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次韵蔡瞻明秋园五绝句

明代 / 蔡冠卿

饥童饿马扫花喂,向晚饮溪三两杯。
夺攘不愧耻,饱满盘天嬉。晴日占光景,高风恣追随。
试问谁家子,乃老能佩刀。西山白盖下,贤俊寒萧萧。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
"宝马鸣珂踏晓尘,鱼文匕首犯车茵。
世情闲静见,药性病多谙。寄谢嵇中散,予无甚不堪。
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
曾无子舆事,空赋子桑诗。"
"孤臣昔放逐,血泣追愆尤。汗漫不省识,恍如乘桴浮。
"高居胜景谁能有,佳意幽情共可欢。新柳绕门青翡翠,


次韵蔡瞻明秋园五绝句拼音解释:

ji tong e ma sao hua wei .xiang wan yin xi san liang bei .
duo rang bu kui chi .bao man pan tian xi .qing ri zhan guang jing .gao feng zi zhui sui .
shi wen shui jia zi .nai lao neng pei dao .xi shan bai gai xia .xian jun han xiao xiao .
.nian er jin li jin .wei wo yi shi en .nai he cu guang er .sheng bian jian si hen .
.dao yi wu fa wei .xin xu bing wu cong .meng ming yu hua jin .yue ou he ye kong .
.bao ma ming ke ta xiao chen .yu wen bi shou fan che yin .
shi qing xian jing jian .yao xing bing duo an .ji xie ji zhong san .yu wu shen bu kan .
ling chang hu sheng ting .yun shu hui wang shen .qing feng san yan xiao .yu hua zhui yi jin .
lv yin shen dao wo wei qian .feng jing xiao ye ru wen yu .yue guo chun zhi si dai yan .
.wei lou yi tian men .ru m6xing chen gong .cui bao long hu guai .hui hui rao lei feng .
tian ya xiang jian huan li bie .ke lu qiu feng you ji nian ..
zeng wu zi yu shi .kong fu zi sang shi ..
.gu chen xi fang zhu .xue qi zhui qian you .han man bu sheng shi .huang ru cheng fu fu .
.gao ju sheng jing shui neng you .jia yi you qing gong ke huan .xin liu rao men qing fei cui .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
  荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子,秦武阳(yang)捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天(tian)子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌(she)头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
贪花风雨中,跑去看不停。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞(wu)女再也找不到了。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
为何嗜欲(yu)与人相同,求欢饱享一朝之情?
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
云(yun)雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。

注释
39、驽:原指劣马,这里是迟钝的意思。缓:松弛。
(10)革:通“亟”,指病重。
⑹醇:酒味厚。新过熟:谓新酿的酒已很熟。熟,一作“热”。
(12)政:同“征”。虐:清代王念孙认为当作“赋”。
(1)三门津:即三门峡,原在今河南省三门峡市东北黄河中,因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载:“三门,中神门,南鬼门,北人门,惟人门修广可行舟。鬼门尤险,舟筏入者罕得脱。三门之广,约三十丈。”
道流:道家之学。
(19)临年:达到一定的年龄。此处指已至暮年。

赏析

  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。
  本文抒发了作者个人的愤懑,但在不平之鸣中道出了一个真理:只有爱护人才,尊重人才,方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面,进行古今对比,指出当时社会风气浇薄,毁谤滋多,并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切,句式整齐有变化,语言生动形象,刻画入木三分。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  第三句“晚节渐于诗律细(xi),谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为(jie wei)自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  诗歌的前半部分,作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始,苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机,“不知何人奏皇帝,帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音,京畿尽放今年税(shui)。”白麻纸,古时诏书用白纸颁布,到了674年——676年期间(唐高宗上元年间),因为白纸容易被虫蛀蚀,所以一律改用麻纸。放德音,宣布恩诏,即下文所言减免赋税的诏令。京畿,古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”,其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”,根据史料记载正是白居易“本人”,是他上书宪宗,痛陈灾情之重,才使深居九重的皇帝动了恻隐之心,大笔一挥,居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里,也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是,这一切只不过是障眼法而已,不管皇帝的免税是否出于真心,但是官吏却是绝不肯照章办事的,因为这样一来,他们的政绩就要受到影响,他们的官路也会不再亨通。所以,他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”,那就是拖延不办,对此,白居易也是莫可奈何的了。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。
第三首
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边上。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外(zhi wai),而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  第三章共十二句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分。在这进退两难之际,作者还得骑着病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择。因此“我思郁以纡”,心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题:“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均(guan jun),灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人,过去就曾经“奏植酒醉悖慢,劫胁使者”(《三国志》曹植本传)。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间,进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但“欲还绝无蹊”,没有退路,只能拉起绳在那里徘徊犹豫。

创作背景

  将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起,缺乏依据。就诗论诗,不过是一首赞美一位少年射手的诗作。

  

蔡冠卿( 明代 )

收录诗词 (7159)
简 介

蔡冠卿 蔡冠卿,字元辅,南城(今属江西)人。仁宗庆厉六年(一○四六)进士(清雍正《江西通志》卷四九),为原武主簿,迁知下邳、鄢陵。入为大理少卿,又出知饶州。清雍正《江西通志》卷八三有传。今录诗二首。

元丹丘歌 / 顾衡

罫布畦堪数,枝分水莫寻。鱼肥知已秀,鹤没觉初深。
"圣言贵忠恕,至道重观身。法在何所恨,色相斯为仁。
"流水绕双岛,碧溪相并深。浮花拥曲处,远影落中心。
昨夜梦得剑,为君藏中肠。会将当风烹,血染布衣裳。
历国多于孔夫子。往年访我到连州,无穷绝境终日游。
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
芍药谁为婿,人人不敢来。唯应待诗老,日日殷勤开。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大,卵此恶物常勤劬。


答苏武书 / 惠龄

石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
玉堂歌声寝,芳林烟树隔。云阳台上歌,鬼哭复何益。
"好雪动高情,心期在玉京。人披鹤氅出,马踏象筵行。
有鸟东西来,哀鸣过我前。愿飞浮云外,饮啄见青天。"
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
风枝未飘吹,露粉先涵泪。何人可携玩,清景空瞪视。"
百年徒役走,万事尽随花。"
征租聚异物,诡制怛巾袜。幽穷谁共语,思想甚含哕。


齐安郡后池绝句 / 韩扬

饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
夜不见月与星。有知无知兮,为死为生。呜唿,
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
历览道更险,驱使迹频暌。视听易常主,心魂互相迷。
十二街中春雪遍,马蹄今去入谁家。"
献寿皆鹓鹭,瞻天尽冕旒。菊樽过九日,凤历肇千秋。
羽翼不自有,相追力难任。唯凭方寸灵,独夜万里寻。
池边临倒照,檐际送横经。花树参差见,皋禽断续聆。


谒金门·花过雨 / 王汶

好客交珠履,华筵舞玉颜。无因随贺燕,翔集画梁间。"
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
四时别家庙,三年去乡国。旅歌屡弹铗,归问时裂帛。"
公云不有尔,安得此嘉猷。施馀尽酤酒,客来相献酬。
祸来昧几兆,事去空叹息。尘累与时深,流年随漏滴。
"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
世道多险薄,相劝毕中诚。远游无知音,不如商贾行。
教来鹦鹉语初成,久闭金笼惯认名。


浪淘沙·杨花 / 卓奇图

"淼淼望远国,一萍秋海中。恩传日月外,梦在波涛东。
居然尽精道,得以书妍词。岂无他山胜,懿此清轩墀。"
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"
生物已滂沛,湿云稍离披。丹霞启南陆,白水含东菑。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"


春雨早雷 / 陶宗仪

好鸟多息阴,新篁已成响。帘开斜照入,树褭游丝上。
东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
马蹄无入朱门迹,纵使春归可得知。"
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
荣耀初题剑,清羸已拖绅。宫星徒列位,隙日不回轮。
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
"遍住江南寺,随缘到上京。多生修律业,外学得诗名。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"


定风波·重阳 / 李梦兰

我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。
"宫殿参差列九重,祥云瑞气捧阶浓。
孤韵耻春俗,馀响逸零雰。自然蹈终南,涤暑凌寒氛。
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
寒林远路驿,晚烧过荒陂。别后空回首,相逢未有期。"
直钩之道何时行。"
斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。


千秋岁·数声鶗鴂 / 周彦曾

独自奋异骨,将骑白角翔。再三劝莫行,寒气有刀枪。
元和五年冬,房公尹东京。功曹上言公,是月当登名。
手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
家中多吴语,教尔遥可知。山怪夜动门,水妖时弄池。
地远有馀美,我游采弃怀。乘时幸勤鉴,前恨多幽霾。
壮色排榻席,别座夸羊酒。落日无精光,哑暝被掣肘。
"苹洲须觉池沼俗,苎布直胜罗纨轻。清风楼下草初出,


清明呈馆中诸公 / 何宏中

"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,
"那以公方郭细侯,并州非复旧并州。九重帝宅司丹地,
凤扆临花暖,龙垆旁日香。遥知千万岁,天意奉君王。
德胜妖不作,势强威亦尊。计穷然后赛,后赛复何恩。"
惬怀虽已多,惕虑未能整。颓阳落何处,升魄衔疏岭。
好诗更相嫉,剑戟生牙关。前贤死已久,犹在咀嚼间。
"山公自是林园主,叹惜前贤造作时。


寒食日作 / 程堂

自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
白日舍我没,征途忽然穷。"
厨中玉馔盈金盘,方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性,
撑肠拄肚礧傀如山丘,自可饱死更不偷。不独填饥坑,
咏碎龙山归出号,马奔流电妓奔车。"
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"