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论诗三十首·其八

唐代 / 释行肇

清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
代北偏师衔使节,关中裨将建行台。
回识六龙巡幸处,飞烟闲绕望春台。"
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
"仙翁无定数,时入一壶藏。夜夜桂露湿,村村桃水香。
只知防皓露,不觉逆尖风。回首双飞燕,乘时入绮栊。
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
景物残三月,登临怆一杯。重游难自克,俯首入尘埃。"
我有军持凭弟子,岳阳溪里汲寒流。"
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"
以上并见张为《主客图》)


论诗三十首·其八拼音解释:

qing yue yi wei xiang lu qing .qu fang xiao yuan duo feng ying .
.bi cao jing wei duan .bai yun fei wan kai .ba qin song yun fa .jian shui yue guang lai .
fen duo shou dan cai .jin xiao yin pu gu .chui gao xiu jin jue .yang zhi ru wan hu .
dai bei pian shi xian shi jie .guan zhong bi jiang jian xing tai .
hui shi liu long xun xing chu .fei yan xian rao wang chun tai ..
.da nei zeng chi lun .tian nan hua su xing .jiu fang shan xue zai .chun cao yue yang sheng .
chu gong yun ying bao .tai cheng xin shang wei .cong lai qian li hen .bian se man rong yi ..
tong tong chu ri zhao lou tai .mo mo xiang yun zhi shan kai .xing zhu mian liu san dian xiao .
.xian weng wu ding shu .shi ru yi hu cang .ye ye gui lu shi .cun cun tao shui xiang .
zhi zhi fang hao lu .bu jue ni jian feng .hui shou shuang fei yan .cheng shi ru qi long .
xie shou jian ming chang .zheng yu gong dao kai .jun rong wo sui chu .gan en tong suo huai .
jing wu can san yue .deng lin chuang yi bei .zhong you nan zi ke .fu shou ru chen ai ..
wo you jun chi ping di zi .yue yang xi li ji han liu ..
.yue xi yu ke he zhi zhang .ren da lian cai ai jiu kuang .xi chi wei hua sui diao ting .
tian de wu hu duo shao hen .liu hua piao dang si han mei ..
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..

译文及注释

译文
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一(yi)片萧条冷落。过去,这里(li)游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在(zai),歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年。
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多(duo)的伤感?
有时空闲,步过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜空犹如透明的屏(ping)幕,映带出草堂剪影。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。
  上林苑有离宫三十六(liu)所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队(dui)。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色(se),但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。

注释
54.实:指事情的真相。
断发:把发髻割下扔在地上,表示甘愿掉脑袋。
17.山阳:嵇康原住在山阳嵇山之下。
82. 过之:逾越常礼。之:代词,指向侯生“遍赞宾客”一事。
(47)如:去、到
8、马之千里者:之,定语后置的标志。

赏析

  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一(ju yi)格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说(shuo shuo)心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  对于这首(zhe shou)歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪寒灯做起伏,及滞留,危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只(qi zhi)是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的(ci de)生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。

创作背景

  战国时代是群雄并立,战乱频繁的年代,也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”,这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨,精心选材,说理透彻,令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容,在运用比喻说理,叙述事件,塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作,这也体现了时代对作家的要求是如此严格。

  

释行肇( 唐代 )

收录诗词 (5253)
简 介

释行肇 释行肇,天台(今属浙江)人。九僧之一(《清波杂志》卷一一)。今录诗十六首。

南乡子·烟漠漠 / 颜嗣徽

"南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
"拨火垂帘夕,将暄向冷天。闷斟壶酒暖,愁听雨声眠。
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
野寺门多闭,羌楼酒不赊。还须见边将,谁拟静尘沙。"


西江月·世事一场大梦 / 钱启缯

"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"
孤根邈无倚,直立撑鸿濛。端如君子身,挺若壮士胸。
河桥有酒无人醉,独上高城望庾楼。"
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
"朔风高紧掠河楼,白鼻騧郎白罽裘。
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"


君子阳阳 / 金鼎

炉峰松淅沥,湓浦柳参差。日色连湖白,钟声拂浪迟。
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
"双溪楼影向云横,歌舞高台晚更清。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。


晴江秋望 / 崔子厚

"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨,单飞谁见此生劳。
岸裂新冲势,滩馀旧落痕。横沟通海上,远色尽山根。
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"


赠外孙 / 胡大成

"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
坏堤泉落处,凉簟雨来时。京口兵堪用,何因入梦思。"
"帝里欲何待,人间无阙遗。不能安旧隐,都属扰明时。
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台,帐殿临流鸾扇开。
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。


咏怀古迹五首·其二 / 徐宗襄

疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。
归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
二十四友一朝尽,爱妾坠楼何足言。"
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 许仲宣

"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"


鹧鸪天·酬孝峙 / 释静

鸡塞谁生事,狼烟不暂停。拟填沧海鸟,敢竞太阳萤。
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
尽把归心付红叶,晚来随水向东流。"
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 祝允明

"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
送骥登长路,看鸿入远天。古墟烟幂幂,穷野草绵绵。
花前独立无人会,依旧去年双燕来。"
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"


过钦上人院 / 朱厚章

玉律朝惊露,金茎夜切云。笳箫凄欲断,无复咏横汾。
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
戊辰年向金陵过,惆怅闲吟忆庾公。"
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"