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秋晚悲怀

近现代 / 刘堧

欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
洪远包干坤,幽窅潜沈冥。罔烦跬步举,顿达万里程。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
"河外今无事,将军有战名。艰难长剑缺,功业少年成。
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"


秋晚悲怀拼音解释:

yu bie feng jiang geng gan en .yuan gua sheng chao nan wang que .shu cui can mai de gui cun .
jin lin bo la tiao qing kong .feng fan he ye yi xiang bai .yu shi liao hua qian sui hong .
hong yuan bao gan kun .you yao qian shen ming .wang fan kui bu ju .dun da wan li cheng .
su ci wu jiang wan .xing qin ri jiao xie .guan chuan mei fu zheng .xian gu chi song jia .
qin chuan chu sai yan bo ge .yuan bie lu qi he ri xiu ..
.san mian jie yu qiao .qian men xiang jun qiao .an sha beng ju shu .shan jing ru cha miao .
zai sheng wu geng chun shui lv .zao lai fen meng yu tang zhong ..
de de san nian meng .tiao tiao yi xian geng .ming chao chu shan shang .mo shang zui gao ceng ..
na kan geng jian chao song he .fei ru qing yun bu xia lai ..
.yu nian xi gui yi zhi jin .gu yuan feng jing zi shen shen .yu gou liu shui chang fang cao .
.he wai jin wu shi .jiang jun you zhan ming .jian nan chang jian que .gong ye shao nian cheng .
.xi liu qiao bian shen ban chun .xie yi lian li dong xiang chen .
nian nian jin zi shang li bie .cai hao yi hua jing he rong .kong shi qing lou lei cheng xue ..
chun feng zi gong he ren xiao .wang po yang cheng shi wan jia ..

译文及注释

译文
世路艰难,我只得归去啦!
浪迹天涯的(de)孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆(chou)怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯(feng)狂相(xiang)。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。
心(xin)绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此(ci)大恩。
从前,只在画中见过她,对那绝世的美丽早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭,隐隐感觉到地底风雷涌起。

注释
白:告诉
27.辞:诀别。
32.怡然自得:安适愉快而又满足的样子。
⑽帝旁投壶多玉女:《神异经·东荒经》载:东王公常与一玉女玩投壶的游戏,每次投一千二百支,不中则天为之笑。天笑时,流火闪耀,即为闪电。三时:早、午、晚。倏烁:电光闪耀。晦冥:昏暗。这两句暗指皇帝整天寻欢作乐,权奸和宦官弄权,朝廷政令无常。
46.王吏:指楚王所派攻宋的官吏。
①谒金门:原为唐教坊曲,后用为词牌,双调,仄韵四十五字。代表作有冯延巳的《谒金门·风乍起》李好古的《谒金门·花过雨》等。

赏析

  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的(zhang de)手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  从押韵这方面来说,不看曲有没有固定韵位,应该是没有的,“里”“未”“地”“里”都是有押韵的,故而朗读起来,此曲也是琅琅上口,音韵和谐的。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋(bei song)大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属(dang shu)在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  此诗首联“林风纤月落,衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景,下句紧承宴事,意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”,《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故,认为当作“林风”,《杜诗详注》更以说理加以论证:“‘林风’相微,‘风林’则大,只颠倒一字,而轻重不同”,大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐,叨扰春夜的静谧,又和“纤月”等意象有失协调。另外,杜甫还有“湖月林风相与清”(《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》)的诗句,也是夜宴情景,以“林风”、“湖月”对举,考虑到诗人的思维习惯,或可作为“林风”的佐证。纤月,则是月初新生的月牙儿,黄昏而生,所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景(《杜诗详注》),就不仅颠倒了时序,亦且错会了诗意,他由此生发的别解,颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳,无月难佳,按此偏于无月中领趣”(《杜诗详注》),即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
  第一首:日暮争渡
  薛涛流传下来的诗篇,以七绝为最多,同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中,又以抒情的最多,也以抒情的为最好,这些诗哀婉流畅,清丽多姿,令人读了,深深感到薛涛的文采风流,才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛酸生活,凄凉身世,寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官,官妓居于其中。她们专为官府服务,献艺陪酒,甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛,常命她来侍酒唱和,接应宾客。后来,韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”,虽未获批准,但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕,西川节度使共历十一届,他们均与薛涛有诗酒往来,关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首,多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作,思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来,在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是,她虽与权贵“诗歌唱和”,却是以不卑不亢的态度,完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这一特点方面很有代表性。
  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  第二句“愧负荆山入座隅”,与首句成一鲜明对比,以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山,并写了一首《荆山》诗,诗云:“压河连华势孱(shi chan)颜,鸟没云归一望间。杨仆移关三百里,可能全是为荆山。”对荆山极力赞美,因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

刘堧( 近现代 )

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简 介

刘堧 江阴人,字公垣,号小斋。工诗文。精书法,尤善篆。恬放自守。至正间辟帅府照磨,寻谢归。

九日次韵王巩 / 章钟亮

好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
会与秦楼凤,俱听汉苑莺。洛川迷曲沼,烟月两心倾。"
"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"


逐贫赋 / 释遵式

"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
市井日已午,幽窗梦南山。乔木覆北斋,有鸟鸣其间。
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
"书剑功迟白发新,异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚,
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。


献仙音·吊雪香亭梅 / 许元祐

古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
幽景临溪寺,秋蝉织杼家。行程须过越,先醉镜湖花。"
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭,暮云遥断碧鸡山。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
山下驿尘南窜路,不知冠盖几人回。"
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
饧餐冷酒明年在,未定萍蓬何处边。"


野色 / 汪述祖

"音容一别近三年,往事空思意浩然。匹马东西何处客,
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
"羡君归去五峰前,往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地,
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
越鼓声腾腾,吴天隔尘埃。难将甬东地,更学会稽栖。
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。


诉衷情·眉意 / 吴景熙

"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 皇甫濂

遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
符札灵砂字,弦弹古素琴。囊中曾有药,点土亦成金。"
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
有子不敢和,一听千叹嗟。身卧东北泥,魂挂西南霞。
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
屏风周昉画纤腰,岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女,拂尘犹自妒娇娆。
"朔漠正秋霖,西风传夕砧。沧洲未归迹,华发受恩心。
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。


西江月·五柳坊中烟绿 / 董楷

两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
大王初溥畅,少女正轻盈。幸遇无私力,幽芳愿发荣。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"


木兰花慢·中秋饮酒 / 王振

"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。
天子坐宣室,夔龙奉谟猷。行当赐环去,岂作遗贤羞。"
"远信初凭双鲤去,他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国,
去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"
但教清浅源流在,天路朝宗会有期。"
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。
欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"


国风·邶风·谷风 / 张端诚

极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
仆御嫌夫懦,孩童笑叔痴。小男方嗜栗,幼女漫忧葵。
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。"
致却垂衣更何事,几多诗句咏关关。"


与于襄阳书 / 石葆元

目常有热疾,久视无烦炎。以手扪衣裳,零露已濡沾。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
细响鸣林叶,圆文破沼萍。秋阴杳无际,平野但冥冥。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐,每过庭下似春来。
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
"表里通明不假雕,冷于春雪白于瑶。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"