首页 古诗词 三月晦日偶题

三月晦日偶题

明代 / 希迁

寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火,市朝偏贵黑头人。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"行人莫叹前朝树,已占河堤几百春。
绵绵起归念,咽咽兴微咏。菊径月方高,橘斋霜已并。
井寻芸吏汲,茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮,犹吟隔苑钟。"
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。


三月晦日偶题拼音解释:

han shi chang qi yi ban chun .wen wu qing xiao dan zao huo .shi chao pian gui hei tou ren .
.tian jiao fa shi fan bian chen .han jiang tui gong sui duo qin .li luan ying wu chu qu mao .
.xing ren mo tan qian chao shu .yi zhan he di ji bai chun .
mian mian qi gui nian .yan yan xing wei yong .ju jing yue fang gao .ju zhai shuang yi bing .
jing xun yun li ji .cha chai yue seng feng .niao du lian jing mu .you yin ge yuan zhong ..
pu wei ting qin yue .tu yuan kan hai zheng .lu mao fu dao bai .yu wei pie bo cheng .
wei pa cun zhong mei jiu gu .chun xiang zhai sang xuan cha nv .jiang chuan chui di wu man nu .
ming zuo shen ning wan xiang kong .yue shang kai jin dang bei hu .zhu bian hui shou yi xi feng .
.yun mu shen shen xia yi han .ci zhong you yin ji jing nian .wu duo bie ye gong wang shui .
.gu niao san ti ru you hen .ting hua han xiao si wu qing .
.ying jie na kan qu xia liao .bian zai men liu shi xiao tiao .

译文及注释

译文
饮一杯浊酒,不(bu)由得想起万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了(liao),天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边塞,也流下了伤心的眼泪。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
  宣公听了这些话以后说:“我(wo)有过错,里革(ge)便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。

即使是天长地久,也总会有尽(jin)头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
早知潮水的涨落这么守信,
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手中。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
为寻幽静,半夜上四明山,
  第二天早上,霍光听说这件事,停留在画室中不进宫。昭帝问:“大将军在哪里?”左将军上官桀回答:“因为燕王告发他的罪状,所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫,除下将军冠叩头自责,昭帝说:“将军戴上冠。我知道这奏书是假的,将军无罪。”霍光说:“陛下怎么知道的?”昭帝说:“将军到广明亭去,召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天,燕王怎么能知道呢?况且将军要干坏事,并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁,尚书和左右的人都感到惊讶,而上奏书的人果然失踪了,追捕得很紧。上官桀等人害怕了,对昭帝说:“小事不值得追究。”昭帝不听。
飞腾(teng)的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。

注释
⑽尊:同“樽”,酒杯。
⑴官仓(cāng):官府的粮仓。
还:回。
及:等到。
28. 乎:相当于“于”。
[4]子规:即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟,叫声凄切,昼夜悲鸣。
(42)扪(mén):摸。匏(páo)瓜:星名。两句意为:抚摸天体想摘下匏瓜星,面对似有似无的幻境忘记了归去。
樽:酒杯。

赏析

  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗(er shi)人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见(zu jian)行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水(de shui)平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  最后两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿,将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  颈联是孔子的自伤之词,也是借用典故,借孔子自叹命运不济,生不逢时,政治理想难以实现,真实再现了孔子当年孤(nian gu)寂,凄凉的心境。《论语·子罕》中载:“子曰:‘凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”传说凤凰现身,河洛图出,是象征圣王出世的瑞兆,然而孔子生逢春秋乱世,刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力,没有肯行仁义的圣王,因此孔子自叹儒学之道没有用武之地,而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般,早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身否”感怀身世,“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政,以告慰孔子泉下亡灵。
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  诗的第一句“雪满前庭月色闲”,点明了节候与时间。雪满前庭,正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽,春气欲来之时,正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚,共度佳节,成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  接着诗笔层折而下。诗人访古以遣愁绪,而访古徒增忧思;作歌以抒积郁,心头却又浮现阮籍的哀吟:“徘徊蓬池上,还顾望大梁。渌水扬洪波,旷野莽茫茫。……羁旅无俦匹,俯仰怀哀伤。”(《咏怀诗》)今人古人,后先相望,遭遇何其相似!这更加触动诗人的心事,不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河,由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得!”一声慨叹含着对理想破灭的无限惋惜,道出了忧思纠结的根源。短短六句诗,感情回环往复,百结千缠,表现出深沉的忧怀,为下文作好了铺垫。
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  这是一首寓情于景,状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令:初夏的一场细雨,驱散了春天的寒意,洗净了空气的尘埃,使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗,显得更加妩媚.紧接着转笔入近景:春去夏来,眼前已没有了那随风飞舞的柳絮,只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮","葵花"作比,言此意彼,恰恰要表明内心的情志:风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮,我要做"永远向日"的葵花!
  诗的前四句以浑灏之笔写潼关形胜。“重岗如抱岳如蹲”一句造境雄奇挺健,“抱”、“蹲”二字勾画潼关一带山峦面貌,将西岳华山雄镇潼关的独尊传神地描摹出来,与杜甫诗句“西岳崚.竦处尊,诸峰罗立似儿山孙”(《望岳》)同为传神妙笔。这第一句从潼关附近山岳的垂直空间下笔,给人以峻峭之感。“屈曲秦川势自尊”,由横向空间承接上句,潼关诸山曲折起伏,拱卫关中,形成天然屏障,自古以来,许多帝王凭借此处险峻,建金城千里,为帝王之业。战国末年,七雄逐鹿,商鞅说秦孝公“拒河山之固,东向以制诸侯,此帝王之业也”(《史记·商君列传》),秦国借着关中地利一统天下。杜甫在《秋兴八首》中曾称“秦中自古帝王州”,可见秦川地形确有至尊之势。薛逢在这里巧妙地化用前人语句,将秦川帝居的尊严与潼关天险联系起来,更突出了潼关的山河形胜。“天地并工开帝宅”,写秦中之“尊”,作为帝居的秦川山河,是天造地设,天地同力开辟出来的,它的险峻,决非区区人工雕琢所能为之的,这句驱天地于笔端,很能见出诗人的气魄和诗才。“山河相凑束龙门”,笔力不减出句。龙门,在今山西河津县西北与陕西韩城县东北之间,此地两岸峭壁对峙,形如阙门,黄河流至此地,因河床变窄,水流湍急,气势壮阔。相传大禹治水,导河积石于此,故又称禹门。龙门景象,非《潼关河亭》薛逢 古诗之可望,为了写出“天地并功开帝宅”的自然壮观,作者凭借想象用一“凑”字,一“束”字,写出万壑群山与黄河同赴龙门的景象,以陡健之笔将龙门峡谷,千岩如奔,水流激射写得逼真,使人如临其境,闻其声,见其势,奇险吓人。这句与杜甫“群山万壑赴荆门”(《咏怀古迹五首》其三)写长江气势的雄奇壮丽同工。首二联就《潼关河亭》薛逢 古诗展开粗线条的描绘。值得重视的是,诗人在这四句诗中,融时空为一体,而具体又以空间形式设置意象,在空间意象后面,潜藏着以潼关为屏障的秦中帝业发展史,这种潜伏的时间意识,为尾联抒情留下伏笔。
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

希迁( 明代 )

收录诗词 (4562)
简 介

希迁 (?—791)唐僧。端州高要人,俗姓陈,号石头和尚。在曹溪薙染,得法于青原。衡山有石状如台,乃结庵其上。穆宗长庆中敕谥无际大师。有《参同契》。

自常州还江阴途中作 / 实雄

相对若教春女见,便须携向凤凰台。"
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。
经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
"峰抱池光曲岸平,月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影,
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"


葛生 / 汤清伯

"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
却赖风波阻三岛,老臣犹得恋明时。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧,厨静空如饭一麻。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。


晚登三山还望京邑 / 黄潜

不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
朝来洞口围棋了,赌得青龙直几钱。


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 吴沆

静极亭连寺,凉多岛近楼。吟游终不厌,还似曲江头。
迩来向千祀,云峤空峥嵘。石上橘花落,石根瑶草青。
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
饮之融痞蹇,濯之伸拘挛。有时玩者触,倏忽风雷颠。
"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。


蜀葵花歌 / 柴中守

几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。


牡丹芳 / 方观承

东来淮海拜旌旟,不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪,
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。
"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
鸟高恒畏坠,帆远却如闲。渔父闲相引,时歌浩渺间。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"


赠从弟·其三 / 朱逢泰

中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。
水隔平芜远,山横度鸟斜。无人能此隐,来往谩兴嗟。"
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
一宫花渚漾涟漪,俀堕鸦鬟出茧眉。
"侯景长驱十万人,可怜梁武坐蒙尘。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,


介之推不言禄 / 包熙

谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
静迟松桂老,坚任雪霜凋。永共终南在,应随劫火烧。"
却是九华山有意,列行相送到江边。"
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"


穆陵关北逢人归渔阳 / 赵祖德

芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
丝竹发歌响,假器扬清音。不知歌谣妙,声势出口心。"
"初日在斜溪,山云片片低。乡愁梦里失,马色望中迷。
朝会初元盛,蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在,妖魅敢扬威。"
泽广方云梦,山孤数沃焦。中宵霞始散,经腊木稀凋。


水仙子·夜雨 / 李格非

无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
"几年栖旅寄西秦,不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪,
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"
"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
禁风吹漏出,原树映星沉。白昼常多事,无妨到晓吟。"
花开蝶满枝,花落蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。