后催租行
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
此语君莫怪，静思吾亦愁。如何三伏月，杨尹谪虔州。"
宦途自此心长别，世事从今口不言。岂止形骸同土木，
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
众目悦芳艳，松独守其贞。众耳喜郑卫，琴亦不改声。
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
后催租行拼音解释:
zheng zhi shan hua hao shi jie .ya zhi ning yan yi quan kai .ying ye xiang bao cai ban lie .
jin yue ru shuang zuo zhi lu .shen jian mei jing sui nei yan .cai wei chang kui cao tian shu .
ci yu jun mo guai .jing si wu yi chou .ru he san fu yue .yang yin zhe qian zhou ..
huan tu zi ci xin chang bie .shi shi cong jin kou bu yan .qi zhi xing hai tong tu mu .
kuang wo zao shi fo .wu zhai ci shen xing .she bi fu jiu ci .qu liu he suo ying .
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
zhong mu yue fang yan .song du shou qi zhen .zhong er xi zheng wei .qin yi bu gai sheng .
you qin yong bu nong .you shu xian bu du .jin ri fang cun zhong .dan ran wu suo yu .
.xing yao yun ji hua dian jie .ying si ni shang chen guan xian .yan dong wu qun hun shi huo .
xu du dong chuan hao shi jie .jiu lou yuan bei shu er mian ..
译文及注释
译文
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去(qu)那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
海涛落下，终归泥沙(sha)，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
（被称为曾孙）的众乡人只(zhi)得到(dao)仙人们赏赐的一杯流霞仙酒，今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水(shui)盆。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
注释
（22）系：继。望舒：神话传说中为月亮驾车的仙人，这里代指月亮。
4、欲知：想知道
8. 亦然：也是这样。
8.哪里：同“那里”。辨：分辨、分别。甚么：同“什么”，疑问代词。共：和。
（23）“楼船”句：谓永王驻扎在扬州江面上的船舰一直连接到海上。次，驻守。扬都，指扬州。此句的正常语序是“楼船次扬都而跨海”。现在这样排列语序，是为了押韵和调整平仄格律。跨海，是夸张之辞。
③乱时：战乱时期。静时：和平时期。
赏析
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的(de)名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传(ge chuan)》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
主题、情节结构和人物形象
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布(you bu)列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
桂花寓意
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来(gu lai)万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘(chu chen)的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传(ge chuan)》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
主题、情节结构和人物形象
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布(you bu)列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
桂花寓意
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来(gu lai)万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘(chu chen)的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
创作背景
眼涩夜先卧，头慵朝未梳。有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。情与故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。
陈衡恪( 明代 )
收录诗词 (5343) 首
简 介
陈衡恪 陈衡恪（1876.3.12—1923.9.17），又名陈师曾，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），着名美术家、艺术教育家。陈师曾出身书生门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是着名诗人陈三立。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。
梁甫吟
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
始知洛下分司坐，一日安闲直万金。
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
"山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄凄。
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
黄茅冈头秋日晚，苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄，
韦讽录事宅观曹将军画马图
逐臣去室妇，降虏败军帅。思苦膏火煎，忧深扃锁秘。
"骠国乐，骠国乐，出自大海西南角。雍羌之子舒难陀，
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
举世同此累，吾安能去之。"
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
早春
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
"常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
步慵行道困，起晚诵经迟。应似仙人子，花宫未嫁时。"
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
四十馀月客长安。长安古来名利地，空手无金行路难。
不独忘世兼忘身。"
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
新雷
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
谒金门·美人浴
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
"醉来忘渴复忘饥，冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后，
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
早苗多间草，浊水半和泥。最是萧条处，茅城驿向西。"
"锡杖登高寺，香炉忆旧峰。偶来舟不系，忽去鸟无踪。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗，寝室东开早纳阳。
南乡子·烟漠漠
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
"自从为騃童，直至作衰翁。所好随年异，为忙终日同。
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
无儿虽薄命，有妻偕老矣。幸免生别离，犹胜商陵氏。"
鸱鸮
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
种罢水边憩，仰头闲自思。富贵本非望，功名须待时。
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
八六子·洞房深
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
"灵珠产无种，彩云出无根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
"黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。潭上架屋官立祠，
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。"
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
平旦领仆使，乘春亲指挥。移花夹暖室，徙竹覆寒池。
云是二月天，春风出携手。同过靖安里，下马寻元九。
吕相绝秦
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
"梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。
仙凤翠皇死，葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣，誓不同树栖。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
回头向村望，但见荒田草。村人不爱花，多种栗与枣。
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
剧敌徒相轧，羸师亦自媒。磨砻刮骨刃，翻掷委心灰。
蟋蟀
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
劝君便是酬君爱，莫比寻常赠鲤鱼。"
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"