首页 古诗词 观梅有感

观梅有感

近现代 / 陈衡恪

静爱和花落,幽闻入竹声。朝观趣无限,高咏寄深情。"
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
烧阔荆州熟,霞新岘首晴。重重尧雨露,去去汉公卿。
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
入夜声则厉,在昼声则微。神灵斥众恶,与我作风威。
从此应多好消息,莫忘江上一闲人。"
我也不辞与你判,笑杀门前着靴汉。"
晨登千仞岭,俯瞰四人居。原野间城邑,山河分里闾。
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。
"新竹将谁榷重轻,皎然评里见权衡。非无苦到难搜处,
云峰满目放春晴,历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名。


观梅有感拼音解释:

jing ai he hua luo .you wen ru zhu sheng .chao guan qu wu xian .gao yong ji shen qing ..
yi xu huan de xie bao chu .fang shi nian nian wu ci sheng ..
huo yu wei hao you .xiao shi lai dian fen .ru he jing ji yi .wei ke zhi wu jun ..
shan xian dong xi si .lin jiao dan mu zhong .ban tian qing pu liu .shu jun jian lu feng .
shao kuo jing zhou shu .xia xin xian shou qing .zhong zhong yao yu lu .qu qu han gong qing .
he bi geng xun dou lv qu .zhong zhong ling ying shi zhao ran .
mo jia shang ke bao .ru shi zhi you lie .ruo zhi shu ke diao .ku xin wei chang chuo .
ru ye sheng ze li .zai zhou sheng ze wei .shen ling chi zhong e .yu wo zuo feng wei .
cong ci ying duo hao xiao xi .mo wang jiang shang yi xian ren ..
wo ye bu ci yu ni pan .xiao sha men qian zhuo xue han ..
chen deng qian ren ling .fu kan si ren ju .yuan ye jian cheng yi .shan he fen li lv .
.zhuo zi jia sha ming yi gui .yin hong han dan jia jian gao .
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
.xin zhu jiang shui que zhong qing .jiao ran ping li jian quan heng .fei wu ku dao nan sou chu .
yun feng man mu fang chun qing .li li yin gou zhi xia sheng .zi hen luo yi yan shi ju .ju tou kong xian bang zhong ming .

译文及注释

译文
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
雨下了很久(jiu),南湖的水长的满满的;雨过天晴之后我来到南湖。
不由人缅怀那诸葛孔(kong)明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月(yue)爬上了山头,清辉泻入门窗。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
乘船远行,路过荆门一带,来到楚国故地(di)。
现在清谈虽可驱(qu)散饿感,平生梦想却是来之无由。
  天久不雨,土地坚硬,牛拉着沉重的犁耙,喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块,发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走得太慢(man),不断地挥动着鞭子,发出“咤咤”的声音,驱使着,吆喝着。然而农民终年劳累,用血和汗水换来的珍珠般的果实,却尽进了官仓,自己一无所得。因为六十年来,战争不断,年年月月、日日餐餐,官兵们吃的粮食全由农民供给,并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来,朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后,结果连牛也被官兵宰杀吃掉了,农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打下去,新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄,重做斤,重新开始一年的辛勤耕作,收获之后,运到官仓,终年辛勤劳动所获还交不够,甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳税。但愿官军早日胜利,以报藩镇叛乱的仇恨,我们不要紧,累死了还有下一代,牛被杀了还有小牛犊,不会让官军的军粮缺少的。

注释
④俱东: 俱: 一起 指一起向东。翻译
③碧琼梳:指水。青螺髻:喻山。
(21)曜灵:日。俄:斜。景:同“影”。
2、坠楼人:指石崇爱妾绿珠,曾为石崇坠楼而死。
⑹颓:自上而下的旋风。
(4)济水:发源于河南济源县西王屋山,东流到山入海东。后来下游被黄河冲没。
⑥腔:曲调。

赏析

  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  “半夜火来知有敌”,是说烽火夜燃,响起敌人(di ren)夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”,是这首小诗诗意所在。“一时”,犹言同时,无先后;“齐”,犹言共同,无例外,形容闻警后将士们在极困难的自然条件下,团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂,写艰苦,是为了表现将士们的不畏艰苦;题名为“怨”,而毫无边怨哀叹之情,这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵,始终对这个六朝古都怀着憧憬,正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看,他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方,最为繁华,如今有名的朱雀桥边竟长满野草,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入,只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用(qiao yong)了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  文章的语言,特别是子皮、子产二人的对话,简炼而丰润,含蕴而畅达,曲折而尽情,极富表现力,是典型的《左传》语言。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  游国恩指出,古代有招自己生魂的事例,谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化,收危形于将阑”,杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”,即其例。此外,少数民族亦流传招活人魂的习俗,《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》(今本(jin ben)无)记有当地风俗:“家人远而归者,止于三十里外。家遣巫提竹篮迓,脱归(tuo gui)人贴身衣贮之篮,以前导还家。言为行人收魂归也。”(其实,这种迎接归人的习俗,在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能)。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  音乐之美本在于声(yu sheng),可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。

创作背景

  这首诗出自《李太白全集》卷八,是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山,也是蜀地的代称。李白是蜀人,因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品,大约作于开元十三年(725年)以前。

  

陈衡恪( 近现代 )

收录诗词 (7731)
简 介

陈衡恪 陈衡恪(1876.3.12—1923.9.17),又名陈师曾,号朽道人、槐堂,江西义宁人(今江西省修水县),着名美术家、艺术教育家。陈师曾出身书生门第,祖父是湖南巡抚陈宝箴,父亲是着名诗人陈三立。1902年东渡日本留学,1909年回国,任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月,他受南通张謇之邀,至通州师范学校任教,专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课,后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京,不幸染病逝世,终年仅47岁。

送欧阳推官赴华州监酒 / 陶正中

斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂,枕遍潺湲月一溪。
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
见说南游远,堪怀我姓同。江边忽得信,回到岳门东。"
春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 岳映斗

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
计谋多不就,心口自相违。已作羞归计,还胜羞不归。"
"汉家招秀士,岘上送君行。万里见秋色,两河伤远情。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞,草平辙迹自分明。
君看三百篇章首,何处分明着姓名。"
高若太空露云物,片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞,
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
我识婴儿意,何须待佩觿。"


宿迁道中遇雪 / 王炘

天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸,郡阁何妨醉玉觥。
蓄意多添线,含情更着绵。今生已过也,结取后生缘。"
"无端为五字,字字鬓星星。只觉人情薄,空馀鹤眼青。
"春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧。
催妆既要裁篇咏,凤吹鸾歌早会迎。
门门走马征兵急,公子笙歌醉玉楼。"
"六十八去七十岁,与师年鬓不争多。谁言生死无消处,


小雨 / 释修演

衰老江南日,凄凉海上村。闲来晒朱绂,泪滴旧朝恩。"
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
相观对绿樽,逸思凌丹梯。道泰我长往,时清君勿迷。
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
醍醐之味珍且美,不在唇,不在齿,只在劳生方寸里。
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业,梦中云水忆天台。
"何处同嵇懒,吾徒道异诸。本无文字学,何有往来书。
安能受玄纁,秉愿终素履。逃遁从所尚,萧萧绝尘轨。"


葬花吟 / 曾镛

深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
独高庭中鹤,意远贵氛埃。有时青冥游,顾我还下来。
谐宫合徵。亲仁下问,立节求己。恶木之阴匪阴,
"菌阁芝楼杳霭中,霞开深见玉皇宫。
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
"白首萧条居汉浦,清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉,
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里,双栖伴在白云端。


归园田居·其二 / 余统

唯有两行公廨泪,一时洒向渡头风。
春鸟交交引思浓,岂期尘迹拜仙宫。
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。
白云有奇色,紫桂含天风。即应迎鹤书,肯羡于洞洪。
"东越常悬思,山门在永嘉。秋光浮楚水,帆影背长沙。
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光


自君之出矣 / 赵仁奖

"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
积德求师何患少,由来天地不私亲。"
珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒,酒醒忠谏多不听。
诣寂长杳冥,忘归暂采撷。物生岂有心,丽容俟予别。
此道非君独抚膺。"
我已多衰病,君犹尽黑髭。皇天安罪得,解语便吟诗。"
粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
"日日见入寺,未曾含酒容。闲听老僧语,坐到夕阳钟。


秋凉晚步 / 程瑶田

楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,


送江陵薛侯入觐序 / 赵完璧

桑条韦也,女时韦也乐。
入夜四郊静,南湖月待船。"
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转,拂拂行时户牖开。
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
因携琴剑下烟萝,何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可,
"水底分明天上云,可怜形影似吾身。
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,


咏归堂隐鳞洞 / 赵继馨

是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。
阵善深为典教推。仗信输诚方始是,执俘折馘欲何为。
兵火焚诗草,江流涨墓田。长安已涂炭,追想更凄然。"
藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
"城里无闲处,却寻城外行。田园经雨水,乡国忆桑耕。
珍重来晨渡江去,九华青里扣松关。"