗》包括两首七律(qi lv)、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
第二段 总结历史经验，并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首，承天景命，善始者始繁，克终者盖寡。”开头几句，寥寥数语，就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律，这虽说是人之常情，但要“思国之安”，就必须以理性去克服它。接下来，作者以“岂取之易守之难乎”设问，引出更为具体的分析论证，指出“殷忧”与“得志”的不同心态：殷忧，则竭诚待人；得志，则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体，傲物则骨肉为行路”，对人的态度不同，其结果反差强烈，这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心，即使动用严刑也无济于事。“怨不在大，可畏惟人；载舟覆舟，所宜深慎”，这里借鉴古人的论述，将君和民的关系比作水与舟的关系，发人深省。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融(jiao rong)，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话(shi hua)》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
创作背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
汪一丰( 两汉 )
收录诗词 (9887) 首
简 介
汪一丰 汪一丰，字注之，号芑泉。广东保昌（今广东始兴）人。明世宗嘉靖间曾任程乡县教谕。明神宗万历五年（一五七七）贡生。七年任翁源县训导，十四年任罗定州东安县教谕。官至广西柳州教授，尝署象州及武定县。清道光《广东通志》卷三〇四有传。
金缕曲·咏白海棠
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
竹里巴山道，花间汉水源。凭将两行泪，为访邵平园。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
尾犯·夜雨滴空阶
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
携觞欲吊屈原祠。"
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
定西番·细雨晓莺春晚
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
不堪蜡炬烧残泪，雨打船窗半夜天。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
旅魂惊处断，乡信意中微。几日应晴去，孤舟且欲归。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
蝶恋花·几许伤春春复暮
苍然西郊道，握手何慨慷。"
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
"携酒花林下，前有千载坟。于时不共酌，奈此泉下人。
高斋属多暇，惆怅临芳物。日月昧还期，念君何时歇。"
高秋南斗转，凉夜北堂开。水影入朱户，萤光生绿苔。
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
临江仙·送钱穆父
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
"神仙吏姓梅，人吏待君来。渭北草新出，江南花已开。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
祈父
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
"杨柳青青鸟乱吟，春风香霭洞房深。
野渡冰生岸，寒川烧隔林。温泉看渐近，宫树晚沈沈。"
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
曳尾龟应乐，乘轩鹤谩肥。含情题小篆，将去挂岩扉。"
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
千树万树空蝉鸣。"
同声歌
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
万里长相思，终身望南月。"
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
已将芳景遇，复款平生忆。终念一欢别，临风还默默。"
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
独秀峰
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
"子夜雪华馀，卿家月影初。酒香薰枕席，炉气暖轩除。
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
雪夜感怀
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
津头习氏宅，江上夫人城。夜入橘花宿，朝穿桐叶行。
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"