渔父·一棹春风一叶舟
野人爱静仍耽寝，自问黄昏肯去无。"
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
为问西州罗刹岸，涛头冲突近何如。"
"曲江有病客，寻常多掩关。又闻马死来，不出身更闲。
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻，建牙传箭集群臣。
唯馀耽酒狂歌客，只有乐时无苦时。"
归去复归去，故乡贫亦安。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
渔父·一棹春风一叶舟拼音解释:
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..
hua fang qian xu zhuan .yin chuan zhuo man xun .ye qing yi shi lei .zui tai ren tian zhen .
wei wen xi zhou luo sha an .tao tou chong tu jin he ru ..
.qu jiang you bing ke .xun chang duo yan guan .you wen ma si lai .bu chu shen geng xian .
nan sheng lang guan shui dai zhao .yu jun jiang xiang shi jian xing ..
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
hu jian xin cheng dang yao lu .jin niao fei chuan zan pu wen .jian ya chuan jian ji qun chen .
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..
gui qu fu gui qu .gu xiang pin yi an .
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
译文及注释
译文
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
（晏子）说：“君(jun)主(zhu)死了回哪呢？君主是民众的(de)君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责(ze)要主掌国(guo)家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自(zi)己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
千军万马一呼百应动地惊天。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
在石溪住久了开始思念端午时(shi)节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪(lang)花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
登上高(gao)楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
注释
⒇塌然：形容肝肠寸断的样子。摧肺肝：形容极度悲痛。
候：伺望。冥：昏暗，模糊不清。
塞；阻塞。
（25）乃见：才见到。因：于是，就。
（11）幽阒（qù）辽夐（xiòng）：幽静辽阔。幽阒，清幽静寂。夐，远、辽阔。
（7）以余浆：用多余的水。以：用。
（46）循阶除而下降：沿着阶梯下楼。循，沿着。除，台阶。
19.循循焉：缓慢的样子。循循，徐徐。焉，……的样子。
赏析
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点(dian)化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市；郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞(de fei)飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会(er hui)减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点(dian)化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市；郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞(de fei)飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会(er hui)减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
唐仲实( 近现代 )
收录诗词 (9131) 首
简 介
唐仲实 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
千秋岁·苑边花外
奔北翻成勇，司南却是呙。穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
不知池上月，谁拨小船行。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
恶苗承沴气，欣然得其所。感此因问天，可能长不雨。"
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
"荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
扬州慢·淮左名都
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
蝉不啖肥。以蝉易犬，蝉死犬饥。燕在梁栋，鼠在阶基。
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
物故犹堪用，人亡不可逢。岐山今夜月，坟树正秋风。"
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
"秋茅处处流痎疟，夜鸟声声哭瘴云。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
秋暮吟望
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
乡国此时阻，家书何处传。仍闻陈蔡戍，转战已三年。"
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
老去生涯只如此，更无馀事可劳心。"
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
为问龚黄辈，兼能作诗否。
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
"阴山道，阴山道，纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时，
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚，颜色凋残不如昨。
扫花游·九日怀归
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
"楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
山中风起无时节，明日重来得在无。
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
普天乐·咏世
冰碧寒夜耸，箫韶风昼罗。烟含胧胧影，月泛鳞鳞波。
花共垂鞭看，杯多并辔倾。笙歌与谈笑，随分自将行。"
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
九州雍为首，群牧之所遵。天下率如此，何以安吾民。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹，珠幢夜静风珊珊。
不知山下东流水，何事长须日夜流。
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印，丝管行随白玉壶。
韩庄闸舟中七夕
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健，三州罢守未全贫。
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
身闲易飘泊，官散无牵迫。缅彼十八人，古今同此适。
手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
虞美人·寄公度
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
棹风逐舞回，梁尘随歌飞。宴馀日云暮，醉客未放归。
常恐岁月满，飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内，进士有同年。"
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。
清商怨·庭花香信尚浅
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
白玉惭温色，朱绳让直辞。行为时领袖，言作世蓍龟。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念。"
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"