山居示灵澈上人
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
山居示灵澈上人拼音解释:
da cai bi ni xiao yao qu .geng qian he ren zuo sheng shi ..
.qiao jin kou shi sheng xiang ling .yao kong leng jing tian zheng cheng .bao ping xia jing lu lu ji .
wei you liang ban shao bu de .dong ting hu shui lao seng xian ..
.nan qiong lin xia qu .zuo shi zhi jun en .shu ye xing dang dai .feng zhang dong jian yuan .
cao tang ying xie ying yang shu .yi zhi de yi xu cheng he .wei bi wang ji bian diao yu .
xie wu qing yan han han lei .man shan feng yu zhu xuan hui .zheng zhi bu shi qing tian que .pu xia yin he yi ban lai .
can yang chu shui pan .du diao shun shi ren .bu ji miao qian cao .zhi jin jiang shang chun .
.yin jiu jing he dai .xiu liang du ci sheng .ji ying chang zi mei .dian yi qiang wei ming .
ci zhong zhen ze lu .feng yue mi qing xu .qian hou ji lai wang .jin huai zeng wei shu .
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
译文及注释
译文
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
秦末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地(di)到侯门居住。只有(you)高人名士才能(neng)真正领会酒的情(qing)趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
《巫山高》佚名 古诗不可(ke)极，淮水深不见底，难以渡过。我想回家东去，为什么不能够呢？只因山高水深，重重阻隔，无法横渡。我临水远望，只见淮水浩浩汤汤，水流回旋，见山高水险，泪水不禁沾湿(shi)了衣裳。远在他乡的人，虽然心里思念家乡，又有什么办法呢，终究是难以回去呀！
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
鲧将(jiang)身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
我听说，鞋即使新鲜，也不能放在枕头上，帽子即使破旧，也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务，天子曾经对他以礼相待，官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏，如今他有了过失，陛下下令免去他的官职是可以的，叫他告老还乡是可以的，叫他自杀是可以的，杀了他也是可以的；如果让人用绳子把他捆绑起来，押送到管理刑徒的官府，罚他做官府的刑徒，主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打，这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑，我也可以对他进行凌辱，这是不利于训练天下百姓遵守礼义，不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员，死了便死了，卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢！
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所(suo)以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
念此去往来寻觅，终见不到折戟沉沙的悲壮，也终觅不到黄尘古道边的无奈……
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
注释
④凌：升高。
14据慢：倨慢，傲慢无礼。
（18）急应河阳役：赶快到河阳去服役。应，响应。河阳，今河南孟州，当时唐王朝官兵与叛军在此对峙。
①横山:又名横望山，在安徽当涂县北六十里。四望皆横，故名横山。其南有丹阳湖。
⑴大林寺：在庐山大林峰，相传为晋代僧人昙诜所建，为中国佛教胜地之一。
101：造门：登门。
〔3〕小年：年少时。
赏析
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示(ming shi)唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几(you ji)点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型(dian xing)画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细(de xi)节描写，都自然逼真，意味无穷。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示(ming shi)唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几(you ji)点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型(dian xing)画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细(de xi)节描写，都自然逼真，意味无穷。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
吴锡麒( 近现代 )
收录诗词 (5159) 首
简 介
吴锡麒 吴锡麒（1746～1818）清代文学家。字圣征，号谷人。钱塘（今浙江杭州）人。 干隆四十年（1775）进士。曾为翰林院庶吉士，授编修。后两度充会试同考官，擢右赞善，入直上书房，转侍讲侍读，升国子监祭酒。他生性耿直，不趋权贵，但名着公卿间。在上书房时，与皇曾孙相处甚洽，成为莫逆之交，凡得一帖一画，必一起题跋，深受礼遇。后以亲老乞养归里。主讲扬州安定乐仪书院安定、爰山、云间等书院至终，时时注意提拔有才之士。
赠友人三首
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
伯夷列传
任醉宾筵莫深隐，绮罗丝竹胜渔矶。"
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
渔父
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
送顿起
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
咏桂
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。"
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
"从乱移家拟傍山，今来方办买山钱。九州有路休为客，
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
小雅·小旻
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种，艳花虽少不劳栽。
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
牡丹
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
谒金门·秋感
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
百字令·月夜过七里滩
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
减字木兰花·莎衫筠笠
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，