首页 古诗词 江上渔者

江上渔者

唐代 / 柳郴

松筱行皆傍,禽鱼动辄随。惜哉边地隔,不与故人窥。
明主命使臣,皇华得时杰。已忘羊肠险,岂惮温风入。
风烟纪南城,尘土荆门路。天寒猎兽者,走上樊姬墓。
皆言侍跸横汾宴,暂似乘槎天汉游。"
浦楼低晚照,乡路隔风烟。去去如何道,长安在日边。"
雅赠响摐金,索居睽倚玉。凄断离鸿引,劳歌思足曲。"
山河不足重,重在遇知己。"
何辞御魑魅,自可乘炎疠。回首望旧乡,云林浩亏蔽。
厩马何能啮芳草,路人不敢随流尘。"
朝雪那相妒,阴风已屡吹。馨香虽尚尔,飘荡复谁知。"
魂飞沙帐北,肠断玉关中。尚自无消息,锦衾那得同。"
对酒鸣琴追野趣,时闻清吹入长松。"


江上渔者拼音解释:

song xiao xing jie bang .qin yu dong zhe sui .xi zai bian di ge .bu yu gu ren kui .
ming zhu ming shi chen .huang hua de shi jie .yi wang yang chang xian .qi dan wen feng ru .
feng yan ji nan cheng .chen tu jing men lu .tian han lie shou zhe .zou shang fan ji mu .
jie yan shi bi heng fen yan .zan si cheng cha tian han you ..
pu lou di wan zhao .xiang lu ge feng yan .qu qu ru he dao .chang an zai ri bian ..
ya zeng xiang chuang jin .suo ju kui yi yu .qi duan li hong yin .lao ge si zu qu ..
shan he bu zu zhong .zhong zai yu zhi ji ..
he ci yu chi mei .zi ke cheng yan li .hui shou wang jiu xiang .yun lin hao kui bi .
jiu ma he neng nie fang cao .lu ren bu gan sui liu chen ..
chao xue na xiang du .yin feng yi lv chui .xin xiang sui shang er .piao dang fu shui zhi ..
hun fei sha zhang bei .chang duan yu guan zhong .shang zi wu xiao xi .jin qin na de tong ..
dui jiu ming qin zhui ye qu .shi wen qing chui ru chang song ..

译文及注释

译文
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开(kai)心惬意。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
树前点上明烛(zhu)亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出(chu)产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝(zhi)干倾斜被认为是美丽的,端正(zheng)了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密(mi)了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮(zhu)存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
思念的时候,大家就披衣相访,谈谈笑笑永不厌烦。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
当年玄宗皇(huang)上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。

注释
⑷潇湘:湖南境内二水名。柳宗元《愚溪诗序》云:“余以愚触罪,谪潇水上。”这句说:我在春风中感怀骚人,有无限潇湘之意。“潇湘意”应该说既有怀友之意,也有迁谪之意。
⑴罗衣:轻软丝织品制成的衣服。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。
⑽鱼梁:地名,在逻人矶附近。
(3)貂裘换酒:以貂皮制成的衣裘换酒喝。多用来形容名士或富贵者的风流放诞和豪爽。
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
⑻妓:同伎。此指歌女、舞女。雕辇:有雕饰采画的辇车。雕:一作“朝”。

赏析

  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  公元前601年,单襄公受周定王委派,前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时,他看到路上杂草丛生,边境上也没有迎送宾客的人,到了国都,陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇(gua fu)夏姬家,丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后,跟定王说,陈侯本人如无大的灾难,陈国也一定会灭亡。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬(hu yang)。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的(yang de)棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但(bu dan)没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  描写至此,禅房山水环境的美妙,义公眼界襟怀的清高,都已到好处。然而实际上,中间二联只是描写赞美山水,无一字赞人。因此,诗人再用一笔点破,说明写景是写人,赞景以赞人。不过诗人不是直白道破,而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”,是佛家语,其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁,不染纤尘,佛家用它比喻佛眼,所谓菩萨“目如广大青莲花”(《法华妙音品》)。这两句的含意是说,义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房,可见他具有佛眼般清净的眼界,方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意,结出了这首诗的主题。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝(he si)缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  “走马红阳城,呼鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀,自叹没有知己而因愁鬓斑。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

柳郴( 唐代 )

收录诗词 (1214)
简 介

柳郴 柳郴(一作郯),唐大历间进士。集一卷,今存诗二首。

小雅·楚茨 / 屈戊

履行不及屠沽人。行路难,行路难,日暮途远空悲叹。
阏氏山上春光少,相府庭边驿使稀。"
使越才应有,征蛮力岂无。空传人赠剑,不见虎衔珠。
"魏帝当时铜雀台,黄花深映棘丛开。
"清风时入燕,紫殿几含秋。暧暧笼铃阁,纤纤上玉钩。
"疾风卷溟海,万里扬沙砾。仰望不见天,昏昏竟朝夕。
"离宫划开赤帝怒,喝起六龙奔日驭。下土熬熬若煎煮,
"帝图光往册,上德表鸿名。道冠二仪始,风高三代英。


山园小梅二首 / 郜含巧

长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
南登汉月孤,北走代云密。近取韩彭计,早知孙吴术。
"帝子升青陛,王姬降紫宸。星光移杂珮,月彩荐重轮。
紫燕欲飞先绕栋,黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,
剑去双龙别,雏哀九凤鸣。何言峄山树,还似半心生。
碓上米不舂,窗中丝罢络。看渠驾去车,定是无四角。
可叹年光不相待。"
岁月春秋屡回薄。上苑频经柳絮飞,中园几见梅花落。


题东谿公幽居 / 尉迟国红

南登汉月孤,北走燕云密。近取韩彭计,早知孙吴术。
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽消歇,四顾令人悲。
欲将此意与君论,复道秦关尚千里。"
涧户无人迹,山窗听鸟声。春色缘岩上,寒光入熘平。
"击筑饮美酒,剑歌易水湄。经过燕太子,结托并州儿。
"灞涘长安恒近日,殷正腊月早迎新。池鱼戏叶仍含冻,
陆郎倚醉牵罗袂,夺得宝钗金翡翠。"
瞻望神座,祗恋匪遑。礼终乐阕,肃雍锵锵。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 太史振营

食蕊嫌丛棘,衔泥怯死灰。不如黄雀语,能雪冶长猜。"
畴昔尝论礼,兴言每匪躬。人思崔琰议,朝掩祭遵公。
潜鳞波里跃,水鸟浪前沉。邗沟非复远,怅望悦宸襟。"
良哉既深留帝念,沃化方有赞天聪。"
"春暮萍生早,日落雨飞馀。横彩分长汉,倒色媚清渠。
双凤褰为阙,群龙俨若仙。还知到玄圃,更是谒甘泉。
胡兵尚陵逼,久住亦非强。邯郸少年辈,个个有伎俩。
火林散雪,阳泉凝沍.八蜡已登,三农息务。"


卜算子 / 费莫耀坤

眺迥分吴乘,凌高属汉祠。建岳诚为长,升功谅在兹。
巫峡巫山杨柳多,朝云暮雨远相和。
晚节从卑秩,岐路良非一。既闻持两端,复见挟三术。
海上三神山,逍遥集众仙。灵心岂不同,变化无常全。
色动迎春柳,花发犯寒梅。宾筵未半醉,骊歌不用催。"
蟋蟀鸣户庭,蟏蛸网琴筑。"
此时离别那堪道,此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼,
早霞稍霏霏,残月犹皎皎。行看远星稀,渐觉游氛少。


西湖春晓 / 暴冬萱

"若有人兮山之曲,驾青虬兮乘白鹿,往从之游愿心足。
"旅馆何年废,征夫此日过。途穷人自哭,春至鸟还歌。
"宗子维城固,将军饮羽威。岩花鉴里发,云叶锦中飞。
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声,起看北斗天未明。
"彼鼠侵我厨,纵狸授粱肉。鼠虽为君却,狸食自须足。
麋鹿死尽应还宫。"
"暮春元巳,春服初裁。童冠八九,于洛之隈。
富兵戎,盈仓箱。乏者德,莫能享。驱豺兕,授我疆。"


共工怒触不周山 / 章佳帅

胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗,贪而好杀。
"抚剑空馀勇,弯弧遂无力。老去事如何,据鞍长叹息。
夜雨尘初灭,秋空月正悬。诡容纷入望,霁色宛成妍。
"学画鸦黄半未成,垂肩亸袖太憨生。
酒蚁倾还泛,心猿躁似调。谁怜失群雁,长苦业风飘。"
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
晓入寒潭浸不流。微云一点曙烟起,南陌憧憧遍行子。
稍觉金乌转,渐见锦帆稀。欲知仁化洽,讴歌满路归。"


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 范姜庚寅

竟将花柳拂罗衣。"
"明明天子兮圣德扬,穆穆皇后兮阴化康。
汉庭荣巧宦,云阁薄边功。可怜骢马使,白首为谁雄。
"中原还逐鹿,投笔事戎轩。纵横计不就,慷慨志犹存。
"北林鹊夜飞,南轩月初进。调弦发清徵,荡心祛褊吝。
"年华蔼芳隰,春熘满新池。促赏依三友,延欢寄一卮。
"已惑孔贵嫔,又被辞人侮。花笺一何荣,七字谁曾许。
礼亚六瑚,诚殚二簋。有诚颙若,神斯戾止。"


汉宫春·初自南郑来成都作 / 牧庚

"朝阳陇东泛暖景,双啄双飞双顾影。朱冠锦襦聊日整,
"行役忽离忧,复此怆分流。溅石回湍咽,萦丛曲涧幽。
"棠棣日光辉,高襟应序归。来成鸿雁聚,去作凤凰飞。
那胜妃子朝元阁,玉手和烟弄一枝。"
梨花落尽成秋苑。"
喜奉仙游归路远,直言行乐不言旋。"
莫道向来不得意,故欲留规诫后人。"
七德干戈止,三边云雾消。宝祚长无极,歌舞盛今朝。"


咏木槿树题武进文明府厅 / 僪木

"镂月成歌扇,裁云作舞衣。自怜回雪影,好取洛川归。
空馀关陇恨,因此代相思。"
啼鸟弄花疏,游蜂饮香遍。叹息春风起,飘零君不见。"
南楼月下捣寒衣。夜深闻雁肠欲绝,独坐缝衣灯又灭。
雨中无食长苦饥。八月小儿挟弓箭,家家畏我田头飞。
摇落殊未已,荣华倏徂迁。愁思潇湘浦,悲凉云梦田。
"并命登仙阁,分曹直礼闱。大官供宿膳,侍史护朝衣。
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,