首页 古诗词 馆娃宫怀古

馆娃宫怀古

两汉 / 李大光

月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。
云岭同昏黑,观望悸心魂。舟人空敛棹,风波正自奔。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
荣名等粪土,携手随风翔。"
"石上生孤藤,弱蔓依石长。不逢高枝引,未得凌空上。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。


馆娃宫怀古拼音解释:

yue di chan xin shui .long yi nao gu xiang .shi yu hao mo hou .zeng jian ji xing wang ..
shuang yan jin chao zhi .he shi fa hai bin .kui yan xiang ren yu .ru dao gu xiang chun .
wang gong xi dai bao .qi shi yi he zao .diao si bu ji ai .bin gong yi qiu cao .
.xian jie lu yao yun piao miao .gu tan feng leng ye xiao sao .
yun ling tong hun hei .guan wang ji xin hun .zhou ren kong lian zhao .feng bo zheng zi ben ..
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
.jiang nan jin la shi .yi ya xue zhong zhi .yi ye yu kai jin .bai hua you wei zhi .
ming chen gua fan xi .li hen man cang bo ..
.han song ji gu he xin qing .hun su tao tao yin xing ming .bai fa zhi wen bei duan jing .
rong ming deng fen tu .xie shou sui feng xiang ..
.shi shang sheng gu teng .ruo man yi shi chang .bu feng gao zhi yin .wei de ling kong shang .
gao qi ri yue fang wei dao .dong he gan kun shi shi xin .
mo yi ban xing zhong hui shou .shi fei duo chu shi chang an ..
shi wei yi duo zhu hou po .wei ke wei .huang ke zun .ping tian xiao lie shu you chen .
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .

译文及注释

译文
  太史公说:“我的(de)(de)父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于(yu)《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上(shang)呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要(yao)抓鱼一样。”
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
  己巳年三月写此文。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行(xing),恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
私下追慕诗人的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。

注释
充:充满。
145. 急人之困:为别人的困苦焦急操心。急:形容词用作动词。
先汉:西汉。 兴隆:兴盛。
⑤霜闺:即秋闺。此处指秋天深居闺中的女子。
(22)顾:拜访。由是:因此。
46. 且:将,副词。
⑤思量:思念。
⑸玉堂:玉饰的殿堂,宫殿的美称,这里暗指朝廷。

赏析

  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  诗人(shi ren)以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字(zi),照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  颔联写景,以对比的镜头,淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光,想象崇山可怕的湿热蒸郁之气,两相对比,倍觉凄苦。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句(liang ju)一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩(shen pei)水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此(si ci)似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

李大光( 两汉 )

收录诗词 (2293)
简 介

李大光 李大光,字中山,号省斋,宁远(今属湖南)人。长庚子,随父徙居江华。孝宗淳熙五年(一一七八)进士。尝为新昌令。清嘉庆《宁远县志》卷六、嘉庆《湖南通志》卷九○有传。

寒食江州满塘驿 / 郑定

卧闻海潮至,起视江月斜。借问同舟客,何时到永嘉。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
昨夜细看云色里,进贤星座甚分明。"
"果决生涯向路中,西投知己话从容。云遮剑阁三千里,
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。


题寒江钓雪图 / 霍篪

醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。


咏怀古迹五首·其二 / 潘正亭

自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
得道无古今,失道还衰老。自笑镜中人,白发如霜草。扪心空叹息,问影何枯藁?桃李竟何言,终成南山皓。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
独我何耿耿,非君谁为欢。"


清明即事 / 董榕

"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,
竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。


真州绝句 / 张桂

香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
九州拭目瞻清光。"
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
正值花开不得荐。花开子熟安可期,邂逅能当汉武时。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。


对雪二首 / 何致

坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。"
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"别业闻新制,同声和者多。还看碧溪答,不羡绿珠歌。
"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
群水含时泽,野雉鸣朝阳。平生有壮志,不觉泪沾裳。


木兰歌 / 杨璇

凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
河南庭下拜府君,阳城归路山氛氲。山氛氲,长不见。
"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅。


满江红·题南京夷山驿 / 石倚

鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
须臾在今夕,樽酌且循环。"
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"


大叔于田 / 李国梁

"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
"久废南山田,叨陪东阁贤。欲随平子去,犹未献甘泉。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
地隈一水巡城转,天约群山附郭来。(《题法华寺》,


九歌·湘夫人 / 黄垺

一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
谓言雨过湿人衣。"
斜日半空庭,旋风走梨叶。去君千里地,言笑何时接。"
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。
见《颜真卿集》)"