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南歌子·有感

清代 / 阎循观

世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
"槐柳蝉声起渡头,海城孤客思悠悠。青云展志知何日,
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
采访宁遗草泽人,诏搜无不降蒲轮。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"


南歌子·有感拼音解释:

shi ren nan jian dan wen zhong .chuang bian xi zhang jie liang hu .chuang xia bo yu cang yi long .
.huai liu chan sheng qi du tou .hai cheng gu ke si you you .qing yun zhan zhi zhi he ri .
er qu qie wu xuan .tao li jing he yan .sha qiu wu piao mu .shui ken fan wang sun ..
ying hen bei ta he yin wu .hui xian rong yi chu shan lai ..
han zhu cheng gan di dao guang .tian jia hua zhu yan zhao yang .
yao ran sang wu yun .chun er huai wan lei .shi ji wang ta xun .bo luo bi ke zhi .
cai fang ning yi cao ze ren .zhao sou wu bu jiang pu lun .
he bi yu jiu hui .he bi qian bai lv .kai zun fu kai huai .yin bi zuo chang ju ..
qie xi xin yin bao qiang jian .ming nian xiang wang xing yuan chun ..
bu xu geng xue yang tai nv .wei yu wei yun chen nao ren ..
ru he que xiang ba dong qu .san shi liu pan tian wai pan ..
wei xiang yi qiao feng yue dao .she ren zi bin bai qian jing ..

译文及注释

译文
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算(suan)(suan)雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样(yang)的红(hong)色。高尚的情操已经追(zhui)随向晓云的天空,就不会想到与梨花(hua)有(you)同一种梦想。
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
月(yue)亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
勇往直前行程超过万里,曲折行进所经何止千城。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚(wan),辜负了早早吹过的东风。
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水,不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里,也许可以回忆起从(cong)前流放到陇水的经历。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。

注释
②银釭:银灯。古代以油灯照明,贵族大家多用银制灯台,故称银釭。
44、再迁:再,两次。迁,调动官职。
⑷孤舟:孤独的船。
⑾银钩:泛指新月。
⑸吊古:哀吊,凭吊。
(21)不暇:没时间,忙不过来。
最小钱:新出荷叶才象小铜钱那么大。
[17]犬牙差互:像狗的牙齿那样参差不齐。犬牙:像狗的牙齿一样。差互,交相错杂。

赏析

  宋濂少时勤苦好学,元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门,得其薪传。于书无所不窥;自少至老,未尝一日释卷,故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖,凡国家祭祀、朝会(hui)、诏谕、封赐之文,多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基,基对曰:“当今文章第一,舆论所属,实在翰林学士臣濂,华夷无间言者。其次臣基,不敢他有听让。”(《跋张孟兼文稿序后》)当时日本、高丽使臣来京朝贡者,每问“宋先生安否”,且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华,醇厚演迤,而多变化。《四库全书总目提要》谓:“濂文雍容浑穆,如天闲良骥,鱼鱼雅雅,自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰:“先生天分极高,极天下之书无不尽读;以其所蕴,大肆厥辞。其气韵沈雄,如淮阴出师,百战百胜,志不少慑;其神思飘逸,如列子御风,飘然骞举,不沾尘土;其词调清雅,如殷卣周彝,龙纹漫灭,古意独存。其态度多变,如晴霁终南,众驺前陈,应接不暇,非具众长,识迈千古,安能与此!”他在文学上主张崇实务本,“必有其实,而后文随之”;强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明,气盛而化神”(《文原》)。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等,《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  陈师道中年受知于苏轼,由苏轼推荐为徐州教授。两年后,苏轼因党祸被贬杭州;陈师道不避流俗横议,不顾上官阻拦,托病请假,送苏轼直到南京(今河南商丘)。五年之后,苏轼再贬为宁海军节度副使,惠州安置,栖身岭南;陈师道也被定为苏门余党,撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆,世人皆欲杀之,一人被撤职,潦倒穷愁之际(ji),有一位苏轼的崇拜者吴远游,准备到惠州看望苏轼,陈师道作此诗以寄意。
  接着“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处,炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞(yuan sai),由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风(han feng)凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右,古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱,贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

阎循观( 清代 )

收录诗词 (1347)
简 介

阎循观 (1724—1768)山东昌乐人,字怀庭,号伊嵩。干隆三十一年进士,官吏部主事。初好佛学,读宋儒书后,乃专宗程朱。有《困勉斋私记》、《西涧文集》、《尚书春秋说》。

上行杯·落梅着雨消残粉 / 稽冷瞳

总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
写水山井中,同泉岂殊波。秦心与楚恨,皎皎为谁多。
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 左丘金鑫

房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。


和经父寄张缋二首 / 鲜于银磊

"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目,怨夕阳之西斜。
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
卧闻海潮至,起视江月斜。借问同舟客,何时到永嘉。"
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)


访妙玉乞红梅 / 闭绗壹

"深山宜避暑,门户映岚光。夏木荫溪路,昼云埋石床。
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱,妖巫瞑目传神言。
"万里来又去,三湘东复西。别多人换鬓,行远马穿蹄。
蹉跎游子意,眷恋故人心。去矣勿淹滞,巴东猿夜吟。"
斜月才鉴帷,凝霜偏冷枕。持情须耿耿,故作单床寝。
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。


婕妤怨 / 万俟纪阳

灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"
卑官到官年未周,堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得,
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。"


鲁山山行 / 闻人依珂

我行挹高风,羡尔兼少年。胸怀豁清夜,史汉如流泉。
访人留后信,策蹇赴前程。欲识离魂断,长空听雁声。"
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
愧生黄金地,千秋为师绿。"


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 司马璐

"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
若论万国来朝日,比并涂山更较多。
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
"西塞沿江岛,南陵问驿楼。湖平津济阔,风止客帆收。


东风第一枝·咏春雪 / 太叔继勇

"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
烟火临寒食,笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道,行乐羡朋从。"
云帆望远不相见,日暮长江空自流。"
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
归家酒债多,门客粲成行。高谈满四座,一日倾千觞。
"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"


喜张沨及第 / 扬幼丝

"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 汤薇薇

凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
昔游郎署间,是月天气晴。授衣还西郊,晓露田中行。
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"