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揠苗助长

明代 / 袁正规

"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
路岐何处极,江峡半猿愁。到此分南北,离怀岂易收。"
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊,醉客曾偷有折枝。
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"仙郎倦去心,郑驿暂登临。水色潇湘阔,沙程朔漠深。


揠苗助长拼音解释:

.guan jing yi wu neng .ping sheng shao mian peng .wu kai wei yin li .gong tui zhi qi seng .
dao de qu mi yuan .shan he shi bu qiong .ting che yi zai bai .di ye ji jin tong ..
ni shang yi qu qian men suo .bai jin li yuan di zi tou ..
lu qi he chu ji .jiang xia ban yuan chou .dao ci fen nan bei .li huai qi yi shou ..
han yan yi zhu liu .fu di yao feng jiu .jia ren bu ren zhe .chang wang hui xian shou .
hao feng gan yu zheng kai shi .yin feng bian zuo wu xian rui .zui ke zeng tou you zhe zhi .
jin zhu ying ming yu .qian sheng yue xing yin .dong shan qi yi ding .xiang xu bian chou zan ..
ping jun ba juan qin han zhu .li ju shi chuan hua ji men ..
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
mo bi ban jia shan .ning tong zhuo shi qin .yun che ci feng nian .yu pei bie yuan qin .
lu xia he sheng lai miao song .ye duo yin yan shu bi li .chi jing qiu yu lao fu rong .
.xian lang juan qu xin .zheng yi zan deng lin .shui se xiao xiang kuo .sha cheng shuo mo shen .

译文及注释

译文
振动锡杖走入荒地,不免以(yi)涧水果腹,饥饿难忍。
皎洁的月光洒满了深秋(qiu)的夜,东壁的蟋蟀在低吟着(zhuo)。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无(wu)力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成(cheng)弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲(bei)悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边(bian)出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史(shi)遗弃。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
玩书爱白绢,读书非所愿。

注释
夜泊:夜间把船停靠在岸边。
⑷斗牛:星名,二十八宿的斗宿与牛宿。
(185)抚按科道——指巡抚、巡按、六科给事中、十三道御史,都是明朝所设的官职。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
⑥佽(cì 次):资助,帮助。
1.挂席:即挂帆、扬帆之义。波连山:波浪如连绵的山峰。
8 宾阶:西阶。古时接客之礼,宾从西阶上,主从东阶上。

赏析

  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒(fan dao)不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  文章主要记录了孔子就《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗这件事发表的三段议论。第一段话说明了他反对季氏攻打颛臾的理由;一是“昔者先王以为东蒙主”,即颛臾在鲁国一向有名正言顺的政治地位;二是“且在邦域之中矣”,即颛臾的地理位置本就在鲁国境内,对鲁国一向不构成威胁;三是“是社稷之臣也”,意即颛臾素来谨守君臣关系,没有攻打的理由,孔子的话体现了他治国以礼,为政以德的政治主张,反对强行霸道,诉诸武力。 第二段孔子引用周任的名言:“陈力就列,不能者止”批评冉有、季路推卸责任的态度。第三段话孔子正面阐述他的政治主张。
  开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心;“百念”,谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室,“后荐之武帝,与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔(shu ge)。”(《南史》本传)遂迁安成王萧秀幕中参军事,兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡,当与仕途坎坷有关。所谓“百念”,诸如异地思乡之愁(zhi chou),羁旅行役之苦,仕途渺茫之忧,人情冷暖之感,友朋难舍之念等,皆在其中。不难想见,其心情已经够沉重了,更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢!眼前尚有朋友饯行送别,联句慰勉;顷刻之间,就将茕独孤舟,餐风饮露了。“孤游”,既突出自己征途中的孤独寂寞,又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系,进一步加重了这种复杂感情的重量,而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  1283年1月9日,文天祥在大都柴市(今北京交道口南大街)慷慨就义,终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗:
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  这首诗针砭唐代时政,反对藩镇割据,批判奸相弄权误国;提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈,具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”,“有风骨”,把它和白居易《长恨歌》并称,同为脍炙人口的长篇叙事诗。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  第一首诗开头二句写思妇醒时情景,接着写她的梦境,乃倒装写法。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具(bie ju)一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  第四章在第三章宕出一笔后收回,继续写祭祀的现场,“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接,决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式,即斟酒于圭瓒,铺白茅于神位前,浇酒于茅上,酒渗入茅中,如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句,写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”,只有猪、羊的祭祀称“少牢”,以太牢作祭,礼仪很隆重。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

袁正规( 明代 )

收录诗词 (4789)
简 介

袁正规 陵阳人,字道辅。哲宗元祐中知长乐县,约己裕民,百废毕举。

子夜吴歌·春歌 / 费湛

珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"
"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。


野田黄雀行 / 张如炠

"天上参旗过,人间烛焰销。谁言整双履,便是隔三桥。
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"出去归来旅食人,麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客,
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"


踏莎行·秋入云山 / 李孔昭

嫩箨香苞初出林,于陵论价重如金。皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心。
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁,红楼绿阁皆支离。
"了了见岐路,欲行难负心。趋时不圆转,自古易湮沉。
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"


谒金门·花过雨 / 孟鲠

轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
"山鸟飞红带,亭薇拆紫花。溪光初透彻,秋色正清华。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
何事轻桡句溪客,绿萍方好不归家。"
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
青云回翅北归雁,白首哭途何处人。"


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 赵湘

今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
"归卧养天真,鹿裘乌角巾。茂陵闲久病,彭泽醉长贫。


读韩杜集 / 李深

散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
振锡摇汀月,持瓶接瀑流。赤城何日上,鄙愿从师游。"
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞,捧金犹羡乐燕台。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 李爱山

雾唾香难尽,珠啼冷易销。歌从雍门学,酒是蜀城烧。
轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"


碛西头送李判官入京 / 林斗南

孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
"风蝉旦夕鸣,伴叶送新声。故里客归尽,水边身独行。
秋归旧窗竹,永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇,中宵慰相忆。"
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
亦翼铿珉珮,终当直石渠。此身多抱疾,幽里近营居。
青陵粉蝶休离恨,长定相逢二月中。"
圆魄将升兔,高空欲叫鸿。故山思不见,碣石泬寥东。"
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。


马诗二十三首·其十 / 吴振

昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
奋迹登弘阁,摧心对董帷。校雠如有暇,松竹一相思。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
有志烟霞切,无家岁月迷。清宵话白阁,已负十年栖。"
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
箧多临水作,窗宿卧云人。危坐开寒纸,灯前起草频。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。


大雅·召旻 / 桂超万

"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
"禅扉倚石梯,云湿雨凄凄。草色分松径,泉声咽稻畦。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
桃蹊李径尽荒凉,访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固,