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山行留客

五代 / 于慎行

君子食即食,何必在珍华。小人食不食,纵食如泥沙。
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
束马悬车岂等程。不徇今身乐,无祈后代荣。
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远,陆绩怀来事更长。
逢人莫话他事,笑指白云去来。"
踏多鞭节损,题乱粉痕隳。犹见前山叠,微茫隔短篱。"
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,
死去入地狱,未有出头辰。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
"念念念兮入恶易,念念念兮入善难。念经念佛能一般,
"桐柏真人曾此居,焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客,
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
古寺凭栏危,时闻举妙机。庭空月色净,夜迥磬声移。


山行留客拼音解释:

jun zi shi ji shi .he bi zai zhen hua .xiao ren shi bu shi .zong shi ru ni sha .
.ai jun xi shang zhu .chi yue kai qian jiong .shan huo zhao shu juan .ye feng chui jiu ping .
shu ma xuan che qi deng cheng .bu xun jin shen le .wu qi hou dai rong .
lang wei feng han yi zhou xiang .hong ya qian hou ming he yuan .lu ji huai lai shi geng chang .
feng ren mo hua ta shi .xiao zhi bai yun qu lai ..
ta duo bian jie sun .ti luan fen hen hui .you jian qian shan die .wei mang ge duan li ..
.zhong duan wei lou niao bu fei .ying ying he chu zui xiang yi .xiang ran shui si seng kai juan .
si qu ru di yu .wei you chu tou chen .
.ge ba yu lou yue .wu can jin lv yi .yun dian shou beng jie .lian dai bie zhong wei .
.nian nian nian xi ru e yi .nian nian nian xi ru shan nan .nian jing nian fo neng yi ban .
.tong bai zhen ren zeng ci ju .fen xiang ya xia song ling shu .chao hui shi yan san shan ke .
.bai ping hong liao bi jiang ya .ri nuan shuang shuang li shui shi .
gu si ping lan wei .shi wen ju miao ji .ting kong yue se jing .ye jiong qing sheng yi .

译文及注释

译文
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐(le)工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗(an)香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一(yi)缕幽魂,缥缈、孤独。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。
  吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊(a)!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
跬(kuǐ )步
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
是谁家精(jing)美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。

注释
245. 与俱:跟(您)一起去。介词“与”后省宾语“之”(公子)。俱:与“偕”同义,一路同行。
跑:同“刨”。
(5)蕲:祈求。肱:上臂,手臂由肘到肩的部分,古代有三折肱而为良医的说法。
皲(jūn军)裂:皮肤因寒冷干燥而开裂。
⑷长河:黄河。
②功不刊:是说功绩不可埋没。

赏析

  诗的前四句(ju)对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木(shu mu)的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈(yong qu)原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

于慎行( 五代 )

收录诗词 (3637)
简 介

于慎行 (1545—1607)明山东东阿人,字可远,更字无垢。于慎思弟。隆庆二年进士。万历初历修撰、日讲官,以论张居正“夺情”,触其怒。以疾归。居正死后复起。时居正家被抄没,慎行劝任其事者应念居正母及诸子颠沛可伤。累迁礼部尚书。明习典制,诸大礼多所裁定。以请神宗早立太子,去官家居十余年。万历三十五年,廷推阁臣,以太子少保兼东阁大学士,入参机务,以病不能任职。旋卒,谥文定。学问贯穿百家,通晓掌故。与冯琦并为一时文学之冠。有《谷城山馆诗文集》。

过香积寺 / 尉迟俊俊

"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
若作诗中友,君为谢康乐。盘薄西山气,贮在君子衿。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
"玉蕊一枪称绝品,僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白,
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后,月转棠阴送客还。
"囊空心亦空,城郭去腾腾。眼作么是眼,僧谁识此僧。
国难倚长城,庙谋资大贤。清损休汝骑,仁留述职篇。


咏萤 / 度乙未

所愿好九思,勿令亏百行。"
"境清僧格冷,新斩古林开。旧隐还如此,令人来又来。
秋风曾忆西游处,门对平湖满白涛。"
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
"为失三从泣泪频,此身何用处人伦。
"古塞腥膻地,胡兵聚如蝇。寒雕中髇石,落在黄河冰。


考槃 / 皇甫尔蝶

今日孤鸾还独语,痛哉仙子不弹琴。"
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。


送柴侍御 / 隗辛未

故林又斩新,剡源溪上人。天姥峡关岭,通同次海津。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。
赋鵩言无累,依刘德有邻。风期仁祖帽,鼠讶史云尘。
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去,
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝,不敢传留误子孙。
心游七海上。扰扰三界溺邪津,浑浑万品忘真匠。
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。


人月圆·山中书事 / 漆雕涵

不意与离恨,泉下亦难忘。"
隔云闻狖过,截雨见虹垂。因忆岳南客,晏眠吟好诗。"
水边少女牧乌龟。无中出有还丹象,阴里生阳大道基。
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
昨日北风寒,牵船浦里安。潮来打缆断,摇橹始知难。"
"岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶,古垣春雨藓生砖。
永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 司徒慧研

"心远浮云知不还,心云并在有无间。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
日晚莺啼何所为,浅深红腻压繁枝。"
心与人不同,一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅,
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。


巽公院五咏 / 佴浩清

不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。
萧洒复萧洒,松根独据梧。瀑冰吟次折,远烧坐来无。
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
乡心无远道,北信减离忧。禅子还无事,辞君买沃州。"
"门风常有蕙兰馨,鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩,
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为,手持白刃向帘帏。
(县主许穆诗)


新秋晚眺 / 尉涵柔

"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
软着朝簪去,狂随别骑游。旆冲离馆驿,莺扑绕宫楼。
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
日日草重生,悠悠傍素城。诸侯逐兔白,夏满镜湖平。
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
道挫时机尽,禅留话路长。前溪久不过,忽觉早禾香。"
"井底一竿竹,竹色深绿绿。鸡未肥,酒未熟,
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。


上书谏猎 / 东方娥

"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
"翠毛丹觜乍教时,终日无寥似忆归。
君心所好我独知,别多见少长相思。从来赏玩安左右,
"谁向春莺道,名园已共知。檐前回水影,城上出花枝。
已陈缁帷说,复表沧浪谣。灭迹竟何往,遗文独昭昭。"
"党家风味足肥羊,绮阁留人漫较量。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语,吟思海月上沙汀。
"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,


清人 / 不依秋

纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"
影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
他日更思衰老否,七年相伴琢诗言。"
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,