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南乡子·冬夜

近现代 / 永璥

白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。
"万仞云峰八石泉,李君仙后更谁仙。
几回举手抛芳饵,惊起沙滩水鸭儿。"
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
明月洞庭上,悠扬挂离襟。停觞一摇笔,聊寄生刍吟。"
"可怜走马骑驴汉,岂有风光肯占伊。
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
绿阴斜向驿,残照远侵城。自可资新课,还期振盛名。"


南乡子·冬夜拼音解释:

bai ping feng qi lou chuan mu .jiang yan shuang shuang wu liang xie ..
sheng tang sheng zhu jie qing ping .yu zhen xin feng ji shun ming .ye yu long pao san chi xia .chun yun feng ru jiu zhong cheng .jian men xi qi sui lei dong .yu lei shao guang dai zei ping . wei bao guan dong zhu jiang xiang .zhu tian gong ye lai yin bing .
.wan ren yun feng ba shi quan .li jun xian hou geng shui xian .
ji hui ju shou pao fang er .jing qi sha tan shui ya er ..
bian yu ci ju xian dao lao .xian sheng he ri xia qing ming ..
jian lai tian xian qu .yan hua jie yu xiang .ye mi pei shou wu .lin niao zhu yuan xing .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .
.ling ling han shui dai shuang feng .geng zai tian qiao ye jing zhong .
guan shan duo kou dao .fu shi dai gong dao .lin bie bu hui lei .shui zhi xin yu tao ..
cong lai you hen jun duo ku .jin ri he ren geng ku jun ..
ming yue dong ting shang .you yang gua li jin .ting shang yi yao bi .liao ji sheng chu yin ..
.ke lian zou ma qi lv han .qi you feng guang ken zhan yi .
.fo si tong nan jing .seng tang yi bei po .teng yin mi wan zhu .tai hua yang qing sha .
lv yin xie xiang yi .can zhao yuan qin cheng .zi ke zi xin ke .huan qi zhen sheng ming ..

译文及注释

译文
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列(lie)。
  我生活在尽善尽美的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累,还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处(chu)在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其后还有哪一姓能(neng)安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位,只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从(cong)天降。孔(kong)子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落,个人的名节也会一落千(qian)丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
电光闪闪,雷声轰鸣,山峰好像要被崩塌似的。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
经不起多少跌撞。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无(wu)限让人度日如年。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。

注释
14.彼:那。
(14)田窦(dòu):西汉时外戚田蚡、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
13. 而:表承接。
11.上:名词活用作动词,向上走。窈(yǎo)然:深远幽暗的样子。
⑿这两句是要巢父见到李白时代为问好。“问讯”一词,汉代已有,唐代诗文中尤多。如韦应物诗“释子来问讯,诗人亦扣关”,杜诗如“问讯东桥竹,将军有报书”,并含问好意。禹穴有二,这里是指浙江绍兴县的禹穴。
(6)倚曲沮之长洲:弯曲的沮水中间是一块长形陆地。倚,靠。曲沮,弯曲的沮水。沮水发源于湖北保康,流经南漳。当阳,与漳水会合。长洲,水中长形陆地。
③重闱:父母居室。

赏析

  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人(ren)怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  这是一首即兴诗,写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色(yue se)中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色,而仅以一个“苍”加以概括,也足见山势之大,浑然一色。同时,诗人写山,以河为比照和衬托,黄河流经中条山下,滔滔漭漭,浊浪排空,一片混黄之色,与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物,寄意深远。高山、大河为眼前实景,“苍”与“黄”,以强烈的颜色对比,强调视觉的差异,达到山水分明的艺术效果。
  下联承上句「《寒食》孟云卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗,相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里,人们多外出游春,吃现成食物。野外无烟,空气分外清新,景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受,而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞,形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少,而此诗作者却发人所未发,由「堪悲」二字,引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗,而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说,一朝「断炊」,意味着佳节的快乐;而对于贫家来说,「往往」断炊,包含着多少难堪的辛酸!作者巧妙地把二者联系起来,以「不独」二字轻轻一点,就揭示出当时的社会本质,寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出,这也是一种反衬手法。
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要(jin yao)。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  推而广之,杜荀(du xun)鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐(an le)。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处(shen chu)封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

永璥( 近现代 )

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简 介

永璥 宗室,字文玉,号益斋,别号素菊道人。理密亲王胤礽孙。工书,善画兰石。精鉴别收藏。凡书画经其品定者,钤以钦州堂印。有《益斋集》。

云州秋望 / 邹崇汉

未知谁与传金箓,独向仙祠拜老君。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
"鸡林隔巨浸,一住一年行。日近国先曙,风吹海不平。
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
官自文华重,恩因顾问生。词人求作称,天子许和羹。
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 何借宜

门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
"虽有柴门常不关,片云孤木伴身闲。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
我恐霜侵鬓,君先绶挂腰。甘心与陈阮,挥手谢松乔。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 梁汴

怀恩泪尽霜天晓,一片馀霞映驿楼。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
"一随菱棹谒王侯,深愧移文负钓舟。
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
"小楼才受一床横,终日看山酒满倾。
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
更唱樽前老去歌。"


贺新郎·端午 / 赵院判

银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
早忝阿戎诗友契,趋庭曾荐祢生无。"
坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"


迷神引·红板桥头秋光暮 / 翁溪园

唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
鬼箓分朝部,军烽照上都。敢云堪恸哭,未免怨洪炉。
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。


寄荆州张丞相 / 赵作肃

"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
"条峰五老势相连,此鹿来从若个边。
因君话旧起愁思,隔水数声何处砧。"
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
"北望高楼夏亦寒,山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小,
沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,


书湖阴先生壁 / 涌狂

"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
绿阴斜向驿,残照远侵城。自可资新课,还期振盛名。"
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。


将进酒 / 方澜

"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
凝缸暗醉夕,残月上汀州。可惜当年鬓,朱门不得游。"
"晚麦芒干风似秋,旅人方作蜀门游。家林渐隔梁山远,
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。
唯应静向山窗过,激发英雄夜读书。"


贾谊论 / 王樵

高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 夏良胜

"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
开箧拣书卷,扫床移褐衣。几时同买宅,相近有柴扉。"
山暝牛羊少,水寒凫雁多。因高一回首,还咏黍离歌。"
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"