首页 古诗词 虞师晋师灭夏阳

虞师晋师灭夏阳

明代 / 祝书根

"禅客学禅兼学文,出山初似无心云。从风卷舒来何处,
如今圣明朝,养育无羁孤。君臣逸雍熙,德化盈纷敷。
枋口花间掣手归,嵩阳为我留红晖。
"贾客无定游,所游唯利并。眩俗杂良苦,乘时取重轻。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿,甲第歌钟乐五侯。
日昏不能散,起坐相引牵。冬夜岂不长,达旦灯烛然。
扬帆过彭泽,舟人讶叹息。不见种柳人,霜风空寂历。
"正是闽中越鸟声,几回留听暗沾缨。
特达圭无玷,坚贞竹有筠。总戎宽得众,市义贵能贫。
如何此英英,亦为吊苍苍。甘为堕地尘,不为末世芳。
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔,玉检告天无愧词。


虞师晋师灭夏阳拼音解释:

.chan ke xue chan jian xue wen .chu shan chu si wu xin yun .cong feng juan shu lai he chu .
ru jin sheng ming chao .yang yu wu ji gu .jun chen yi yong xi .de hua ying fen fu .
fang kou hua jian che shou gui .song yang wei wo liu hong hui .
.jia ke wu ding you .suo you wei li bing .xuan su za liang ku .cheng shi qu zhong qing .
bi kong yun jin huo xing liu .feng qing ke lou chuan san dian .jia di ge zhong le wu hou .
ri hun bu neng san .qi zuo xiang yin qian .dong ye qi bu chang .da dan deng zhu ran .
yang fan guo peng ze .zhou ren ya tan xi .bu jian zhong liu ren .shuang feng kong ji li .
.zheng shi min zhong yue niao sheng .ji hui liu ting an zhan ying .
te da gui wu dian .jian zhen zhu you jun .zong rong kuan de zhong .shi yi gui neng pin .
ru he ci ying ying .yi wei diao cang cang .gan wei duo di chen .bu wei mo shi fang .
zhua ya gen tian bu nian tian .tian ruo zhun ni cuo zhun ni .bei fang han gui bei she fu .
hong bo han dan fu xiong pi .shi chen yan gong bing wen bi .yu jian gao tian wu kui ci .

译文及注释

译文
厨房里有出不完的(de)腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民,仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江(jiang)上分外寒冷。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖(hu)相连。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即(ji)将要起风。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。
江边的城池好像在画中一样美丽,山(shan)色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭(tan)湖水像一面明(ming)亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听(ting)说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
“魂啊回来吧!
  我将这些话告诉陈公后,下来为他写了这篇记。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
门外,

注释
⑿渔阳:安禄山起兵叛乱之地。此指侵扰北宋的少数民族发动了战争。
⑸逢世难:一作“多失意”,意即遭逢乱世。
⑹钗头凤:即头钗,古代妇女的首饰。因其形如凤,故名。
(1)少陵:杜甫祖籍长安杜陵。少陵是汉宣帝许皇后的陵墓,在杜陵附近。杜甫曾在少陵附近居住过,故自称“少陵野老”。吞声哭:哭时不敢出声。
⑻悠悠:长久。遥远的样子。
颇:很。

赏析

  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  前──不见──古人,后──不见──来者;
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化(hua)用了(yong liao)《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话(hua)传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  “二龙争战决雌雄,赤壁楼船扫地空。”赤壁之战,曹操用大量军队,深入东吴国土,一心要同周瑜“决”战,“争”雌雄。周瑜虽处于劣势,但能化不利为有利,以火攻取胜,曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔,直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面,构成庞大的水上阵地,自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营,而说在“地”上扎寨,这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画,也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  对这几句话,过去曾有过争论,有人说是作者站出来说话,有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白,由说故事的人代她表达出来罢了。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬(yi yang)徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

祝书根( 明代 )

收录诗词 (8679)
简 介

祝书根 字味三,名诸生。为人诙谐倜傥,有东方曼倩之风。酒肆茶寮,足迹殆遍。中年尝客李观察经楚幕中,易代后旋里,与祝丹卿吏部等,共结陶社。善推敲,人有以诗就政者,一时有诗医之称。年六十馀卒。

春山夜月 / 昂涵易

暂须回步履,要取助盘飧。穰穰疑翻地,森森竞塞门。
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。
敛翮远投君,飞驰势奔蹙。罥挂在君前,向君声促促。
婉娈自媚好,几时不见挤。贪食以忘躯,鲜不调盐醯。
行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。"
"马蹄声特特,去入天子国。借问去是谁,秀才皇甫湜。
托援交情重,当垆酌意深。谁家有夫婿,作赋得黄金。"
"相逢之处花茸茸,石壁攒峰千万重。


金缕衣 / 木问香

驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
添炉欲爇熏衣麝,忆得分时不忍烧。
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
平生与君说,逮此俱云云。
江花匪秋落,山日当昼曛。众浊响杂沓,孤清思氛氲。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"
"雨过远山出,江澄暮霞生。因浮济川舟,遂作适野行。
抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。


齐桓公伐楚盟屈完 / 叶丹亦

文字未改素,声容忽归玄。始知知音稀,千载一绝弦。
且赏同心处,那忧别叶催。佳人如拟咏,何必待寒梅。"
城远迷玄兔,川明辩白狼。忠贤多感激,今古共苍茫。
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
斯谁士诸谢,奏此沉苦言。
更有一般人不见,白莲花向半天开。"
"吴郡鱼书下紫宸,长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱,
车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,


浣溪沙·春情 / 冷丁

金鸦既腾翥,六合俄清新。常闻禹穴奇,东去窥瓯闽。
漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
渺渺功难见,区区命已轻。人皆讥造次,我独赏专精。
迷魂乱眼看不得,照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕,
"大妇然竹根,中妇舂玉屑。冬暖拾松枝,日烟坐蒙灭。
繁华有时节,安得保全盛。色见尽浮荣,希君了真性。"
慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。


三垂冈 / 粘辛酉

"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。
寄言迁金子,知余歌者劳。"
自从入宾馆,占吝久能专。吾徒颇携被,接宿穷欢妍。
"月露发光彩,此时方见秋。夜凉金气应,天静火星流。
丹鸟月中灭,莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱,况复多远情。"
展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。


读书 / 欧阳振杰

脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
"君生霅水清,君殁霅水浑。空令骨肉情,哭得白日昏。
座客向隅增内然。孔子怪责颜回瑟,野夫何事萧君筵。
无汝烦苦。荆并洎梁,在国门户。出师三千,各选尔丑。
憔悴远归客,殷勤欲别杯。九星坛下路,几日见重来。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
烛骑啼乌上天去。帝家玉龙开九关,帝前动笏移南山。
颇合孔意不。玉川子笑答,或请听逗留。孔子父母鲁,


苏武慢·雁落平沙 / 钟离欢欣

嵌穴胡雏貌,纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄,飞动向雷霆。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
筐箧有遗文,江山旧清气。尘生逍遥注,墨故飞动字。
日月千里外,光阴难载同。新愁徒自积,良会何由通。"
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思,沙砾平浅草纤纤。
是时山水秋,光景何鲜新。哀鸿鸣清耳,宿雾褰高旻.
汗粘疮痏痛,日曝苦辛行。饱尔蛆残腹,安知天地情。


过湖北山家 / 九夜梦

变化咀嚼,有鬼有神。今去不勇,其如后艰。我谢再拜,
动植随四气,飞沉含五情。抢榆与水击,小大强为名。"
上德同之岂无意,故园山路一枝枝。"
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
喜见夏日来,变为松景清。每将逍遥听,不厌飕飗声。
潺湲泪久迸,诘曲思增绕。行矣且无然,盖棺事乃了。"
未觉衾枕倦,久为章奏婴。达人不宝药,所保在闲情。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 湛兰芝

"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
"中外兼权社稷臣,千官齐出拜行尘。再调公鼎勋庸盛,
"新红旧紫不相宜,看觉从前两月迟。
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
血誓竟讹谬,膏明易煎蒸。以之驱鲁山,疏迹去莫乘。
秀质方含翠,清阴欲庇人。轻云度斜景,多露滴行尘。
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
"并州汾上阁,登望似吴阊。贯郭河通路,萦村水逼乡。


送郑侍御谪闽中 / 仲孙松奇

斜日渐移影,落英纷委尘。一吟相思曲,惆怅江南春。"
嗟嗟乎鄙夫。"
竹弟谢石兄,清风非所任。随分有萧瑟,实无坚重心。
千行宰树荆州道,暮雨萧萧闻子规。"
君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
"分忧馀刃又从公,白羽胡床啸咏中。彩笔谕戎矜倚马,
屡为丞相言,虽恳不见录。送行过浐水,东望不转目。
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。