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读书

元代 / 任兆麟

为学空门平等法,先齐老少死生心。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
"忽见君新句,君吟我旧篇。见当巴徼外,吟在楚江前。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。


读书拼音解释:

wei xue kong men ping deng fa .xian qi lao shao si sheng xin .
tong sui cui she ren .rong guang fang zhuo zhuo .shi zhi nian yu mao .shuai sheng sui you le .
.wa gong xie lang xun yi qing .yan chi xiang jing you yu ping .er san yue shi he cao lv .
ti long fu xie ke .yu sheng shi ting bo .quan qi cha shu ou .lan xing jiu yi zhuo .
fen shang shao ti liu qu lei .ming nian han shi geng zhan yi ..
chun lai ai you gui xiang meng .yi ban you yi meng li xing .
.hu jian jun xin ju .jun yin wo jiu pian .jian dang ba jiao wai .yin zai chu jiang qian .
sui wan tou you bai .zi wen he xin xin .xin jiu shi kai weng .jiu gu you man qun .
ru qi chu li ke .ti sheng jian bian chu .he shi neng fan bu .gong yang bai tou wu ..
guang xia ba jiu zhang .wan huan you ya si .qian shen san si chi .dong che wu biao li .
fan li bian zhou wei yao zhui .peng duan ou piao tao li jing .ou jing wu fu feng huang chi .

译文及注释

译文
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的(de)西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环(huan)绕着双流城。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
夏启急于朝见天帝,得(de)到《九辩》《九歌》乐曲。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
她打开家门没有看(kan)到心上人,便出门去采红莲。
  苏轼回复陈公(gong)说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番(fan)满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。

注释
37貌若甚戚者:表情好像非常忧伤的样子。戚,忧伤。
名娃金屋:此指西施,为越王勾践献给吴王夫差的美女。金屋,用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时,曾对其姑母说:"若得阿娇,当作金屋贮之也。"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。
齁(hōu):打鼾(hān),打呼噜。
(33)一能:一技之长,指王羲之的书法。
(31)莞(关wǎn)尔——微笑貌。语出《论语·阳货》:“夫子莞尔而笑。”
[1]消息无凭听又懒:指燕子每次捎来的情人归来的消息都不可靠,故自己懒得再听它了。

赏析

  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待(lin dai)诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱(wei jian)者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  此诗以古贤伯夷、叔齐作对比,讽刺纨绔子弟,不守德行,以浮浪游冶为事,享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜,鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止,未直接褒贬,故后人见仁见智,看法不一。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  这首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
  《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜(yu),但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有(jun you)御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及(dao ji)御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。

创作背景

  前人多认为此诗的主人公是鲁庄公。《毛诗序》云:“《《猗嗟》佚名 古诗》,刺鲁庄公也。齐人伤鲁庄公有威仪技艺,而不能以礼防闲其母,失子之道,人以为齐侯之子焉。”

  

任兆麟( 元代 )

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简 介

任兆麟 江苏震泽人,字文田,又字心斋。诸生。嘉庆元年举孝廉方正,以养亲辞。尝辟莲泾精舍,讲经义及经世之务。有《夏小正注》、《字林考逸补正》、《述记》、《有竹居集》。

昭君怨·园池夜泛 / 宰雁卉

"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
应是一声肠断去,不容啼到第三声。"
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。


狱中题壁 / 蓟笑卉

尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
千万人家无一茎。"
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。


又呈吴郎 / 徐丑

北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"


如梦令·遥夜沉沉如水 / 太史欢欢

"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。
"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"


述酒 / 壤驷雅松

"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"


何草不黄 / 枚书春

何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,


西平乐·尽日凭高目 / 闾丘文华

侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,


周颂·时迈 / 柴木兰

满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,


落叶 / 夏侯子实

"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 衅甲寅

麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。