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清平乐·别来春半

元代 / 李潜

对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。"
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
结我千日期,青山故人堂。期尽师不至,望云空烧香。
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。


清平乐·别来春半拼音解释:

dui jiu qing wu ji .kai jian si you yu .gan shi kong ji mo .huai jiu ji chou chu .
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
tan xi ji wan wu .meng shi zhao qi hun .zhi jin yao hua xin .mei xiang qing shui yuan ..
jie yuan bu de kong men yao .shun zang cang wu zhi dao jin ..
jin gu shi shui shang .wu cheng fu zhong chuan .zhu ying shen yu mu .qian wei fu long quan .
jie wo qian ri qi .qing shan gu ren tang .qi jin shi bu zhi .wang yun kong shao xiang .
shi shang wu zhu ku .lin jian zhi yi can .chang wen nan bei jiao .suo de bi shi nan ..
yi shen fu zhang er er sui ..jian .ye ke cong tan ..
yi tan luo ye ju .li pu jing hong san .lang die xue feng lian .shan gu cui ya duan .
.chou .jiong ye .shen qiu .sheng zhen shang .qi mei tou .gui ge wei zuo .feng chen yuan you .
.xiang chi bao luo shan .lv shu ting ming tiao .jun yan cheng miao wu .xiang han shi jiao xiao .
kai jin zi xiang qing feng xiao .wu xian qiu guang wei jie yan ..
.hao guan bing mian zeng san du .san di gui xiu yi qi nian .lao zi tui xian fei shi qi .
yun xi kong dong lao .he ci shou xuan yuan .cong xing shi bian hua .ren ri zhang gan kun .
.wu nv qiu ji zhi shu shuang .bing can tu si yue ying kuang .jin dao yu zhi cai feng cu .
gu qiang dan huo jin .shen dong hei mei sheng .chou chang cong jin ke .jing guo wei liao qing ..
chu chu sui wu yi .sheng chen yi you mei .ba cong shui fu di .zhi xiang xiang ting wei .

译文及注释

译文
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
想到你,泪水就将我的青衫衣襟(jin)打湿!你对我的真情和关慰,点点滴滴我又怎能忘记呢?半个月前你还带病而强打着精神做事,当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来,你生性胆小,连一个人在房子里都害怕,可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里,独自伴着梨花影,受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路,让你的魂魄再一次到这回廊里来。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
千问万问,总不肯说出自己姓名,
树林里有一只奇异的鸟,它自言是凤凰鸟。
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进(jin)谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军(jun)事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年(nian)演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威(wei)仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故(gu)而提高认识。
到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不同。

注释
⑹柳子——柳宗元。
摧绝:崩落。
292. 及:比得上。及公子者:名词性“者”字短语,意即“比得上公子的人”。
⒀苦竹:竹的一种,笋味苦。
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。
⑴无赖:无聊赖,无法可想。诗魔:佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔,宣扬修心养性用以降魔。所以,白居易的《闲吟》诗说:“自从苦学空门法,销尽平生种种心;唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵:从早到晚地侵扰。

赏析

  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀(ai ai)舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事(yi shi)而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山(zhong shan)何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人(zai ren)杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  (1)懈怠。《吴越春秋》载:吴王夫差兴于忧患之时,励精图治,打败了越王勾践。后来,昧于安乐,怠于治国,最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎(shen)则成,懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言:最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败(即盛名之下的懈怠)。结果,李昌镐事事兢慎,如日方中。倒是李昌镐的对手,怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这,又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

李潜( 元代 )

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简 介

李潜 生卒年不详。字德隐,其先江夏(今湖北武昌)人,后迁居宜春,遂为宜春(今属江西)人。屡举进士不第,至武宗会昌三年(843)方登进士第。时王起再知贡举,周墀以诗寄贺,起赋诗酬答,潜与诸同年皆作诗酬和。旋赴绵州父任省亲,遇父卒,未能赴调选。后官至岭南西道观察支使。事迹散见其《尊胜经幢后记》、《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗1首。

瑞鹤仙·郊原初过雨 / 虞策

召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
"衣食支吾婚嫁毕,从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟,


夜雨 / 陈大文

光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"


临江仙·清明前一日种海棠 / 马光龙

黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐,蹇步谁能更远游。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
风帆同巨壑,云矗成高岸。宇宙可东西,星辰沈粲烂。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 张象津

闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
"濠梁庄惠谩相争,未必人情知物情。
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。


雪窦游志 / 张田

如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 张无咎

遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
子在名场中,屡战还屡北。我无数子明,端坐空叹息。
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。


千里思 / 姚纶

"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,


田家 / 欧阳詹

"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
"咫尺西江路,悲欢暂莫闻。青年俱未达,白社独离群。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
宣尼高数仞,固应非土壤。"


村夜 / 袁思永

广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 叶芝

潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。
东西分艳蒂相连。自知政术无他异,纵是祯祥亦偶然。
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"