清江引·立春
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
岂伊逢世运，天道亮云云。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
清江引·立春拼音解释:
ke she tao shui guo .gu cheng hu yan fei .xin zhi bie jun hou .kai kou xiao ying xi ..
huo duan yi fa mai hen chang .bai cao wu qing chun zi lv ..
.xing he geng geng zheng xin qiu .si zhu qian jia lie cai lou .
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
xie ji dong shan qu .chun guang ban dao cui .yao kan ruo tao li .shuang ru jing zhong kai .
.liao dao men qian ke .xian mian sui you can .lian tian shu feng xue .zhong ri yu shui kan .
.gan lu qu ming zhe .tiao tiao bie gu lin .chun feng duan ting lu .fang cao yi xiang xin .
di xiang gui mo wen .chu dian meng zeng pin .bai xiang feng zhong qi .bi cong shi li xin .
qi yi feng shi yun .tian dao liang yun yun .
yu xian su geng zhi he chu .jin jing wu ku bi zhou han ..
译文及注释
译文
故乡虽然在打仗，可(ke)是弟侄还在接受儒家(jia)思想的教化。
只觉得(de)小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
巴水穿过巫山(shan)，巫山夹着青天。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
风(feng)烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒(jiu)独酌独饮。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气(qi)势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
想起两朝君王都遭受贬辱，
注释
22.而：承接关系，这里可解释为“便”“就”。
⒂天将：一作“大将”。
⑴贞元十四年：即公元798年，贞元为唐德宗年号。
②更：岂。
渔火：通常解释，“鱼火”就是渔船上的灯火；也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。
1.遂：往。
5.早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
赏析
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
开头二句说“秣马临荒甸，登高览旧都。”外城为郭，郭外为郊，郊外为甸，秣马于荒甸，说明岘山在襄阳郊外。公元208年（建安十三年），曹操平荆州，立襄阳郡，自此“冠盖相望，一都之会也”。诗人登临岘山，俯瞰襄阳，不禁想到晋朝的羊祜、三国的诸葛亮。羊祜喜游山，常登岘山，终日不倦，曾对从行者说过：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望，如我与卿者多矣！皆湮灭无闻，使人悲伤，如百岁后有知，魂魄犹应登此也。”羊祜为太守，清名远扬，很受百姓的爱戴，且有献策平吴之功，终身清廉不营私，唯对岘山的青峰白云流连不已。羊祜病笃，荐杜预自代，年五十八卒。襄阳百姓在岘山、羊祜平生游憩之所，建碑立庙以纪念，望其碑者，无不流涕。杜预死后为碑起名曰“堕泪碑”，就是陈子昂诗中所说的“堕泪碣”。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩(se cai)格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
“蹇连易衰朽，方刚谢经营。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到(kan dao)的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县，地理位置没有查到，李宷，两唐书无传，全唐诗无作品。少府，县尉，从八品。诗中表明，其与作者交情十年，汶水表明，当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴，杨柳，送别之物也，表依依惜别；对句点明时令，言事、言情。为离别而悲伤。颔联(han lian)围绕送别展开，出句说李宷一去千里之外，不知何年何月再会，所以怨；对句回顾交情，十年相知，会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去，从黄河乘船顺流而下，孤帆远去，太急促了；对句写作者送客，慢慢骑马绕山路而行，不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽；对句写送别的无可奈何，因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比，可看出交情一浅一深的分寸。一般认为，唐人送别七律，高适的这首是最好的。
一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗，椓之丁丁”，到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”，虽皆为“兴语”，其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可，但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间，本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么，这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了！正因为如此，猎手们所布的“兔置”，结扎得格外紧密，埋下的网桩，也敲打得愈加牢固。“肃肃”，既有形容布网紧密之义，但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说，同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响，从路口、从密林四处交汇，令人感觉到它们是那样恢宏，有力。而在这恢宏有力的敲击声中，又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游(ao you)。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣(zao yi)两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
开头二句说“秣马临荒甸，登高览旧都。”外城为郭，郭外为郊，郊外为甸，秣马于荒甸，说明岘山在襄阳郊外。公元208年（建安十三年），曹操平荆州，立襄阳郡，自此“冠盖相望，一都之会也”。诗人登临岘山，俯瞰襄阳，不禁想到晋朝的羊祜、三国的诸葛亮。羊祜喜游山，常登岘山，终日不倦，曾对从行者说过：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望，如我与卿者多矣！皆湮灭无闻，使人悲伤，如百岁后有知，魂魄犹应登此也。”羊祜为太守，清名远扬，很受百姓的爱戴，且有献策平吴之功，终身清廉不营私，唯对岘山的青峰白云流连不已。羊祜病笃，荐杜预自代，年五十八卒。襄阳百姓在岘山、羊祜平生游憩之所，建碑立庙以纪念，望其碑者，无不流涕。杜预死后为碑起名曰“堕泪碑”，就是陈子昂诗中所说的“堕泪碣”。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩(se cai)格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
“蹇连易衰朽，方刚谢经营。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到(kan dao)的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县，地理位置没有查到，李宷，两唐书无传，全唐诗无作品。少府，县尉，从八品。诗中表明，其与作者交情十年，汶水表明，当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴，杨柳，送别之物也，表依依惜别；对句点明时令，言事、言情。为离别而悲伤。颔联(han lian)围绕送别展开，出句说李宷一去千里之外，不知何年何月再会，所以怨；对句回顾交情，十年相知，会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去，从黄河乘船顺流而下，孤帆远去，太急促了；对句写作者送客，慢慢骑马绕山路而行，不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽；对句写送别的无可奈何，因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比，可看出交情一浅一深的分寸。一般认为，唐人送别七律，高适的这首是最好的。
一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗，椓之丁丁”，到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”，虽皆为“兴语”，其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可，但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间，本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么，这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了！正因为如此，猎手们所布的“兔置”，结扎得格外紧密，埋下的网桩，也敲打得愈加牢固。“肃肃”，既有形容布网紧密之义，但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说，同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响，从路口、从密林四处交汇，令人感觉到它们是那样恢宏，有力。而在这恢宏有力的敲击声中，又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游(ao you)。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣(zao yi)两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
蜂
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"
"寺南几十峰，峰翠晴可掬。朝从老僧饭，昨日崖口宿。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
咏怀古迹五首·其四
"凄凄感时节，望望临沣涘。翠岭明华秋，高天澄遥滓。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
"花间昔日黄鹂啭，妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来，
"贵贱平生隔，轩车是日来。青阳一觏止，云路豁然开。
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
薄游五府都，高步振英声。主人才且贤，重士百金轻。
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
归园田居·其一
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
"雄藩车马地，作尉有光辉。满席宾常侍，阗街烛夜归。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
闲居澹无味，忽复四时周。靡靡芳草积，稍稍新篁抽。
古戍
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
手拨金翠花，心迷玉红草。谈笑光六义，发论明三倒。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
中庭井阑上，一架猕猴桃。石泉饭香粳，酒瓮开新槽。
沁园春·张路分秋阅
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
何幸承嘉惠，小年即相知。富贵情易疏，相逢心不移。
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
虽惭且忻愿，日夕睹光辉。"
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
夏夜
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
邻家孀妇抱儿泣，我独展转何时明。"
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
澹泊风景晏，缭绕云树幽。节往情恻恻，天高思悠悠。
"青苔幽巷遍，新林露气微。经声在深竹，高斋独掩扉。
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
金陵遇太守，倒屣相逢迎。群公咸祖饯，四座罗朝英。
秋夜月中登天坛
折花闲立久，对酒远情多。今夜孤亭梦，悠扬奈尔何。"
且愿充文字，登君尺素书。"
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
左对苍山右流水，云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还，
岂动骚人兴，惟增猎客狂。鲛绡百馀尺，争及制衣裳。"
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
满庭芳·南苑吹花
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
仙方称上药，静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神，
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
桧风·羔裘
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折，上清鸡犬音书绝。
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦，腊月深井汗如雨。"
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
江上吟
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世，舟车何处不通津。
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
顾此名利场，得不惭冠绥。"
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。