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简卢陟

近现代 / 林昉

望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
"少事武皇帝,无赖恃恩私。身作里中横,家藏亡命儿。
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"


简卢陟拼音解释:

wang niao zhi xiang yuan .wen ren chou lu yi .bi qiu zhan mu xue .gui zhao dai liu si .
chao gong lang gan zhi qi shi .ye tong yuan yang zhi jin qin .en qing wan lian hu wei bie .
mao yuan wen hua di .liu shui gu seng ju .he dang yi you yong .yi ge yin chou chu ..
.shi jian gong ting jing .kai lian shu qi zhong .yi jing jian lv ming .ru zhu jiu qing feng .
.shao shi wu huang di .wu lai shi en si .shen zuo li zhong heng .jia cang wang ming er .
na liang feng sa zhi .tao shu ri jiang qing .bian jiu nan ting li .yu zun xi jie cheng ..
yu mian ye xi nv .qing e hong fen zhuang .yi shuang jin chi ji .liang zu bai ru shuang .
ru sheng you chang ce .bi kou bu gan yan .zuo cong guan dong lai .si yu gu ren lun .
.hu qi pi ling nian .piao ran bu ke liu .ting chan li gu si .xie xi shang bian zhou .
.duo shi chi tang hao .chen zhong jing kong wu .nian lai yang ou lu .meng bu qu jiang hu .
shi kang zan hu rong .shi geng zhong liang yi .qiu he fei wu ren .song xiang you si zhi .
.yan bo hua jian ke .xuan yuan xi shang zhen .bi jiang qiu han dan .seng guo rui qi lin .
xian zhang yun zhong jian .guan men lu zai guo .shuang yu mo bu ji .xian wai shi huang he ..
.ben kuan xi nan shi .sha men zhong ze sheng .ye shu jing xie zi .zi wei fo cheng ming .
qi zhi hou qing ren ji shu .bu lao gui wa wen qiong tong ..

译文及注释

译文
天(tian)上的(de)浮云不能(neng)与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我(wo)的身旁。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦(ku),又想让谁品尝香(xiang)甜?
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。

注释
84.绝:断裂。心系:连接心脏的组织。
(1)挟(xié):拥有。
[47]长终:至于永远。
8.青琐:装饰皇宫门窗的青色连环花纹。《汉书·元后传》:“曲阳侯根骄奢僭上,赤墀青琐。”
32、甫:庸山甫。
(12)俶(chù):始。载:读作“菑”,用农具把草翻埋到地下。南亩:向阳的田地。
下陈,堂下,后室。

赏析

  诗命题为“白云歌”,诗中紧紧抓住白云这一形象,展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时,陶弘景隐于句曲山,齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有?”他作诗答说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁,高举脱俗,洁白无瑕,是隐者品格的最好象征,李白这首诗直接从白云入手,不需费词,一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远(you yuan)及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上(xin shang)人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意,本来是词中经常出现的内容,而且以直接描写为多,作者却另辟蹊径,以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
  此词作于被俘北解途中,不仅没有绝望、悲哀的叹息,反而表现了激昂慷慨的气概,忠义之气,凛然纸上,炽热的爱国情怀,令人肃然起敬。文天祥的词是(ci shi)宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候,他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷,让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓,不假修饰,无齐蓬之痕,绝无病呻吟之态,直抒胸臆,苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰:“文山词,风骨甚高,亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛,可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰,给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫,生长于水泽地带。幼虫期稍长,个别种类有活到二三年的。但化为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成其物种的延续后便结束生命,一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱,有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀,还有两条长长的尾须,飘舞在空中时,那姿态是纤巧而动人的。而且,《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞,繁殖盛时,死后坠落地面,能积成一厚层。因而,这小东西的死,会引人瞩目,乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前,敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
  此外,尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画,又若小说。
  《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载,《子虚赋》写于梁孝王门下,《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上,是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模,歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上,它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点,规模宏大,叙述细腻。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  "东皋薄暮望,徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋",泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地,借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句,暗含诗人归隐之后,尝耕东皋之意,故而自号"东皋子"。"徙倚",是徘徊的意思。"欲何依",化用曹操《短歌行》"绕树三匝,何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述,首先推出薄薄暮色之中,诗人兀立在东皋之上,举目四望,一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头,使之无法平静下来,以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩,并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
  第三幅、户外,大震图;楼阁房舍,仆而复起;墙倒屋塌,儿啼女号。人不能立,随地转侧。河水倾泼,鸡呜犬吠。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

林昉( 近现代 )

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简 介

林昉 林昉,字景初,号石田,粤(今广东)人。曾为释英《句云集》作序。宋亡不仕。与汪元量有交(《湖山类稿》卷一《客感和林石田》、卷四《答林石田见访有诗相劳》)。有《石田别稿》,已佚。今录诗十六首。

行路难 / 张简辛亥

长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
风雪积深夜,园田掩荒蹊。幸蒙相思札,款曲期见携。"
云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,
暮馆花微落,春城雨暂寒。瓮间聊共酌,莫使宦情阑。"


忆昔 / 栾丙辰

清猿不可听,沿月下湘流。"
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
出门时雨润,对酒春风暖。感激知己恩,别离魂欲断。"
"晴景应重阳,高台怆远乡。水澄千室倒,雾卷四山长。
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,


咏兴国寺佛殿前幡 / 子车杰

劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 太史国玲

两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
"缘情生众累,晚悟依道流。诸境一已寂,了将身世浮。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
惟有门前鉴池水,春风不改旧时波。"
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
"荒楼荒井闭空山,关令乘云去不还。


贺新郎·别友 / 余冠翔

"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
人事既云泯,岁月复已绵。殿宇馀丹绀,磴阁峭欹悬。
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
"寝扉临碧涧,晨起澹忘情。空林细雨至,圆文遍水生。
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。


季氏将伐颛臾 / 蔺幼萱

尔从泛舟役,使我心魂凄。秦地无碧草,南云喧鼓鼙。
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
浅劣见推许,恐为识者尤。空惭文璧赠,日夕不能酬。"
藏书壁中苔半侵,洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原,
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"


促织 / 郤惜雪

"羡尔方为吏,衡门独晏如。野猿偷纸笔,山鸟污图书。
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"


清平乐·黄金殿里 / 庄映真

自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。


清平乐·凄凄切切 / 节丙寅

路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
苔涧春泉满,萝轩夜月闲。能令许玄度,吟卧不知还。"
"为长心易忧,早孤意常伤。出门先踌躇,入户亦彷徨。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 逄乐家

尔其保静节,薄俗徒云云。"
宰邑视京县,归来无寸资。瑰文溢众宝,雅正得吾师。
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。