小儿不畏虎
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
"萧关路绝久，石堠亦为尘。护塞空兵帐，和戎在使臣。
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
小儿不畏虎拼音解释:
bao nuan an xian ji you yu .xing zao chao xiang chui zao fan .xiao yuan chun nuan duo xin shu .
guan xian shen zi zai .shi yi yu zong heng .che ma hui ying wan .yan guang man qu cheng ..
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
dao zhi xin ji jin .xiao qing se yun quan .zan lai huan you qu .wei de zuo jing nian ..
.ci seng xia shui zha .yin meng yue zhong sheng .yuan lu du gui si .ji shi zhong dao cheng .
zhao xia yin ban shuo .en yi ju sheng gu .kuang tian you zhi lu .yi she shang ping hu .
zui xi liang jia hun jia bi .yi shi chou de shang ping shen ..
.xiao guan lu jue jiu .shi hou yi wei chen .hu sai kong bing zhang .he rong zai shi chen .
zhi ta su ping xia .yi lu qing zhang qian .shu ting sun zi du .tang kan shi er jian .
.ke ming zai de nian you shao .jin ri xiu guan geng jue xian .qu guo yi ci qu fu ban .
译文及注释
译文
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的(de)车，酒味引得口水直流(liu)，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
秋雨使(shi)丛丛紫菊(ju)颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
从前皖南有一个农(nong)妇(fu)，在河边拾柴，隐约听到了鸟的叫声，好像在哀鸣，仔细一看，是一只野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢慢愈合，（野鸭）临行之时，频频点头，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
哪里知道远在千里之外，
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
早已约好神仙在九天会面，
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
任(ren)何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
注释
苦：干苦活。
1.橐（tuó）驼：骆驼。这里指驼背。
④绿窗：绿色的纱窗，指女子居所。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花。”
2.间：一作“下”， 一作“前”。
愔愔：幽静的样子。坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。
切峻：急切而严厉
5.憯（can3惨）凄：同"惨凄"。欷：叹息。中：袭。
2、朝烟：指清晨的雾气。
赏析
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作(liao zuo)者的惜春之情。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合(duo he)少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
此诗分三大段，一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”，追述李白于公元730年（开元十八年）和742年（天宝元年）两入长安的经历，对李白的前半生作了高度的概括，同时，对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载：李白初至长安，贺知章“闻其名，首访之。既奇其姿，复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为谪仙。”书中还记载，贺知章读李白的《乌栖曲》后说：“此诗可以泣鬼神矣！”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实，赞扬李白妙笔生花，连风雨也为之感到惊叹，连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬，于是名震京师。汨没：埋没。三十年来默默无闻，此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀，气势不凡。非“狂客之誉”，无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口，更增加了它的份量。李白初出茅庐，一鸣惊人，恰如演员登台亮相，光彩照人，赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法，盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨，说明李白的诗歌气势磅礴；诗成能使鬼神哭泣，说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华，而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色(jing se)拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
尾句(wei ju)“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作(liao zuo)者的惜春之情。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合(duo he)少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
此诗分三大段，一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”，追述李白于公元730年（开元十八年）和742年（天宝元年）两入长安的经历，对李白的前半生作了高度的概括，同时，对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载：李白初至长安，贺知章“闻其名，首访之。既奇其姿，复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为谪仙。”书中还记载，贺知章读李白的《乌栖曲》后说：“此诗可以泣鬼神矣！”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实，赞扬李白妙笔生花，连风雨也为之感到惊叹，连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬，于是名震京师。汨没：埋没。三十年来默默无闻，此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀，气势不凡。非“狂客之誉”，无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口，更增加了它的份量。李白初出茅庐，一鸣惊人，恰如演员登台亮相，光彩照人，赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法，盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨，说明李白的诗歌气势磅礴；诗成能使鬼神哭泣，说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华，而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色(jing se)拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
尾句(wei ju)“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
薛道衡( 金朝 )
收录诗词 (2127) 首
简 介
薛道衡 薛道衡(540～609) 隋代诗人。字玄卿。汉族，河东汾阴(今山西万荣)人。历仕北齐、北周。隋朝建立后，任内史侍郎，加开府仪同三司。炀帝时，出为番州刺史，改任司隶大夫。他和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。有集30卷已佚。今存《薛司隶集》1卷。《先秦汉魏晋南北朝诗》录存其诗20余首，《全上古三代秦汉三国六朝文》录存其文 8篇。事迹见《隋书》、《北史》本传。
登泰山
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
"游客远游新过岭，每逢芳树问芳名。
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
醉太平·讥贪小利者
向野惟贪静，临空遽觉危。行人如不到，游乐更何为。"
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
"霜繁脆庭柳，风利剪池荷。月色晓弥苦，鸟声寒更多。
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
"尘路谁知蹋雪踪，到来空认出云峰。天晴远见月中树，
蝉
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
"相别何容易，相逢便岁年。客来嫌路远，谁得到君边。
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
梁鸿尚节
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
"龙节对持真可爱，雁行相接更堪夸。两川风景同三月，
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
车邻
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
"识君春未半，意欲住经秋。见酒连诗句，逢花跋马头。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
送曹璩归越中旧隐诗
"旃檀刻像今犹少，白石镌经古未曾。
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。"
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
固非拙为强，懦劣外疗并。素坚冰蘖心，洁持保坚贞。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
不热不寒三五夕，晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔，
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
去马朝常急，行人夜始闲。更深听刁斗，时到磬声间。"
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
桃源洞里觅仙兄。"
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
对雪二首
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
"唯求买药价，此外更无机。扶病看红叶，辞官着白衣。
报孙会宗书
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
"锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
赠内
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
洛堰鱼鲜供取足，游村果熟馈争新。诗章人与传千首，
偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。"
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。